在中國社會，長久以來多子多福、傳宗接代、重男輕女、養兒防老的傳統觀念在中國是根深蒂固，特別是在農村，兒子一直是被視為家庭的傳承者和頂梁柱，未來養老的主要依靠。

在我小時候的老家農村，父母的普遍觀念就是女孩子不需要有多高的學問，隨便讀幾年書后，就去學一門手藝，或者直接出門打工賺錢補貼家用，而男孩子大多數都是棍棒下才不情不愿的去上學，老一輩的思想就是“女子無才便是德，”一代一代的這樣傳下來。

直到后來無意看到了它的下半句，“男子有德便是才，”神TM的女子無才便是德，連起來讀意思就完全變了，這句話的真正含義并非字面上的貶低女性，而是強調女性的德行比才學更為重要，認為女性應當以德行為主，而不是貶低女性不能有才干?。?

而另一方面是反映古代社會對女性才學的看法，認為聰明的女子容易失節，因此不如沒有才學?，陳繼儒是不是看到千古第一才女李清照后才會有感而發？

然而隨著現在社會的進步和女性地位的提升，這一觀念正在發生悄然轉變，女性受教育程度的提高，使得她們擁有了更多的就業機會和更廣闊的發展空間，經濟上的獨立使得女性不再依賴于男性，而是成為了家庭經濟的重要支柱之一，這種變化不僅提升了女性的社會地位，也改變了農村家庭的生育觀念。

所以現在農村的觀念也發生了翻天覆地的變化，對于讀書，兒女是一樣的對待，只要你讀，砸鍋賣鐵也要供，讀書就是唯一能出人頭地的最快捷徑，不管是兒是女，只要讀出息了，全家都能粘上光，結果就是現在出現了好多的扶弟魔，沒有父母的軟硬逼迫，哪來那么多的扶弟魔？

還有一個原因就是以前計劃生育遺留的問題，頭胎生兒子就不許生二胎，要是頭胎生的姑娘，間隔5年后允許生二胎，所以現在農村有許多的家庭都是兩個女兒，沒有兒子，還有些超生游擊隊是三個女兒的家庭，現在獨生子女家庭和雙女戶家庭逐漸增多，普遍出現少子化現象，許多家庭只有一個孩子，無論是兒子還是女兒，這都使得傳統的“養兒防老”模式難以為繼，從而影響了傳統的養老模式，這種結果就是女兒不養老誰養老？

還有一個很有意思的問題，當初的計劃生育管的是相當的嚴厲，標語都是寫的“寧可家破，不可國亡”，詳細的就不寫了，估計寫了文章要么被河蟹，要么就發不出去，你們可以自己去搜索，或者問老人。

當年當母親苦，可能這就導致了那一批母親，就是現在的丈母娘的被動技能覺醒，結果就是彩禮使勁的往高了要，如果照那個年代，干超生游擊隊都要生兒子的做法，彩禮要上天都不過分，所以現在的丈母娘就是沒有高彩禮，還想我女兒幫你生孩子傳宗接代，做夢。

隨著現代生活成本的增加，尤其是婚姻中的彩禮等費用，使得生養兒子的成本大幅上升，而女兒的養育成本相對較低，收益卻可能更大，農業現代化也降低了農業勞動中的體力要求，傳統的“養兒防老”觀念在慢慢瓦解。

再就是從“重男輕女”到“男女平等”的觀念改變了，不再僅僅將希望寄托在兒子身上，越來越多的男性青年選擇離開農村，進入城市打拼，他們往往因為工作繁忙、生活壓力大等原因，難以經常回家照顧父母，這使得傳統的“養兒防老”模式難以為繼，這種生育觀念的轉變，為“養女防老”現象的興起奠定了基礎。

與此同時，女性在家庭和社會中的角色也發生了變化，特別是在農村地區，隨著農業現代化和女性受教育程度的提高，越來越多的女性開始參與到社會經濟活動中，擁有了穩定的收入來源，這使得她們在經濟上具備了贍養父母的能力，也愿意承擔更多的養老責任，女兒們通常更加細心和體貼，能夠為父母提供更多的生活照料和情感支持。

因此，越來越多的父母開始意識到，女兒同樣可以承擔起養老的責任，隨著社會養老保障體系的逐步完善，農村父母對物質供養的依賴減少，更多期待情感陪伴。女兒通常更加細心和體貼，能夠為父母提供更多的生活照料和情感支持，甚至在某些方面比兒子做得更好，這種養老觀念的變革，才推動了“養女防老”現象的興起。

它打破了傳統的重男輕女觀念，讓人們認識到女兒也可以是家庭的頂梁柱，女性受教育程度提高，參與社會經濟活動的機會增多，經濟地位提升，使得她們有能力也愿意承擔更多的養老責任。

這一轉變不僅是對傳統觀念的挑戰，也是社會發展的必然趨勢，未來，隨著社會保障體系的完善和農村經濟發展，農村養老觀念和模式可能會繼續發生變化，以適應社會的發展需求。

然而，“養女防老”并非意味著兒子不再承擔養老責任，而是強調女兒在養老方面的重要作用，“養女防老”現象也面臨著一些挑戰，一些女兒可能要在工作和照顧父母之間艱難平衡，承受較大壓力，最主要的是家庭遺產分配問題會引發矛盾，父母在財產分配問題上總是要偏向兒子多一點，這就是最大的矛盾點所在。

所以說家家有本難念的經啊！

本文章中的圖片都是用“姥姥的外孫”這部電影的劇照，雖然是泰國出品，但本質上講的還是一個“中國故事”，電影巧妙借用了潮汕移民的背景，其內核里充滿了中式文化和中式親情的元素，很值得一看的電影。

這部電影揭示了農村養老觀念和生育觀念的雙重轉變，影片深刻探討了親情、遺產爭奪、老人的孤獨以及家庭責任等主題，通過細膩的情感描繪和人物刻畫，展現了親情在現代社會中的復蘇、老人的孤獨、家庭責任與愛以及文化傳承等深刻議題。

不僅是一部感人至深的家庭劇，更是一部反映社會現實的力作，影片深度剖析了多子女家庭中愛與偏愛的交織，姥姥對待不同子女的態度展現出其內心的掙扎與矛盾，尤其是對經濟困難的小兒子，她選擇了無私的偏愛，將唯一的房產留給他，盡管此舉引發了其他子女的不滿與紛爭。