背叛與托舉，競爭與幫扶，看似抵牾的行為卻能夠同時發生。嚴藝文筆下的女性關系，擁有瑕疵卻仍能晶瑩剔透，因為真實才更加生動有力。

作者：條形碼????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

編輯：藍二??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

版式：王威

在編導首作《俗女養成記》大獲成功之后，嚴藝文成為了臺劇一塊簇新的金字招牌。她擅長講述女性的成長、坎坷以及她們如同流水一般緩緩流淌著的生活，她從不吝嗇將鏡頭始終對準女性。

而外界似乎已然忘卻嚴藝文最初的身份，實際上是一名活躍在臺前的演員。21世紀的前十個年頭，嚴藝文都在兢兢業業地拍戲，第二個十年，她悄然轉身，成為了有充盈自我與表達的女性創作者。

創作者的靈感其實常常取材于身邊事、夢中人，所以《影后》的出現可謂水到渠成。從臺前至幕后，再沒有人比嚴藝文更適合寫這個故事，它不僅窺伺著臺灣娛樂圈一隅，更直面女性的野心與欲望，糾葛與情欲。

《影后》之名是一語雙關，它既是戲中女演員們曾經擁有，或正在追逐的那個title，亦指代影子之后，不為人所知的生存秘辛。在《俗女養成記》之后，嚴藝文就曾表示，自己絕對不要做什么勵志、追夢的故事，在她看來，也許直面現實才是生活的最優解。

娛樂圈的24小時眾生相?????

作為一部群像劇，《影后》的創作手法類似于美術作品中常見的散點透視法，通過一個又一個飽滿的人物角色，來鳥瞰整個娛樂圈的百態。

雖然劇中并未點出明確的時間線，但我們仍然可以通過化妝間、舞臺、會議室、超市、酒店、排練室等場景的自如切換，來大致摸索出這群生活在娛樂圈的人們，她們的24小時，是如何度過的。

柯麗芬，曾經的視后，因為背負丈夫的巨額欠款，只能靠八點檔長壽劇為生，為了賺錢可以不顧臉面和曾經的事業追求。

演的是狗血劇，為調動觀眾情緒，柯麗芬和其他演員常常需要互扇巴掌；作為有資歷的老演員，柯麗芬看上去很有地位，實際上卻是一個會被后輩男演員罵臟話人身攻擊的“無名小卒”——“尊重”二字，并不存在于她的日常生活中。

得過金馬獎影后，轉型制片后事業也愈發風生水起，薛亞之似乎是一個標準的“人生贏家”。然而，將上衣揭起后，略顯松弛的小腹上，細看之下全是密密麻麻的針眼和因長期注射導致的青紫淤血。為了生孩子，薛亞之忍著痛苦，每日按時注射排卵針。

工作也并不總是一帆風順，薛亞之的老公是青年導演，看似才華橫溢，實則缺乏主見，薛亞之幾乎時刻都需要收拾爛攤子。除了“巨嬰”老公，薛亞之每天要“伺候”的人不計其數。早上，她要陪同剛簽下的女演員出席導演葬禮，晚上，她要應資方的要求赴宴，還要為了討好對方而跳舞……“尊重”二字，同樣不存在于薛亞之看似光鮮體面的生活里。

同柯麗芬和薛亞之相比，周凡的生活顯然更潦草凌亂。她的一天往往開始于宿醉產生的頭痛，這位曾經最有天賦的女演員，已經三年沒有拍過戲。她徜徉在不同的高級酒店和酒吧里，以身體的歡愉替代對于演藝事業的追逐。

遠離聚光燈的日子就真的會輕松愜意嗎？上一秒，周凡用馬克筆在侍應生的白色襯衫上簽下名字，下一秒，她便戴著墨鏡畏畏縮縮躲在酒店內不敢出門，即便很久沒有拍戲，她也躲不過極端粉絲的跟蹤騷擾。“尊重”二字，也并不存在于周凡的放縱日常中。

史艾瑪則是一名跑龍套的小演員，她聰慧，有天賦，卻也不起眼，勢單力薄。穿著沾滿血跡的白色襯衫，史艾瑪今天的工作是：扮演一名死尸。雖然工作并不困難，但因女主演的或無心或有意，每一次都將腳踩在史艾瑪的手上，導致她痛得大叫而NG。“尊重”二字，是她的生活中最不可能出現的東西。

通過老中青三代女演員的交替出場，《影后》將臺灣娛樂圈的女人們各自存在的困境悉數呈遞在觀眾面前。它沒有贅述所謂演員的光鮮亮麗，而是將這群公眾人物從原本的皮囊中剝離出，將她們鏡頭之外的生活，以碎片的方式高濃度地拋灑給觀眾。

區別于普通的娛樂圈爽文，《影后》是真實細密的，也是苦澀擰巴的，它所講述的眾生相，是女性無論處于何種身份、何種層級，都避免不了被盤剝。

東亞版《我的天才女友》？

除了娛樂圈眾生相，女性關系，作為嚴藝文的創作中最為重要的主題之一，在《影后》中得到了進一步升華和解構。

母女關系是嚴藝文一直在關注的母題之一。在《影后》中，柯麗芬和TB便承載了導演這一敘述主題。擰巴作為東亞親子關系的共性，在她們身上也體現得淋漓盡致。明明互相關心，卻因著陳年舊事的誤會，讓彼此之間的嫌隙越拉越大。

TB看不慣作為母親的柯麗芬明明拿過視后，卻“自甘墮落”去演長壽劇，而柯麗芬一邊欣賞TB的前衛，一邊卻又害怕女兒對于自己的蔑視。當柯麗芬去薛亞之的公司，試鏡女兒電影中的角色時，TB挑釁似地將鏡頭對準柯麗芬，在鏡頭背后肆無忌憚地凝視自己的母親。最終，兩人爆發爭吵，卻也因此抵達了真正的理解。

而史艾瑪和胖姐之間，同時包含了經紀人和演員的權力關系，以及帶有剝削性質的“母女”關系。胖姐混跡圈子多年，卻仍然是不起眼的小經紀人，她樂此不疲地向每一個新認識的人遞名片，渴望以這樣傳統甚至有些笨拙的方式，讓人們記住她。

沒有資源是胖姐的困境，也是她既定的命運，表面上，她將簽約藝人當作商品，背地里她卻不惜為了自己的藝人，出言頂撞合作方。與胖姐截然不同的是史艾瑪身上昭然若揭的欲望和野心，為了向上攀爬，她最終選擇背叛胖姐。

“等你是個咖才有資格掉眼淚”，這是胖姐奉行的生存之道，也是她最終選擇體面告別史艾瑪的原因。她欣賞艾瑪，更加愿意讓她踩著自己躍升到更高層級的世界里。事實上，前文所言的“剝削”，在史艾瑪和胖姐的關系中，更像是一種無須言明的犧牲。

前兩組女性關系，雖然糾葛也有，愛恨也有，但最能呼應這一段落標題的，還是周凡與薛亞之亦敵亦友的“危險”關系。她們既是最好的對手，也是最好的朋友，她們滋養彼此，卻也在暗地里長出隱隱綽綽的霉斑。

時隔多年再次重逢后，薛亞之最終向周凡袒露，自己選擇轉行的原因。那句“有你在我永遠只能是第二名”，是嫉妒、埋怨和不甘心，也是對敵手和朋友最為熱切的肯定。更為重要的是，即便嫉妒，但薛亞之從始至終都足夠赤誠，她坦然嫉妒周凡，也坦然欣賞對方。

而這便是東亞版《我的天才女友》最為核心的情感本質：背叛與托舉，競爭與幫扶，看似抵牾的行為卻能夠同時發生。嚴藝文筆下的女性關系，擁有瑕疵卻仍然晶瑩剔透，因為真實才更加生動有力。

誠然，《影后》并不是一部觀點犀利、視角獨特的作品，對于女性情欲和情感關系的展現，仍舊顯得些許落后于當下。比如薛亞之為了老公犧牲太多，比如周凡沉湎于情愛之中，它看似合情合理，卻又處處顯得陳舊無比。

新時代，新女性，新觀眾，她們渴望新的故事，新的結局，不再是圍繞男性展開的故事，不再是為了男人斗得頭破血流的結局。從這一點上來看，《影后》自然無法達到人們最初對它的期待。

今年的不少女性題材作品已經大膽地拋卻固有的規則，塑造出新的女性角色，寫就出新的女性故事，讓人感到欣喜的是，這些新的女性角色有著更為堅定的主體性，這些新的女性故事也有著更聚焦于女性本身的視角，不再是圍著男人轉的狗血八點檔，這便是新女性所渴望所追求的新東西，好東西。

THE END