作者 / TOTOLO
編輯 / Pel

排版 / Enclave

“當(dāng)越來(lái)越多的年輕一代創(chuàng)作者被批‘畫(huà)得太像藤本樹(shù)’，當(dāng)‘藤本樹(shù)軍團(tuán)’紛紛走入大眾視野，當(dāng)諸如Taizan 5一樣的有才能的創(chuàng)作者也不再創(chuàng)作‘典型Jump作品’的時(shí)候，朋友們——

時(shí)代的風(fēng)轉(zhuǎn)變了。”

隨著《我的英雄學(xué)院》《咒術(shù)回戰(zhàn)》等人氣作品步入完結(jié)，第十一代主編中野博之卸任，《少年Jump》又到了作品群迭代的時(shí)代節(jié)點(diǎn)。

《少年Jump》目前的局面如何，能否延續(xù)自己的霸權(quán)統(tǒng)治呢？

01
Jump本刊當(dāng)下的困境

《少年Ju mp》雜志可以同時(shí)連載20部左右的作品——這是一個(gè)數(shù)目不小的作品群。

- 對(duì)于《少年Ju mp》來(lái)講，“連載2年以內(nèi)的作品”無(wú)疑是新手期，很難獲得過(guò)多的關(guān)注和收入；

- “連載2~4年的作品”是生力軍，它們紛紛開(kāi)始動(dòng)畫(huà)化，開(kāi)始兌現(xiàn)自己的商業(yè)價(jià)值；

- “連載4年以上的作品”是壓艙石，它們的商業(yè)潛力基本兌現(xiàn)，在作品末期穩(wěn)定地為雜志做出貢獻(xiàn)。

而以Jump 2024年45號(hào)的連載情況為例，21部連載中：

- 連載2年以內(nèi)：11部；

- 連載2~4年：5部；

- 連載4年以上：5部。

而如果去掉《One Piece》《獵人》這兩部連載20年以上的、脫離一般更新周期的“老古董”，再考慮到《夜櫻家的大作戰(zhàn)》《不死不幸》《我與機(jī)器子》整體商業(yè)表現(xiàn)不佳、基本無(wú)商業(yè)潛能，大家會(huì)發(fā)現(xiàn)大量作品囤積在新手期、鮮有具有確切明亮商業(yè)前景的新一代作品。這種情況，顯然意味著作品的更新?lián)Q代不暢。

而到具體的作品來(lái)講，刨除掉《One Piece》《獵人》之后，Jump上連載2年以上的作品是：

《夜櫻家的大作戰(zhàn)》《不死不幸》《我與機(jī)器子》《坂本日常》《擅長(zhǎng)逃跑的殿下》《魔女與使魔》《藍(lán)箱》《落語(yǔ)朱音》。

在上個(gè)世代的《少年Jump》作品序列中，有一個(gè)被捆綁營(yíng)銷的概念，那就是新時(shí)代四天王，它們分別是：

《鬼滅之刃》《約定的夢(mèng)幻島》《新石紀(jì)》《我們無(wú)法一起學(xué)習(xí)》。

在這個(gè)概念拋出不久之后，Jump本刊也很快迎來(lái)了《咒術(shù)回戰(zhàn)》。而在更上一個(gè)時(shí)代，Jump的代表作是：《排球！！》《暗殺教室》《食戟之靈》《偽戀》《齊木楠雄的災(zāi)難》。

我們都不需要拿《鬼滅之刃》《排球！！》這樣的作品來(lái)比較，各位朋友們，《少年Jump》現(xiàn)在的連載作品里有一部能達(dá)到《約定的夢(mèng)幻島》的水準(zhǔn)的嗎？筆者這邊，是有很大疑問(wèn)的。

當(dāng)下《少年Jump》連載陣容之乏力，可以說(shuō)已經(jīng)是不爭(zhēng)的事實(shí)了。

為什么會(huì)這樣，是怎么一步步走到當(dāng)下的境地的呢？

02
世代更迭的作品群

這并非《少年Jump》第一次遇到作品“青黃不接”的困境。

在1997年《龍珠》《灌籃高手》漫畫(huà)完結(jié)之后，Jump遭遇了著名的“黑暗期”。在2014年，隨著《火影忍者》完結(jié)，《Bleach》風(fēng)評(píng)和人氣下滑，新連載前景不明，一度也有著“《少年Jump》是不是要完了”的論調(diào)。

這兩次“黑暗期”看起來(lái)兇險(xiǎn)、困難，但現(xiàn)在看來(lái)其實(shí)也就和兩部作品有關(guān)系——《獵人》《One Piece》。富堅(jiān)義博在完結(jié)《幽游白書(shū)》《Level e》之后，對(duì)于“少年漫畫(huà)/王道漫畫(huà)”的理解已經(jīng)大成，他的《獵人》走向少年漫畫(huà)的最高殿堂只是時(shí)間問(wèn)題。而天降奇才·尾田榮一郎的《One Piece》，更是給了《少年Jump》這樣一個(gè)雄厚的底氣：

只要《One Piece》沒(méi)有完結(jié)，那么Jump就依然是Jump，不會(huì)面臨真正的存亡危機(jī)。

這個(gè)事情，可以說(shuō)自1998年到2024年，都是正確的。在二十幾年的時(shí)光里，無(wú)論風(fēng)云變化、作品群如何迭代，《One Piece》都在那里，《少年Jump》都會(huì)是商業(yè)上最強(qiáng)的漫畫(huà)雜志。另一方面，只要《One Piece》《獵人》在，屬于Jump的故事就永遠(yuǎn)有標(biāo)桿和模板。

在2014年，其余作品不盡如人意，但是《One Piece》依然如日中天，所以即使有人唱衰，《少年Jump》也根本“不慌”。

但在10年后的今天，《One Piece》已經(jīng)進(jìn)入了它的生命中后期，它依然很強(qiáng)大，但已經(jīng)不再是能夠一己之力撐起一片天的巨大存在了。《獵人》依然在這個(gè)青黃不接的時(shí)期站了出來(lái)，但富堅(jiān)義博脆弱的腰椎已經(jīng)難以長(zhǎng)時(shí)間負(fù)擔(dān)“臺(tái)柱”的重量。

就是因?yàn)椤渡倌闖ump》用了二十多年的“老基石”已經(jīng)用不動(dòng)了，這一次的“低谷期”才顯得如此兇險(xiǎn)。

在講完最最重要的因素后，讓我們把時(shí)鐘往回?fù)埽瑥?014年開(kāi)始，慢慢談《少年Jump》在作品群更替中的大事件。

1）2014災(zāi)難的作品完結(jié)

2014年《少年Jump》最大的事件，當(dāng)屬《火影忍者》完結(jié)。

《火影忍者》和《Bleach》完結(jié)的情況比較類似，它們?cè)?jīng)都是能量巨大、特點(diǎn)突出、被廣泛喜愛(ài)的作品，但是在長(zhǎng)期連載之后，主流讀者群對(duì)它們的耐心耗盡，由此結(jié)束了作品周期。

如果2014年之后的《少年Jump》乃至整個(gè)日本漫畫(huà)圈能夠人才輩出、佳作迭出的話，《火影忍者》和《Bleach》的完結(jié)不是多么重要的事情。但在過(guò)去十年的時(shí)光里，很顯然并非如此。久保帶人和《Bleach》在近些年中外讀者的風(fēng)評(píng)、期望變化，說(shuō)明著讀者對(duì)這些老的優(yōu)秀創(chuàng)作者有著不小的期望，由此反而能看出——《少年Jump》對(duì)作品完結(jié)的一系列處理不夠好。

而最大的災(zāi)難處理，當(dāng)屬《火影忍者》和岸本齊史了。

在《火影忍者》完結(jié)之后，顯然，《火影忍者》還有不小的商業(yè)價(jià)值，岸本齊史被大家寄予厚望。而最終大家等來(lái)的是什么？是《博人傳》。對(duì)于《博人傳》的品質(zhì)、成績(jī)，筆者認(rèn)為說(shuō)一句“災(zāi)難性”也并不過(guò)分，實(shí)在是比較難想像到比這更差的結(jié)果了。

曾幾何時(shí)，我們?cè)跔?zhēng)論《One Piece》《火影忍者》的商業(yè)成績(jī)的時(shí)候，還會(huì)有“本土是海賊，海外是火影”的說(shuō)法。但到了現(xiàn)在，《One Piece》都乘上全球化、網(wǎng)絡(luò)化的風(fēng)潮有著很不錯(cuò)的海外成績(jī)了，而《火影忍者》卻幾乎衰敗殆盡了。

《博人傳》漫畫(huà)在《少年Jump》上連載了三年，最終移刊《V Jump》。岸本齊史可以說(shuō)是“浪費(fèi)”了三年后，在《少年Jump》上與大久保彰合作推出了《機(jī)侍八丸傳》，而這一次運(yùn)氣就不站在岸本齊史這邊了，幾乎可以說(shuō)是恥辱性地結(jié)束了連載，自此幾乎退出了長(zhǎng)篇漫畫(huà)繪制創(chuàng)作。

2）顆粒無(wú)收的2015

2014年《火影忍者》完結(jié)之后，當(dāng)時(shí)的讀者雖然對(duì)《少年Jump》作品群有所顧慮，但實(shí)際上《暗殺教室》《我的英雄學(xué)院》《食戟之靈》都有著良好的水準(zhǔn)與潛力，更不要提更早一些露出鋒芒的《偽戀》《排球！！》，實(shí)際上可以說(shuō)是局面大好。

事情在2015年出現(xiàn)了變化。在這一整年，《少年Jump》的最大收獲是《黑色五葉草》——而這部作品移刊《Jump GIGA》了，小畑健用失敗的《學(xué)糾法庭》宣告了自己創(chuàng)作低谷期的開(kāi)始。這些失敗的新作嘗試，說(shuō)短一些持續(xù)到了2016年2月《鬼滅之刃》，說(shuō)長(zhǎng)一些的話那就是2016年8月《約定的夢(mèng)幻島》的出現(xiàn)。

3）“四小天王”的2016-2017

講到《少年Jump》的2016、2017年，那當(dāng)然就是“四小天王”了：

《鬼滅之刃》《約定的夢(mèng)幻島》《新石紀(jì)》《我們真的學(xué)不來(lái)》。

從結(jié)果來(lái)講，這當(dāng)然是輝煌的一代新作。無(wú)論我們?nèi)绾卧u(píng)價(jià)《鬼滅之刃》，在商業(yè)上，它都是能夠和《龍珠》《One Piece》相提并論的巨大存在，正所謂教會(huì)了一代讀者讀漫畫(huà)。光一部《鬼滅之刃》放在這里，這一代作品怎么看都很厲害。然而，在光鮮背后，這兩年卻有著下面的“問(wèn)題”：

其一，這一代成功的作品普遍連載時(shí)間較短。“四小天王”四部作品平均長(zhǎng)度為201話，同時(shí)這一時(shí)期《少年Jump》上的臺(tái)柱作品并不經(jīng)常休刊，這就導(dǎo)致這些作品平均連載時(shí)間僅有4年。

其二，老牌作者/作品繼續(xù)鎩羽而歸。在這兩年內(nèi)，岸本齊史/池本干雄的《博人傳》、藤卷忠俊的《機(jī)器人的高爾夫激光炮》、田村隆平的《饑腸轆轆的瑪麗》均不及預(yù)期。

這兩樣問(wèn)題，都是非常嚴(yán)重的——特別是第一個(gè)問(wèn)題。現(xiàn)在的漫畫(huà)作品會(huì)更加著重于多媒體運(yùn)營(yíng)，而以動(dòng)畫(huà)為核心的多媒體運(yùn)營(yíng)的周期是遠(yuǎn)遠(yuǎn)長(zhǎng)于4年的。以《鬼滅之刃》為例，它已經(jīng)完結(jié)4年了，而它的動(dòng)畫(huà)還有3部劇場(chǎng)版等著做呢。請(qǐng)大家暢想一下——

如果時(shí)至今日《鬼滅之刃》依然在連載，它能夠多賺多少錢？

即使不想商業(yè)面的事情，在“抽獎(jiǎng)”概率不變的情況下，“佳作”連載的時(shí)間短，自然會(huì)讓作品群迭代更加吃力。

4）野心與失控的2018-2019

這兩年的集英社和《少年Jump》可以說(shuō)是風(fēng)光無(wú)限、順風(fēng)順?biāo)Ｔ?7年下半年，Jump新任編輯長(zhǎng)中野博之上任，而這一節(jié)點(diǎn)的Jump，也在互聯(lián)網(wǎng)、全球化、多媒體運(yùn)營(yíng)等多方要素影響下，遍地開(kāi)花。

第一重要的當(dāng)然是《鬼滅之刃》的商業(yè)大爆，自不必多講；

第二重要的是《咒術(shù)回戰(zhàn)》的連載與火熱；

第三重要的是《電鋸人》的連載與火熱，這一部分我們將在后續(xù)內(nèi)容進(jìn)行詳細(xì)討論；

第四重要的是《武士8 八丸傳》的鬧劇；

第五重要的是《演員夜凪景》的夭折，以及 久保帶人 和《BURN THE WITCH》的成功。

在新上任的兩年中，中野博之在全球化、商業(yè)化運(yùn)營(yíng)的貢獻(xiàn)無(wú)法否定，《演員夜凪景》《咒術(shù)回戰(zhàn)》《電鋸人》《BURN THE WITCH》等一系列優(yōu)秀作品也讓《少年Jump》看起來(lái)前途光明。但就在這一片大好的形式下，中野博之為代表的Jump編輯部卻遭遇了《武士8 八丸傳》的巨大鬧劇，筆者甚至懷疑中野博之自此之后對(duì)待新作品就“開(kāi)擺”了。椎橋?qū)捠〉摹妒嵩^發(fā)的神緒結(jié)衣》，也進(jìn)一步說(shuō)明了久保帶人的成功只是個(gè)例。

《少年Jump》的命運(yùn)，自此急轉(zhuǎn)直下。

5）崩壞的2020-2024

進(jìn)入2020年，《少年Jump》積累的矛盾進(jìn)行了總爆發(fā)。大致有以下幾個(gè)方面：

第一，老創(chuàng)作者繼續(xù)不被認(rèn)可。在這四年中，最為成功的老創(chuàng)作者的作品是筱原健太的《魔女與使魔》——這部作品還算優(yōu)秀但難以成為Jump“頂梁柱”。其余的，無(wú)論是矢吹健太郎移刊Jump+的《妖幻三重奏》，還是田村隆平《灼熱的龍宮》、松井優(yōu)征《擅長(zhǎng)逃跑的殿下》、藤卷忠俊《殺手青春》，更或者是島袋光年丟人無(wú)比的《Building King》，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)到“為Jump‘回血’”的地步。

第二，新連載的質(zhì)量下滑與編輯部的“擺爛”。Jump上新連載品質(zhì)參差不齊是常態(tài)，但在近幾年的新連載中，質(zhì)量離譜的卻越來(lái)越多。以《時(shí)間悖論代筆人》和《地球之子》為代表，前者代表著Jump編輯部又一次災(zāi)難性的作品審核與觀眾感知，后者代表著Jump新連載品質(zhì)下限（不如很多網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)新連載）。因?yàn)檫@幾年新連載過(guò)于疲軟，甚至出現(xiàn)了“中野擺爛/中野在新連載中塞私貨不好好搞作品”之類的觀點(diǎn)。

第三，新生人氣創(chuàng)作者的水土不服。Jump本刊上的「新生人氣創(chuàng)作者」有兩個(gè)來(lái)源，一是直接挖其他平臺(tái)的熱門作者，這幾年更加常見(jiàn)；二是在Jump體系中培養(yǎng)出來(lái)的新人。從目前的結(jié)果來(lái)看，這些人無(wú)論如何，都難以解決Jump的困境。

第四，對(duì)老臺(tái)柱的放任。我們之前提到了「新臺(tái)柱連載時(shí)間過(guò)短」的問(wèn)題，為了解決這個(gè)問(wèn)題，Jump編輯部的答案居然是——常態(tài)化休刊。在這一時(shí)期，「三休一」成為Jump乃至Jump+上的常態(tài)。

一路順下來(lái)，大家其實(shí)隱隱能感覺(jué)到，除去一些「人禍」之外，觀眾群、新生創(chuàng)作者為什么就和Jump「?jìng)鹘y(tǒng)」?jié)u行漸遠(yuǎn)了呢？

這正是本文想要重點(diǎn)討論的事情。

03
Jump+與藤本樹(shù)的崛起

1) “非王道”的崛起

對(duì)于近幾年的集英社來(lái)講，創(chuàng)作層面最重大的事件，其實(shí)是Jump+的興起。

Jump+是集英社向網(wǎng)絡(luò)漫畫(huà)平臺(tái)進(jìn)軍的陣地，在實(shí)體雜志衰落、網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)興起的總背景下，即使一開(kāi)始體量不大、效益一般，Jump+的發(fā)展依然很受重視，可以說(shuō)用盡各種手段來(lái)幫助其成長(zhǎng)。

而在這個(gè)成長(zhǎng)、壯大的過(guò)程中，一些事情慢慢地被改變了。

網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)和實(shí)體雜志的審核尺度不同、讀者群體不同、讀者喜好不同，總體來(lái)講，網(wǎng)絡(luò)漫畫(huà)的讀者群往往喜歡尺度更大、劇情更加開(kāi)放的作品。Jump+在度過(guò)2014-2015年的新生期后，于2016年迎來(lái)了它第一批廣為人知的作品：

《終末的后宮》《炎拳》。

《終末的后宮》可以說(shuō)是Jump+上的《破廉恥學(xué)園》，它色情、暴力、血腥，但也由此成為了Jump+第一批廣受關(guān)注的原創(chuàng)作品，為Jump+招徠了不少讀者。

而另一部作品則更為重量級(jí)，藤本樹(shù)和他的《炎拳》由此走入大眾視野。

《炎拳》以他的奇特內(nèi)容吸引了大量關(guān)注，而藤本樹(shù)和他的“藤本樹(shù)軍團(tuán)”，以及更廣的受到藤本樹(shù)廣泛影響的新一代創(chuàng)作者，對(duì)Jump系作品創(chuàng)作產(chǎn)生了 巨大、深遠(yuǎn)的影響。

某種意義上講，藤本樹(shù)是“非王道”的代表與化身。

Jump自《龍珠》以來(lái)的主流作品，其核心并非是由“友情、努力、勝利”定義的“王道”，而是“少年主動(dòng)追求自我實(shí)現(xiàn)”的“王道”。這種根基于堅(jiān)定的自我、努力追尋目標(biāo)的故事，才是Jump系故事的招牌。

而對(duì)于藤本樹(shù)來(lái)講，這一切都是虛幻而不被他相信的，他在成名作《炎拳》中，假借男主角阿格尼之口，用一遍又一遍的“我為什么要活下去”表達(dá)著自己與主流Jump系作品迥然不同的主題。

而正是這樣的“非王道”的創(chuàng)作者，卻在各個(gè)層面獲得了巨大的成功。

很多朋友會(huì)覺(jué)得這是一位有才能創(chuàng)作者帶給大家的“飯后甜點(diǎn)”，但當(dāng)越來(lái)越多的年輕一代創(chuàng)作者被批“畫(huà)得太像藤本樹(shù)”，當(dāng)“藤本樹(shù)軍團(tuán)”紛紛走入大眾視野，當(dāng)諸如Taizan 5一樣的有才能的創(chuàng)作者也不再創(chuàng)作“典型Jump作品”的時(shí)候，朋友們——

時(shí)代的風(fēng)轉(zhuǎn)變了。

2) “失敗”的運(yùn)營(yíng)

把時(shí)針撥回幾年前，其實(shí)所謂“堅(jiān)定的自我、堅(jiān)定寬廣的目標(biāo)”在更早的時(shí)候就慢慢弱化、淡化了，《少年Jump》知名作品中相對(duì)較嚴(yán)格符合這一方針的作品，其實(shí)已經(jīng)要追溯到《排球！！》《食戟之靈》了。

在2012年開(kāi)始連載的《我的英雄學(xué)院》中，已經(jīng)出現(xiàn)了外表怯懦的男主角。而在之后的作品中，主角大談夢(mèng)想、追求的作品變得愈發(fā)稀少，出現(xiàn)了日常被破壞、被迫開(kāi)展故事的作品，以及主角目標(biāo)相對(duì)“普通”的作品。一言以蔽之：

主角的驅(qū)動(dòng)力從“偉大的夢(mèng)想”轉(zhuǎn)變到了“與他人的聯(lián)系”。

這一不起眼但非常巨大的變化，主因肯定要從社會(huì)風(fēng)潮、年輕一代思想變化講起，但這個(gè)話題過(guò)于艱深，本文不過(guò)多進(jìn)行討論。筆者想在這里告訴大家的是，即使社會(huì)風(fēng)潮如何變化，“王道作品”總是會(huì)有很大一批受眾的，《少年Jump》也有很多工作可以去做，但是——

以上一代編輯長(zhǎng)中野博之為代表的Jump運(yùn)營(yíng)并沒(méi)有去“維護(hù)”。

對(duì)于Jump作品，中野博之有一段經(jīng)典的論述：

——說(shuō)到JUMP的話有個(gè)三大原則"友情、努力、勝利"很有名。 中野: 之前確實(shí)有被這樣說(shuō)過(guò)。只是我雖然是00年進(jìn)入公司在編輯部就職，但是沒(méi)有被很強(qiáng)調(diào)那三原則。現(xiàn)在的員工們也沒(méi)那么在意。沒(méi)有三原則所以這個(gè)漫畫(huà)不行這種事是不存在的。 但是，作為少年雜志這一理念我們一直都有堅(jiān)持。比如說(shuō)如果作品是細(xì)微描繪主人公大叔的人生的話，就算很有趣我們也會(huì)說(shuō)”這不是少年漫畫(huà)所以不采用"。仔細(xì)思考少年漫是什么的話，說(shuō)不定友情努力勝利中的哪一個(gè)就包含在漫畫(huà)里。

——現(xiàn)在有代替友情努力勝利的關(guān)鍵詞嗎? 中野: 果然還是要憑角色本身。在數(shù)字時(shí)代，面向世界發(fā)表的時(shí)候，果然還是角色的魅力最重要。實(shí)際上與《七龍珠》 《火影忍者》相比《ONE PIECE》在海外火的算比較晚了。之前有人說(shuō)，超級(jí)賽亞人悟空和?漩渦鳴人都是黃頭發(fā)，相比之下可能路飛是黑發(fā)所以才不易被海外的人接受。但后《ONE PIECE》完全火起來(lái)了。路飛證明了只要角色有魅力的話就沒(méi)問(wèn)題。

在他看來(lái)，一切的一切、核心的核心是“角色”。在任何一個(gè)時(shí)代，一部漫畫(huà)的紅火都和角色有著非常直接的關(guān)系。但當(dāng)拋棄“友情、努力、勝利”，僅僅以“角色魅力”和看起來(lái)是少年作品為作品選拔標(biāo)準(zhǔn)，那么——

- 如何抵擋藤本樹(shù)這種創(chuàng)作者呢？

- 《少年Jump》有什么特別之處呢？

集英社精心設(shè)計(jì)的“人才培育體系”，更是加劇了這種現(xiàn)象。

在過(guò)去的時(shí)代，挖掘新人漫畫(huà)家、創(chuàng)作新的作品，很大程度上就是編輯部的工作，以《少年Jump》為代表的連載雜志坑位有限，競(jìng)爭(zhēng)、選拔激烈的同時(shí)，作品選擇也會(huì)偏向保守。隨著時(shí)代遷移，集英社刊發(fā)了更多的漫畫(huà)雜志，比方說(shuō)：

- 《JUMP SQUARE》（2007年創(chuàng)刊）

- 《最強(qiáng)JUMP》（2011年創(chuàng)刊）

- 《JUMP GIGA》（2016年創(chuàng)刊）

這些“分陣地”的出現(xiàn)，提供了很多新的連載坑位，也分流走了一部分作品，而當(dāng)Jump+出現(xiàn)之后，這種趨勢(shì)達(dá)到了新的高峰，因?yàn)椋?/p>

- Jump+能夠同時(shí)連載100部以上的原創(chuàng)作品（坑位是本刊5倍以上）

- 《少年Jump》人氣作品移刊Jump+

在Jump+崛起之后，集英社新人培養(yǎng)的任務(wù)很大一部分轉(zhuǎn)移到了Jump+上，形成了下面的人才培養(yǎng)流程：

Jump Rookie/漫畫(huà)賞/編輯選拔

Jump+短篇試水/擔(dān)任助手

Jump+正式連載/集英社其他雜志連載

《少年Jump》連載

在這個(gè)鏈條內(nèi)，有幾個(gè)關(guān)鍵性的“點(diǎn)”：

- 掌控大局的編輯林士平，年輕有為但是對(duì)“王道作品”并不執(zhí)著；

- Jump+短篇的代表、最強(qiáng)者，是藤本樹(shù)（驀然回首、再見(jiàn)繪梨）；

- 比較“強(qiáng)”的新人，很可能給藤本樹(shù)當(dāng)助手從而產(chǎn)生交集。

林士平是發(fā)掘、指導(dǎo)藤本樹(shù)的編輯，他基本上主導(dǎo)了Jump+乃至更大范圍的新人培養(yǎng)，在今年7月還主導(dǎo)設(shè)立了培育新人漫畫(huà)家的“漫畫(huà)公寓”。作為能搗鼓出藤本樹(shù)的編輯，在藤本樹(shù)們獲得成功之后，配合上坑位多、發(fā)揮空間大的Jump+平臺(tái)，他的作品發(fā)展方針可想而知。

而容易被大家忽視的，就是新人漫畫(huà)家成長(zhǎng)過(guò)程中的“短篇試水”環(huán)節(jié)。對(duì)于新人漫畫(huà)家來(lái)講，他們本身不夠成熟，完全按照自己的理解去畫(huà)一部自己的東西是很難的，因此難免要去模仿。

而Jump+乃至于他們目之所及最強(qiáng)的短篇漫畫(huà)家是誰(shuí)？是的，是藤本樹(shù)。看到這里一些朋友可能會(huì)問(wèn)：“如果藤本樹(shù)畫(huà)短篇真的很強(qiáng)，新人漫畫(huà)家們學(xué)一學(xué)又有什么壞事呢？”

在這里我借松井優(yōu)征對(duì)給Jump投稿的新人發(fā)表的評(píng)語(yǔ)，來(lái)回答這一問(wèn)題：

“各位新人整體水平很高，但太多人受到藤本樹(shù)影響了，投稿作品都是些一話完結(jié)的人生劇場(chǎng)，讓人看得發(fā)膩。還請(qǐng)各位磨煉獨(dú)創(chuàng)性，認(rèn)真思考如何才能使自己的作品與眾不同。”

大家可能會(huì)覺(jué)得，這里是說(shuō)新人作品里面有《電鋸人》《炎拳》的影子，其實(shí)并非如此，真正重要的部分是后面的——都是些一話完結(jié)的人生劇場(chǎng)。藤本樹(shù)創(chuàng)作的《驀然回首》《再見(jiàn)繪梨》《隨心一聽(tīng)》乃至于他生涯早期的作品，確確實(shí)實(shí)都是一話完結(jié)的人生劇場(chǎng)。從單純的作品評(píng)價(jià)來(lái)講，這些作品都是不錯(cuò)的作品。但是從Jump運(yùn)營(yíng)的角度來(lái)講——

都一話完結(jié)了，你還連載什么？？？

《少年Jump》希望看到的，是長(zhǎng)期連載的作品。是《One Piece》《火影忍者》《Bleach》這樣抬手就是幾百話的自然最好，畫(huà)不了這么長(zhǎng)，畫(huà)個(gè)200話也行。這些一話完結(jié)的人生劇場(chǎng)，就算展開(kāi)、填充一些內(nèi)容，基本上幾十話、一百話也就講得差不多了。

簡(jiǎn)單總結(jié)，種種原因，讓Jump+培養(yǎng)出來(lái)的漫畫(huà)家難以向《少年Jump》輸血。

Taizan 5、 賀來(lái)友治 兩個(gè)人在Jump+都是風(fēng)生水起，到《少年Jump》全都嚴(yán)重水土不服而草草收?qǐng)?/strong>，沒(méi)有為《少年Jump》做出自己應(yīng)有的貢獻(xiàn)。甚至于，因?yàn)镴ump+很重要，《少年Jump》還得把各種熱門作品分出去。

在Jump+上的熱門作品《間諜過(guò)家家》《怪獸8號(hào)》，其實(shí)相當(dāng)適合搬到本刊上連載，但最終還是一直留在Jump+上了。

在本刊上畫(huà)出熱門作品《電鋸人》之后，藤本樹(shù)居然就這么跑回Jump+去了。

而更典型的是《琉璃龍龍》，這部作品是非常難得的在本刊連載又有人氣的新作品，但在作者痊愈之后，在《少年Jump》已經(jīng)非常欠缺新興人氣作品的前提下，居然選擇移刊Jump+，足可見(jiàn)集英社對(duì)Jump+的傾斜。同時(shí)，也實(shí)在的加劇了Jump的空心化。

04
Jump的未來(lái)

講了這么多，Jump就完蛋了嗎，該怎么辦呢？筆者在這里講一些相對(duì)私人的看法。

1)連載體制改革

在筆者看來(lái)，傳統(tǒng)的紙媒周刊連載制度，是迫切需要進(jìn)行改革的。

現(xiàn)在《少年Jump》作品的動(dòng)畫(huà)化已經(jīng)和上世紀(jì)《龍珠》《One Piece》完全不一樣了，在整體品質(zhì)相對(duì)出色的前提下，更新的非常緩慢。在這種情況下，傳統(tǒng)的強(qiáng)度極高的連載，既對(duì)創(chuàng)作者過(guò)分壓榨，又不利于作品群的持續(xù)發(fā)展。

現(xiàn)階段臺(tái)柱的「三休一」只是一個(gè)開(kāi)始，近期《獵人》轉(zhuǎn)為不定期連載一并說(shuō)明了——靈活、個(gè)性化的連載間隔的迫切性。而很顯然，《少年Jump》沒(méi)有很好解決它的辦法。這里并不僅僅是沒(méi)辦法做到精細(xì)化連載周期安排的事情，而更是《少年Jump》坑位不夠多，作品池不允許這么安排。

另一方面，《少年Jump》雜志讀者群是否過(guò)于狹窄，讀者反饋機(jī)制的時(shí)效性、有效性到底如何，筆者目前抱有很大的疑問(wèn)。

《武士8 八丸傳》不是優(yōu)秀的作品，但公允得來(lái)講，大家覺(jué)得它不能在當(dāng)下的Jump上當(dāng)一部中堅(jiān)作品嗎？但它就那樣在Jump編輯部捧殺式宣發(fā)下，作為鬼滅浪潮中的“反面典型”黯然腰斬。

taizan 5的《一之瀨家的大罪》從漫畫(huà)單行本銷量來(lái)看它有著一定的讀者群和商業(yè)價(jià)值，但它是一部與Jump格格不入的作品因而被Jump讀者所棄厭，最終也是草草收?qǐng)龆槐籎ump所容——更別說(shuō)《暗號(hào)學(xué)園的伊呂波》這樣的作品了。

其余的，比方說(shuō)與社交媒體的聯(lián)動(dòng)、多媒體運(yùn)營(yíng)的便利、對(duì)讀者行為更細(xì)致的收集，這更是無(wú)從談起了。

《少年Jump》現(xiàn)在就是這樣一個(gè)好作品憋不出來(lái)，憋出來(lái)不是傳統(tǒng)/經(jīng)典作品接受不了，是傳統(tǒng)/經(jīng)典也畫(huà)不了多久的現(xiàn)狀。上面的種種，疊加上紙媒必將衰敗的總體趨勢(shì)，《少年Jump》還適合作為集英社整個(gè)體系的核心嗎，筆者認(rèn)為有很大的問(wèn)題。這不代表應(yīng)該立刻全面轉(zhuǎn)向Jump+或者其他平臺(tái)，至少至少——

不要再把《少年Jump》作為整個(gè)作品體系的最高點(diǎn)

如此這般，至少taizan 5、賀來(lái)友治不會(huì)白白浪費(fèi)自己創(chuàng)作的黃金期。

2）創(chuàng)作少年故事的素質(zhì)

筆者是藤本樹(shù)作品的忠實(shí)讀者，但更是Jump經(jīng)典少年故事的忠實(shí)讀者。在上面我們講了“很難抵擋藤本樹(shù)這樣的創(chuàng)作者”的話題，但從大眾面來(lái)講，對(duì)“王道作品”的需求依然是很龐大的，總是需要的。即使很難在內(nèi)核上做出彩，《少年Jump》王道作品依然有自己能爭(zhēng)取的，該從哪些方面入手呢？

筆者沒(méi)有“靈丹妙藥”，但有兩個(gè)“笨點(diǎn)子”：

第一，繪制的能力與意愿。在筆者看來(lái)，近些年Jump作品在繪制上的表現(xiàn)是非常糟糕和無(wú)趣的。不僅僅是畫(huà)得不精致、工整，而更多是全方位的低水準(zhǔn)與無(wú)趣。對(duì)于Jump經(jīng)典作品來(lái)講，吸引人的角色、奇異的世界觀、激烈精彩的戰(zhàn)斗、富有趣味的道具能力……這些無(wú)不需要繪制上的高超能力，而把整個(gè)世界完整展現(xiàn)出來(lái)，無(wú)不需要強(qiáng)大的繪制意愿——這對(duì)于當(dāng)下的創(chuàng)作者也是很罕見(jiàn)的。應(yīng)當(dāng)從整個(gè)選拔、培養(yǎng)過(guò)程中，更加進(jìn)行強(qiáng)調(diào)——這不僅僅是搞個(gè)「畫(huà)力賞」之類的可以解決的。

第二，了解寬廣的世界。新時(shí)代漫畫(huà)創(chuàng)作者有一個(gè)共通的問(wèn)題，那就是“他們的見(jiàn)識(shí)大部分來(lái)源于老一代動(dòng)畫(huà)/漫畫(huà)作品，而不是自己的經(jīng)歷體驗(yàn)”。以體育運(yùn)動(dòng)漫畫(huà)來(lái)講，了不了解一項(xiàng)運(yùn)動(dòng)，畫(huà)出來(lái)的作品是完完全全不同的——即使「夸張/失真」，細(xì)節(jié)上也迥然不同。另一方面，老的作品必然不能反映年輕人的興趣愛(ài)好。新一代漫畫(huà)家本身作為年輕人，在愛(ài)好漫畫(huà)、投身漫畫(huà)的同時(shí)，應(yīng)當(dāng)更勇猛、敏銳地生活，了解目標(biāo)群體的興趣、愛(ài)好、情緒，熟悉各種事物更豐富的內(nèi)在構(gòu)造，才能夠創(chuàng)作出豐富、多元而又深入淺出的故事世界，才能夠不缺表達(dá)的主題，才能夠有創(chuàng)造出更高級(jí)別作品的可能。

這兩點(diǎn)說(shuō)起來(lái)困難（光練好繪制就足夠困難了），但執(zhí)行方向仍然是清晰的。筆者相信，繪制能力意愿突出、故事創(chuàng)意豐富新穎的作品，不會(huì)差到哪里去。也許在一個(gè)恰當(dāng)?shù)墓?jié)點(diǎn)，一個(gè)恰當(dāng)?shù)念}材，一部恰當(dāng)?shù)淖髌罚?strong>就會(huì)成為下一部里程碑的存在，進(jìn)而延續(xù)Jump王道作品的歷史。

在當(dāng)下的時(shí)代，《鬼滅之刃》《咒術(shù)回戰(zhàn)》《電鋸人》們給了一些回答，但筆者依然期待，Jump能夠如《獵人》《One Piece》一般，交出更加熱烈的回答。

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