今年，似乎是歐美影后回歸小熒屏之年。

繼影后朱麗葉·比諾什主演的《新風(fēng)貌》，凱特·溫斯萊特主演的《政權(quán)》，朱麗安·摩爾主演的《瑪麗與喬治》，娜塔莉·波特曼主演的《湖中女人》，凱特·布蘭切特主演的《免責(zé)聲明》也于近日完結(jié)。

雖然影后們的演技都保持了各自較高的水準(zhǔn)，但這些劇集品質(zhì)和播出后的口碑褒貶不一，其中不乏充滿槽點(diǎn)的雷劇、爛劇。

其中，《瑪麗與喬治》堪稱今年影后們參演的爛劇之首，《政權(quán)》也很雷，《湖中女人》相對(duì)微爛（40%爛），唯有《新風(fēng)貌》則算得上其中的優(yōu)秀之作了。而幾部爛劇的最大共性是劇情硬傷，白瞎了影后們的演技。

至于最近剛完結(jié)的《免責(zé)聲明》，除了凱特·布蘭切特，劇集主創(chuàng)班底也相對(duì)重磅。其中，阿方索·卡隆肩挑導(dǎo)演和編劇，凱文·克萊恩、薩莎·拜倫·科恩、萊絲利·曼維爾等人也傾情演繹。

只是，作為劇集，《免責(zé)聲明》只能說整體還不錯(cuò)，但也談不上有多好。

它好的地方在于劇集選擇的題材以凱文·克萊恩、萊絲利·曼維爾、凱特·布蘭切特等人的演技。

尤其是凱文·克萊恩，他飾演的Stephen將一個(gè)痛失愛妻和兒子的孤寡老人，不顧一切力求報(bào)復(fù)的瘋狂扭曲以及內(nèi)心深處良知的掙扎演繹得淋漓盡致。

盡管如此，就劇情本身而言，還是有不少問題的。

首先，劇集用故弄玄虛的倒敘、閃回、交叉、畫外音解說等多種間接敘事手段。這種表達(dá)方式雖然調(diào)動(dòng)了觀眾大量的情感和興趣投入，但卻稀釋了劇情的緊湊感和故事張力。

其次，劇集前6/7的內(nèi)容都在主張女主Catherine（凱特·布蘭切特 飾演）的罪惡，只在最后一集給了Catherine辯白的機(jī)會(huì)，揭示了事情的另一面，但這并不足以構(gòu)成絕對(duì)的真相反轉(zhuǎn)。

Catherine作為“當(dāng)事人”的表述也比死者母親推測(cè)的信息更讓人信服，但畢竟只是她的“一面之詞”，死無對(duì)證。

換言之，因?yàn)樗勒吣赣H的猜測(cè)和女主死無對(duì)證的自白一樣，都是片面的，沒有一方的說辭足夠成立。這就約等于劇集最后把問題真相的揭露拋給觀眾是多少有點(diǎn)不負(fù)責(zé)的。如果觀眾認(rèn)為Catherine是受害者，觀眾首先得無比信任她才行。反之亦然。

再次，對(duì)于海濱情欲戲的拍攝和呈現(xiàn)有些喧賓奪主。劇集用非常香艷的影像揭示了死者母親對(duì)兒子死亡真相的主觀臆測(cè)，指責(zé)了Catherine的蛇蝎心腸，為Catherine貼上了主動(dòng)出軌并引誘別人的負(fù)面形象。結(jié)合劇集的最后一集，這樣的香艷影像不僅削弱了Catherine自白的信服力，也用一種刻意制造的情欲畫面對(duì)劇中的Catherine造成了再次傷害。

此外，劇集的情節(jié)有些空洞，導(dǎo)演有點(diǎn)為刻意標(biāo)新立異的矯情。如果將劇集剪輯成一部2小時(shí)以內(nèi)的電影 會(huì)是一部比較精彩的影片。劇中萊絲利·曼維爾飾演的死者母親從始至終的大量畫外音旁白講述，有點(diǎn)讓人出戲也有些魔幻，畢竟她也是一個(gè)已故的角色。