（圖/《女人世界》）

展現一群華裔老年舞者生活的紀錄片《女人世界》11月5日上映以來，超過13000人在豆瓣為它打出8.4分的高分。

導演楊圓圓在接受《新周刊》采訪時表示，舞團里的奶奶們似乎有種不輸青少年的心態與活力，追求自由、美麗與愛情。當下社會對于老年人往往有著含飴弄孫、安享晚年的固有想象，楊圓圓想打破這一桎梏，于是，就有了這么一部紀錄片。

?作者 | 鄒露

?編輯 | 陸一鳴

你會想象92歲的自己在舞臺上翩翩起舞的樣子嗎？

2018年，拉斯維加斯的寶樂思名人堂（Burlesque Hall of Fame），92歲的余金巧（Coby Yee）全副武裝地現身于舞臺上：身披一襲白紗水袖，手執紅扇，精美華麗的頭飾上插著一束潔白的羽毛。她從椅子上起身，優雅地轉身，摘掉頭飾和白紗，仿佛上演著一出華麗的時裝秀。

余金巧和愛人史蒂芬同臺演出。（圖/《女人世界》）

這是余金巧獨特的“天鵝之舞”。暮年的她，總把每一次演出視為最后一支舞。2020年，她被授予寶樂思名人堂“傳奇人物獎”，她懷著欣喜給導演楊圓圓發了一封郵件。此后一周，她因病去世。直到去世前一周，她仍在跳舞，幾乎舞到了生命的最后時刻。

回看余金巧成長的1940年代，在美華人群體被社會環境排斥，華人女性的生存空間無疑更加逼仄。當時，作為女性，最值得稱贊的人生路徑無外乎三種：當一名教師，幫忙打理家庭事業，或者嫁到一個好的家庭。

在保守的社會氛圍里頭，一個華人女孩想跳舞，并以跳舞為生，顯然不是應時之舉。更何況，余金巧是在夜總會表演風情舞。但她又不只是舞者，她還是一名出色的時裝設計師，每一場表演都是她展示多元文化的時裝秀。

舞者余金巧。（圖/受訪者提供）

2018年，藝術家楊圓圓前往舊金山，起初是為了調研20世紀演藝史中的華人女性。她順著調研的線索了解到“都板街舞團（Grant Avenue Follies）”，這是由一群70歲至90多歲的老年華人女性組成的舞團，至今仍活躍。余金巧是舞團中的一員，也是最年長的舞者。

在拉斯維加斯，楊圓圓被舞臺上的奶奶們散發的能量打動，也是在那一刻，她決定做一部紀錄長片。這也是電影《女人世界》故事的開端。

“都板街舞團”建立至今已有二十年，常常在華人街進行慈善演出，這群奶奶身體力行地告訴其他人：“站起來跳跳舞，年齡只是一個數字。”

都板街舞團。（圖/《女人世界》）

做唐人街最先鋒的舞者

余金巧是生于美國小鎮的第一代華裔。在俄亥俄州的哥倫布市，她的父母經營著一家洗衣店——那個年代，很多華人的謀生手段不是開洗衣店，就是開餐廳，留給他們的選擇并不多。

余金巧從小愛跳舞，鄰居家的小孩練踢踏舞，她就跟著學，在洗衣房跳，在客廳里跳，也在家門口的人行道跳。16歲那年，她拜訪遠房叔叔經營的華人戲院餐廳，第一次看見穿著漂亮服飾的舞者們在大舞臺舒展，她也想像她們一樣跳。

1940年代新聞影像片段《加州東方寶貝走向摩登》。（圖/《女人世界》）

1940年代，一個華人女孩想以踢踏舞為業絕非易事。余金巧一開始是拒絕從事風情舞的，她想繼續跳踢踏舞。直到一位經紀人堅持找上門來，表示如果在舞臺上穿得更性感，她可以獲得三倍收入，一周掙上千美元——這對她的家庭來說是一筆驚人的收入。考慮到生計，她開始穿上更短的裙子，露出自己的大腿和肩部。

舞者余金巧。（圖/受訪者提供）

當時華人餐廳提供的晚餐表演（dinner show），由一群自稱來自中國的年輕女孩表演——盡管她們不全是華人，有些或許是來自日韓或其他亞洲國家。當然，臺下觀眾大多是慕名前來的白人，凝視著這群年輕女孩表演帶有“異域風情”的舞蹈。

在琳瑯滿目的夜總會中，要數劉英培（Charlie Low）在1938年創立的紫禁城夜總會（Forbidden City）最為名聲大噪。余金巧的演藝生涯也起步于此。她是天生的表演家，在舞臺上活力四射，一度被稱為“唐人街最敢跳的舞者”，連比利時國王1950年代末也曾到訪觀看她的表演。

紫禁城夜總會宣傳海報。（圖/受訪者提供）

10歲那年，同為華裔的方美仙（Cynthia Yee）在夜總會看了人生第一場演出。她看見余金巧在舞臺上側身給觀眾飛吻，唱著：“再來，再來。”她這輩子都忘不掉那一幕。

方美仙同樣在很小的時候就迷上了跳舞。她與一名比她年長將近20歲的成功舞者比鄰而居，兩家關系甚好，這在一定程度上影響了母親對女兒跳舞的看法。她因此在相對開放的家庭氛圍中學起了芭蕾舞。

長大后，方美仙做過一段時間的職業舞者。隨著結婚生子，方美仙逐漸遠離跳舞這件事。她轉行開起了珠寶店，還當過導游，嘗試過各種各樣的營生。當時，華人逐漸有了更多的工作選擇。

左圖前排是余金巧，右圖為1964年《舊金山指南》封面。（圖/受訪者提供）

1962年，余金巧從劉英培的手中買下了紫禁城夜總會，從一名舞者轉變為老板。可惜好景不長，1960年代，脫衣舞開始在美國流行，這是一種與風情舞有本質區別的表演。

也是在舊金山，首位脫衣舞者卡羅爾·多達 (Carol Doda)在1964年第一次在舞臺上摘掉了自己的胸罩，展示了她標志性的上身赤裸舞蹈。1969年，她所在的俱樂部最終發展為“下身赤裸舞蹈（bottomless dancing）”。

當時的華裔做不到這一步。很快，唐人街夜總會的生意徹底被充滿感官刺激的脫衣舞取代，曾經的繁華就此告一段落。

一場時裝秀，

一種看似不可能的拼貼

在影像中，余金巧總是穿著風格繁復的時裝，戴著華麗別致的頭飾。楊圓圓稱，余金巧很早就開始給自己設計并裁剪表演服飾，這是她從母親身上學會的手藝。余金巧的藝術觸覺不能說是無意識的，但卻充滿了天才的巧思。

在一個多元文化尚未成為共識的年代，余金巧率先在自己的演出服中融合了東西方元素。最外層是粵劇風格的披肩，往里一層是摩洛哥式的，最里層就是拉丁美洲的風格。不僅如此，她的時裝還融合了越南、柬埔寨、韓國和日本等地方的服飾風格。

余金巧視每一場演出為一次時裝秀，這也是她給自己的“保護傘”。“那好，你們想看我露肩膀，那我就給自己穿幾層衣服。”

這與當時舊金山唐人街的風貌有關。雖然華人沒有辦法離開唐人街工作，但人們依然可以見到各種各樣的文化。而余金巧恰恰很擅長復制和拼貼不同的文化，這在今天看來是先鋒的藝術之舉。

余金巧在家中裁剪服飾。（圖/《女人世界》）

余金巧有過三段婚姻。70歲那年，她在老年中心的舞池里遇到了之后20年的愛人，也是紀錄短片《相愛的柯比與史蒂芬》中的史蒂芬·金（Stephan King）。當時的史蒂芬還是個50歲出頭的失意男人，他在舞池中第一次見到余金巧（即柯比）時，就被她身上的熱情打動了，他從未見過一個如此有能量的人。

史蒂芬是經歷了美國嬉皮士年代的“老嬉皮士”，他和余金巧的性格截然不同。余金巧起初看不慣史蒂芬的穿衣風格，她給他設計衣服，他們常常穿情侶服出門。史蒂芬習慣用DV機記錄他們的晚年生活，那些畫面的拍攝視角離余金巧很近。楊圓圓說，那顯然是拍攝愛人的視角。

相愛的兩人。（圖/受訪者提供）

余金巧對戶外運動絲毫不感興趣，史蒂芬就把她的照片裁剪下來，拼貼在他曾抵達過的山峰上。來自兩個不同世界的人可以結合在一起，對楊圓圓來講，這簡直美妙極了，拼貼也仿佛是他們兩人關系的寫照。

“拼貼遠超一種美學形式，它包含了很深遠的意義，它其實是一種彌合，把兩個看起來無關的、割裂的世界彌合在一起。”楊圓圓表示。

史蒂芬將兩人的照片裁剪下來，拼貼在雪山照上。（圖/《女人世界》）

電影里有這么一幕，史蒂芬向導演談起，兩人是如何在晚年帶著極致的激情共舞，這對他來說是美好而可怕的時光。而余金巧坐在一旁的電腦桌前玩紙牌游戲。說到動情處，史蒂芬眼里閃爍著淚花，這時電腦屏幕亮起了煙花特效——“You win！”電影放映到此處，觀眾席傳來陣陣笑聲。

“好像看到了一種新的

老年生活的可能性”

余金巧之外，方美仙是“都板街舞團”的靈魂人物之一，她也是舞團的創立者。組建舞團的理由相當簡單，當時方美仙的朋友喪偶，終日沮喪在家，她想鼓勵朋友，人生還有很長的路要走，一起來跳跳舞吧。如此一來，舞團就成立了。

奶奶們的興致總是讓楊圓圓感到意外。舞團前往古巴首都哈瓦那的那陣子，柯比和史蒂芬晚上還會去夜店跳舞，他們喜歡跟著音樂擺動。

在哈瓦那，導演喝醉的夜晚。（圖/受訪者提供）

楊圓圓讀過一本書，書里提到絕經對于女性反而是一種解放，不再痛經，也不必受荷爾蒙波動的影響，“就變成了第三性的狀態，雖然說當然要失去一些什么，但是你也會收獲到更多。”

她有時感覺到，舞團里的奶奶們好像回到了青少年的心態，脫離了年輕時賺錢養家的壓力，晚年縱情追逐自己的小愛好。舞團也常常到各地的老年社區進行慈善演出，鼓勵更多老人站起來跳舞。

都板街舞團在哈瓦那的華人社區演出，和當地華人交流。（圖/《女人世界》）

如今社會依舊普遍認為，人老了就該帶帶孫子，追求自由、美麗與愛情是年輕人的特權。楊圓圓想打破這一對于老年生活的固有想象，這也是她拍攝這部紀錄片的意圖之一。

《女人世界》在美國參加電影節時，一位美國老年觀眾告訴導演，她好像看到了一種新的老年生活的可能性。在個人主義盛行的美國社會里，這仍然是一個顯著的問題。

余金巧在海邊跳舞。（圖/《女人世界》）

電影接近尾聲，有一幕戲令人難忘：余金巧在海邊起舞，她布滿皺紋的手向空中舒展，指甲蓋上涂抹著粉紅色的指甲油。老年女性的手是一種重要的視覺隱喻，布滿皺紋的手常常伴隨著對衰老的恐懼。但在電影里，余金巧的那雙手是美的象征。

談到這里，楊圓圓回頭望了眼舞團，她意外地發現舞團里每一個人的指甲都涂抹得無比漂亮。每次上臺前，她們會涂上假睫毛，換上自己最滿意的服飾，從不羞于展露那布滿皺紋的美。

2019年舞團來到上海，余金巧和史蒂芬穿著情侶衫出行。（圖/受訪者提供）

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作者丨鄒璐

編輯丨陸一鳴

校對丨遇見