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“我們對新作的視覺要求，會比《雙城之戰》還要高”

伴隨著極高的熱度與口碑，上周六，《英雄聯盟：雙城之戰 第二季》正式落下帷幕，系列迎來大結局。

盡管部分觀眾對故事的結尾感到遺憾，但毋庸置疑，本片的動畫制作水準達到了難得的高度——無論是角色動畫、美術風格，還是鏡頭剪輯、原創配樂，都給我們留下了深刻印象。

而在行業層面，本片也以其超越一般動畫劇集的規格和預算（傳言高達2.5億美元）引發討論。隨后拳頭游戲高管澄清網傳數字包含了極高的營銷成本，并且制作成本僅是照明皮克斯等動畫電影的1/3。

那么，在這樣一部特別的作品之后，背后的動畫工作室今后將何去何從？

Fortiche成立于2009年，位于法國巴黎。是一家最初以動畫MV、廣告片起家的創意工作室，以其創新的卡通渲染技術和融合2D3D的美學聞名，并曾為拳頭游戲《英雄聯盟》制作金克絲宣傳片和KDA的MV等。

《雙城之戰》項目最初誕生于2015年，花費6年時間制作出第一季，3年后上線第二季。團隊也迅速由十余人擴張至300余人，成為歐洲最受矚目的新興動畫工作室。
*關于《雙城之戰》幕后，具體可參考官方幕后紀錄片《天塹》，或閱讀我們此前的報道：

筆者翻譯了海外動畫媒體3DVF今年6月在昂西動畫節上，對Fortiche創始人及《雙城之戰》核心主創的深度采訪。采訪中，Fortiche沒有提及太多《雙城之戰》相關內容，而是揭示了他們新項目的細節，并分享了團隊今后的變遷、理念與挑戰，以及在AI等方面的思考——

*采訪原標題：Fortiche (Arcane) interview: upcoming animated feature, ambitions, AI, and more，鏈接：https://www.youtube.com/watch?v=6Evi1xvH7Og

*為適應移動端閱讀，文章將談話記錄分段處理并添加配圖與小標題

01

《雙城之戰2》風光完結后，公司的下一步是……？

Pascal Charrue： 大家好，我是Pascal Charrue，是Fortiche Production的三位創始人之一，我們制作了兩季《雙城之戰》。我曾是第一季的導演之一，現在是第二季的創意總監。

我也參與導演了一兩集，但我把這季導演的位置留給了我們的Bart Maunoury，他之前曾與第一季的另一位導演Arnaud Delord合作執導。

Annelyse Vieilledent： 我是Annelyse Vieilledent，Fortiche的開發主管。我們的新項目叫《斯巴達的珀涅羅珀》（Penelope of Sparta），一部將在大銀幕上映的故事片，面向與《雙城之戰》類似的觀眾：青少年或年輕人。

這個故事的主角是《荷馬史詩》里的珀涅羅珀，我們拍的是她的起源故事，也就是《荷馬史詩》的前傳。在這個故事中，她17歲，來自斯巴達，身處雅典的一座貴族學校，那里到處都是王國的繼承人，她被迫來到這所學校。在我們的故事背景中，雅典統治著她所處的世界。

這不完全是古希臘，我們參考了神話，但電影將呈現一個特殊的世界，我們將帶來Fortiche獨有的現代特色，所以它有點科幻+平行世界+奇幻的味道。 來到這所學校的她與阿喀琉斯、阿伽門農、海倫等其他繼承人不同（當然還有奧德修斯）。

主角肩負著父親交給她的秘密使命，因為斯巴達受到雅典的強權封鎖。她必須來到這所學校解放她的人民。她的使命重大而嚴肅。

我們的電影前半段會更像一部喜劇向、青少年向的校園故事片，后半段則會轉向一部更有冒險感、史詩感的電影。奧德修斯和珀涅羅珀必須聯手，對抗那個未知的威脅，還不能說威脅是誰……否則就劇透了。

Pascal Charrue： 我們這樣總結：一個史詩般的成長故事。 （AN EPIC COMING OF AGE）

譯者注：希臘神話中的珀涅羅珀

02

和拳頭合作這么舒服，為什么還要冒險從頭做原創？

Pascal Charrue： 如今你必須有野心。與拳頭的合作讓我們走得很遠，我們對此非常滿意，我們永遠不會詆毀我們與拳頭的關系。他們今天仍然是我們的合作伙伴，我們還有很多項目將繼續與他們一起開發。

但確實，Fortiche工作室合乎邏輯的下一步，應該是創立自己的IP。不只是承接項目的委托生產，更應參與項目的出品企劃。 因此我們嘗試開發許多項目，以維持Fortiche的創作節奏，Annelyse就是為了這件事來（昂西）的。

03

擁有成熟的“工業化”產線后，反而又組起10人的小團隊？

Annelyse Vieilledent： 我們開設Petit Fortiche （內部小型工作室） 已經三年了，這是一個致力于項目開發的部門，所以是只有10個人左右的小團隊，主要負責開發故事，創作故事板，以及為實現新藝術風格探索技術挑戰。

團隊雖然只有10個人，但根據項目的情況，我們還會為每個項目招聘員工或團隊，有時一個項目的參與人數會達到30人，人數不時波動。但我們確實有個“關鍵團隊”，負責頭腦風暴和深入思考。

Pascal Charrue： 當你制作像《雙城之戰》這樣的劇集時，你需要一個成熟的管線和工作流，需要穩定的生產和交付節奏，有點像是所謂“工業化”的感覺。你必須保持某種特定的節奏。

這樣做有好處，比如用幾年時間就能做一部5小時的影片，但對前期創作和項目開發相關的工作來說，這樣的節奏也會有一些不利影響。

因此在團隊內創建另一個小團隊，是為了自我調節，告訴自己要忽略動畫制作當中的限制，專注于項目的開發。

所以我們藝術方向的思考（包括編劇也是），更多是專注在如何實現這個項目上，甚至是如何創建一個新的制作管線。

也許我們會沿用《雙城之戰》目前運轉良好的管線，但也會在此基礎上繼續改良，適應新的藝術風格。我們對新作的視覺要求，會比《雙城之戰》還要高，故事（方面）也是。

譯者注：《雙城之戰2》中出現的手繪畫風

Annelyse Vieilledent： 我們決定從《荷馬史詩》汲取靈感的另一大理由，是為了史詩感和大銀幕。我們真的很想挑戰大銀幕，展現大海、光影和希臘的風情。

這也帶來了新的技術挑戰。例如影片中顯然會出現大量的水，成了我們開發過程中的一大挑戰。

04

回到原創IP，當下有什么機遇和挑戰？

Annelyse Vieilledent： 我們想做原創項目。我們知道（原創動畫的）市場不見得樂觀，也知道（改編動畫）提前擁有受眾會讓人放心。

我們認為希臘神話很有吸引力，年輕一代對這些主題有濃厚的興趣。因此選擇這一主題，也是運用現有IP，但同時將我們自己從中解放出來，以原創前傳的方式創作。奧德修斯和佩內洛普相遇的故事從未被人講述過。

因此，正如同事Jér?me（Fortiche另一創始人）所說，這是一個非凡的游樂場。尤其是我們不想拘泥于歷史、拘泥于經典的古希臘，我們想探索一個未知的平行宇宙，暫時稱之為荷馬里亞（Homeria）。相信我們做原創會玩得很開心。

譯者注：Fortiche曾為Gorillaz制作的MV

05

團隊建設與行業危機？

Pascal Charrue： 正如之前說過的，我們在Fortiche致力于尋找“關鍵人物”，就像我們《雙城之戰》第一季的動畫總監，在第二季成為了聯合導演，他擁有絕妙的繪畫品味，但更重要的是，他和我們志同道合。最大的困難正是在于如何找到志同道合的人才。

這在今天是非常困難的一件事，Fortiche的三位聯合創始人懷著共同的愿望和抱負創辦了這家公司，我們認識一些人才，也能找到他們，但關鍵問題在于，如何將信任的人放在負責的位置，因為我們要做的是同時創作多部影片。我們（創始人）不可能全都參與。

所以我們需要尋找人才，當然對所有工作室來說，人才培養和提拔都很復雜。但這現在成了我們的日常工作，努力加強團隊結構，以便能夠創作五到六部影片。

說起來，《雙城之戰》的體量其實相當于同時拍攝三部長片。所以工作室已經成長了很多，經此一遭，我們也知道了自己有管理的能力。

但無論如何，我們關心的是如何能讓團隊擁有共同的愿景，朝著我們想要的方向前進，并確保部門負責人甚至項目本身都與工作室保持共同的愿景。

當下的歐美動畫行業確實正處于低谷，原因有很多，尤其是新故事和新IP的缺乏。 （雖然所有人都想做新IP）我認為編劇罷工事件對動畫行業，尤其是美國動畫的編劇產生了很大影響。

但我擔心的反而不是當下，而是未來。擔心等到行業逐漸平息恢復的時候，所有人都開始新的項目，結果卻發現自己很難找到可以雇用的創作者。

個人而言，我對《雙城之戰》的創作團隊非常有信心，剛才我們在昂西動畫節上才做了分享，你能看到人們對工作室的熱愛和認同。很多人想回來和我們一起工作，我們對此表示歡迎，因為這就是我們正在努力的方向，工作室的福祉和共同的愿景。

此外，我們正在嘗試制作青少年或成人向的項目，這并不是所有工作室都承擔得起的目標。

譯者注：美國編劇罷工、動畫工會騷動、互聯網影視大廠紛紛裁員、加拿大取消稅收優惠……近年北美動畫行業屢受打擊

Annelyse Vieilledent： 我們確實正處于發展的初步階段。所以工作室在此之后必然會有一個潛伏孵化的時期，我希望那之后動畫行業的危機能夠過去。

更重要的是，我們確實很幸運。自從制作出《雙城之戰》之后，我們還能有機會和余力向資方或合作伙伴展示新項目。

06

即便是我們，也不得不面對AI……

Pascal Charrue： 嗯，這個問題……我們經常被問到這個問題。這個話題有些令人困擾。幾年前，我記得當《雙城之戰》剛上線時，我被問到的第一個問題就是我們是否使用AI。我的回答是：“絕對不！”我仍然或多或少相信這一點。

所以對我們來說，我們的愿景、我們制作影片的方式，首先是藝術性的。圖像可以被復制，但其背后的意圖、背后的思維卻不能。即使有很好的提示詞（prompt）可以讓某人做到我們藝術家的程度，所需要花費的時間也一定不會短于我們的藝術家。

我并不是說我們完全不想討論AI這個話題，我們會嘗試把人工智能當作一種工具。 就像我們當初在只有2D動畫的時候就創作3D動畫。這會是一場革命，但我們的目標是為我們的藝術家節省時間。

譯者注：《雙城之戰2》上線后，被網友指控Netflix界面海報使用了AI擴圖，邊緣手指出現畸變，隨后Netflix下架該圖

我們之前談到加班（crunch，特指項目上線前的瘋狂加班、以及周末工作等高強度密集工作），很多行業都有嚴重的加班情況，而我們正在努力嘗試如何減少員工的工作時間。如果有一樣工具，可以讓藝術家用更少的時間達到我想要的同等效果，過程還圓滿順利，那我當然求之不得。

我們希望利用AI，讓我們的藝術家從吃力的勞作和返工中解脫出來。讓AI成為他們繼續發揮才能的起點。

07

加班？趕工？AI？工作流還能怎么優化？

Pascal Charrue：我們的團隊非常希望實行四天工作制，包括在《雙城之戰2》項目末期，當時確實非常趕工。我們與團隊的關系非常非常密切，會盡一切努力去傾聽。所以盡管嚴格來說我們并沒有加班，但四天工作制還是很難實施。

但另一方面，就像我之前說的，如果AI可以讓我們的藝術家工作四天也能完成同樣的工作，那就AI吧，我們會嘗試的。這可能是個解決方案。

話雖這么說，我們正在對《雙城之戰2》進行總結復盤。無論AI發展如何，我們都需要為現有的制作管線和工作流尋找優化改進的方案。哪些環節耗費時間？什么地方讓人無聊？今后如何改進？這絕對是所有工作室都需要做的事情。

08

作為風格化3D動畫的先驅者，我們影響了一代年輕動畫人

Pascal Charrue： 當我們開始創立Fortiche時，我們最初的感受就是，所有人都在用同樣的方式渲染（3D動畫）。

無論是動畫長片還是游戲預告，當時人們都都在用雷同的方式來實現攝影寫實般的效果，但我們Fortiche想用3D做不同的事情。（順帶一提，我們比《蜘蛛俠：平行宇宙》早）我們的想法是制作2D和3D的混合，這使我們擁有獨特的藝術風格。到了今天，這種藝術風格不僅貫穿了我們的作品，也有更多人采取和我們相同的創作方向，取得了成功。

（這種動畫制作的思路） 對如今的動畫專業學生也有深切的影響，這種思考方式給動畫帶來了更多藝術才華。雖然技術對于3D影片來說依然必不可少，但更喜歡繪畫的學生，也因此有機會在影片里展現繪畫技巧，這就是他們選擇這種（風格化3D動畫）方向的原因。

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