作者| 花花 編輯 | 先聲編輯部???

最近影視圈的熱度，不少都來自中年女演員。

《好東西》才剛上映，豆瓣評分已經(jīng)9.1分，主演宋佳收獲一眾互聯(lián)網(wǎng)女兒；《小巷人家》風(fēng)光收官，主演閆妮和蔣欣在戲里姐妹情深，演技精湛得到一眾好評。

時間再往前推兩個月，宋佳主演的《山花爛漫時》豆瓣9.6分，詠梅主演的《出走的決心》豆瓣8.9分，女性題材影視作品在今年都取得了出乎意料的成績。

很長一段時間以來，中年女演員被刻板印象包圍。留給她們的角色，大多是家長里短的母親或者是披著女強人外殼的偶像劇，她們不缺好演技，缺的是打動人心的好角色。

最近幾年，女性創(chuàng)作力量在影視界逐漸崛起，不只中年女演員在突圍，女導(dǎo)演、女性題材也都在探索新的表達方式。

中女們已然上桌，逐漸開啟了叫好又叫座的新時期。

01 告別“賢妻良母”

受制于傳統(tǒng)文化的影響，中國影視創(chuàng)作領(lǐng)域?qū)ε孕蜗蟮目坍嬐ǔＲ浴罢嫔泼馈睘橹鳌Ｓ绕涫菍χ心昱缘目坍嫞且錆M母性的光輝，必須具有寬容和奉獻精神，這才符合傳統(tǒng)的大眾價值取向。

所以，正面的中女角色都離不開“婆婆媽媽”的標簽，她們總是以媳婦、妻子、媽媽的身份出現(xiàn)在影視劇中，“圣母心”泛濫，在經(jīng)歷一系列出軌、抓小三等常規(guī)劇情后還能上演圓滿的大團圓結(jié)局。

而在今年，中女得以突圍，有相當大的原因是中女的人設(shè)開始改變，她們開始變得有個性，不再是傳統(tǒng)意義上的賢妻良母。

像《好東西》里宋佳飾演的王鐵梅，她既能身兼數(shù)職又能松弛養(yǎng)娃。作為單親媽媽，她文能直播帶貨，武能修水電馬桶，對待孩子事無巨細，同時也能給自己找點樂子，跟男人搞曖昧，發(fā)生點不符合倫理的關(guān)系，但這都不影響她成為一個好母親。

還有《小巷人家》里蔣欣飾演的宋瑩，她不賢惠，甚至有點潑辣。她永遠把自己收拾得漂亮得體，受了氣當場就懟回去，該是自己的寸步不讓，雖然丈夫事事以她為主，但她仍然堅持工作，沒有放棄尋求自己的價值。

閆妮飾演的黃玲也是如此。面對愚孝的丈夫和無理的公婆，她一再忍耐，但沒有因為是因重男輕女忽略女兒，反而給了女兒自己能力范圍內(nèi)最好的生活。她的覺醒不是爽文套路，而是觸及到了兒女的利益，她才重拾了自己的底氣。

還有一類角色底色仍然是賢妻良母，但她們開始反抗，主動徹底撕掉自己身上的標簽。

比如《出走的決心》根據(jù)“50歲阿姨自駕游”的真實事件改編，詠梅飾演的李紅是個典型的賢妻良母，一輩子都在隱忍，忍了大半輩子后，她不愿意再等了。即使連自己最親的女兒都不理解她，甚至道德綁架她時，她也沒有妥協(xié)，勇敢地走了出去。

這些有血有肉的女性角色給了中女表演上更大的空間，她們不再是單一呆板的中年女性形象，或者成為男性角色鑲金邊的掛件。

在當下的社會思潮下，女性們希望在影視作品里看到自身經(jīng)歷、心態(tài)的投射，以得到共鳴，彰顯女性力量。而今年的中女角色人設(shè)不僅讓演員演得過癮，更是讓不少女性觀眾也跟著“揚眉吐氣”。

02 中女的黃金時代

猶記得，2019年的FIRST電影節(jié)上，海清、姚晨、梁靜等人發(fā)表了著名了“女演員宣言”，不少觀眾第一次清楚了解中年女演員的困境。

好在5年之后，市場已經(jīng)發(fā)生些許變化。

女性主義的流行，讓女性力量有了更多表達方式，也讓女性題材相關(guān)的影視作品有了更多關(guān)注度，同時女性觀眾也有了更多存在感。

今年金雞百花電影節(jié)上，中國電影家協(xié)會聯(lián)合阿里影業(yè)燈塔研究院發(fā)布了《2024中國電影觀眾變化趨勢報告》。報告顯示，截至10月份，2024年購票用戶中女性占比58%，25歲及以上觀眾占比79%，女性及95后觀眾成為今年電影市場的觀影主力。

當女性觀眾占據(jù)主體地位的時候，女性需求、女性表達、女性審美影響著文化市場，自然也影響著更多正劇的創(chuàng)作視角，為女性尤其是更成熟的中女們提供機會。

比如宋佳主演的《山花爛漫時》就很符合當下女性觀眾的審美，沒有說教、沒有口號、沒有愛情背書、沒有苦大仇深的距離感。

作為張桂梅老師的人物傳記作品，這部劇并沒有選擇過于沉重的表現(xiàn)手法，而是把張桂梅塑造成一個樂觀、充滿力量、升級打怪的“大女主”，人物形象非常接地氣，有一種蓬勃的力量感。

其他像《我的阿勒泰》《小巷人家》《好東西》《出走的決心》等作品，也都從不同角度展示出了女性，尤其是中女的能量。

當市場更加成熟，觀眾的喜好變得更多元，審美也自然逐漸升級，不局限于偶像劇和流量明星，也更加認可好的表演和有共鳴的角色。這也給了中女更多機會，中女也用演技回饋了作品，塑造出具有人格魅力的角色。

更何況，無論是閆妮、蔣欣、宋佳還是馬伊琍、詠梅，中女的演技和口碑都可以頂起一片天。這些中年女演員從事表演行業(yè)多年，塑造過各種類型的角色，她們的演技經(jīng)歷過觀眾檢驗，這本身就可以給作品賦能。

此外，中女們不僅戲內(nèi)的人設(shè)逐漸豐滿，戲外的人生也千姿百態(tài)，是生活里的大女主。“微醺”的閆妮、“潑辣”的蔣欣、“霸氣”的宋佳、“沉穩(wěn)”的詠梅，這些姐姐們戲內(nèi)戲外都給予了女性觀眾力量。

“她時代”的到來，是屬于中女的黃金時代，女性影視作品大爆發(fā)的創(chuàng)作潮流得到了主流觀眾群支持，這是中年女演員和所有觀眾的雙向奔赴。

03 先上桌，再“吃好”

在傳統(tǒng)影視敘事下，中年甚至老年女性，是很少會作為主角出現(xiàn)的。男導(dǎo)演因為視角和敘事習(xí)慣的原因，他們鏡頭下的女性角色往往相對有局限性。

最近幾年，更多女性創(chuàng)作者“上桌”，她們創(chuàng)造出來的角色明顯跟男導(dǎo)演不同，創(chuàng)造出了更加鮮活而生動的女性形象，也拓寬了影視作品的題材。

比如今年中秋檔關(guān)注度最高的電影《出走的決心》《野孩子》，票房最高的國產(chǎn)片《熱辣滾燙》，豆瓣高分作品《山花爛漫時》《好東西》《我的阿勒泰》，均出自女導(dǎo)演、女編劇之手。

邵藝輝、滕叢叢、賈玲......還有更多一大批優(yōu)秀的女性影視創(chuàng)作者，正在悄然崛起。

女性觀眾對于女性題材的期待是想看到新的視角，以及基于現(xiàn)實的情感捕捉和更能引起討論的現(xiàn)實議題。像《好東西》里對于月經(jīng)羞恥、正確的性別教育等社會關(guān)注的話題進行了揭示，這些曾經(jīng)需要回避的情節(jié)在女導(dǎo)演的作品里不再是不能說出口的話題。

不僅在影視圈，其他文娛賽道的女性們都在崛起。

在今年的喜劇綜藝和脫口秀節(jié)目里，女演員的含金量還在不斷上升，除了楊笠、趙曉卉、小鹿這些資深演員，還出現(xiàn)了唐香玉、史妍、山河等一批實力新人，她們活躍在舞臺上，給脫口秀和喜劇加入了不少女性視角的話題。

但女性題材本身還存在一些爭議，而且觀眾對于不完美甚至有道德瑕疵的女性接受程度還是有限。

像姚晨主演的《搖滾狂花》，她在里面飾演了一個為了成就自己事業(yè)而選擇放棄女兒的母親，就被不少觀眾吐槽三觀不正。《出走的決心》里吳倩飾演的女兒，看似覺醒實則心安理得犧牲母親的利益，也被網(wǎng)友吐槽為白眼狼。

而且女，性題材的作品也有“翻車”風(fēng)險，張桂梅故事的電影版《我本是高山》就是一個例子。

這也給女性題材創(chuàng)作者們提出了更高的要求，“女性視角”的表達固然重要，但以什么樣的方式呈現(xiàn)也尤為重要。女性向的影視作品，也不應(yīng)該局限于女性拍的作品或女性題材，它更應(yīng)該是一種女性意識的體現(xiàn)。

如今，中年女演員和女性創(chuàng)作者們已經(jīng)站在了舞臺，雖然短時間內(nèi)未必會直接改變整個產(chǎn)業(yè)的權(quán)力格局，但只要有更多的女性創(chuàng)作者站出來，勢必會推動行業(yè)整體發(fā)展與變化。

電影《好東西》里小葉對王茉莉說：“不玩他們的游戲”、“等你長大，會出現(xiàn)新的游戲規(guī)則。”女性們已經(jīng)上桌，至于“吃好”，只是時間問題而已。

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