2024年11月16日至2025年02月16日,昆明當(dāng)代美術(shù)館（CGK)將舉辦曾孝濂個(gè)展“雨林來信”。“雨林來信”將展出曾孝濂近年最新的以生態(tài)水墨為媒介的二十余幅雨林系列作品，以及三十余幅植物博物畫作品，和三本1967-1972年間編繪的軍醫(yī)民用的熱區(qū)植物圖譜文獻(xiàn)。

1967年，28歲的曾孝濂作為“523”特殊國家任務(wù)的隨隊(duì)植物畫師，他們要在廣袤雨林中尋找治療瘧疾的中草藥并繪編成圖譜，供軍民尋采食物和治療瘧疾時(shí)使用。此后的五年里，他穿行在中越、中緬、中老之間廣闊的雨林之中。正是這次“偶然”的任務(wù)，讓他在那場(chǎng)席卷所有人的動(dòng)蕩不安的時(shí)代運(yùn)動(dòng)中，得以逃離現(xiàn)實(shí)，獲得短暫的“寧靜”與“專注”。57年前的那片“雨林”，徹底改變了他的一生，并讓他找到了畢生的藝術(shù)志業(yè)，亦是這個(gè)展覽的緣起。它既是早已埋下的“種子”，又是一封遲到的“信件”。昆明當(dāng)代美術(shù)館（CGK)此次很榮幸能為曾孝濂展出他的雨林系列作品，探討它與中國傳統(tǒng)水墨山水畫，或相似或迥異的價(jià)值觀、世界觀與美學(xué)，以及與云南的植物、生態(tài)、自然相關(guān)的在地性表達(dá)。

作為第三代植物博物畫家，曾孝濂雨林中的萬物，既保留著“植物博物畫”的嚴(yán)謹(jǐn)客觀，也從傳統(tǒng)客觀的藝術(shù)表達(dá)，轉(zhuǎn)向?qū)ι鷳B(tài)、秩序和自然啟示的探尋，同時(shí)不斷嘗試在其中加入藝術(shù)的思考。我們能從曾孝濂的畫作中感受到在繪畫史上少有出現(xiàn)的另一種“自然”，和這些畫作中獨(dú)特的“美感”：一種哲學(xué)上不可及的迷思與驚嘆，從而照見自己所處的世界。從這個(gè)意義上，曾孝濂的畫作為藝術(shù)提供了一種認(rèn)識(shí)與世界觀。作為一種經(jīng)驗(yàn)，來面對(duì)今天我們所處的動(dòng)蕩不安的世界。

相關(guān)銜接：

曾孝濂：1939年生于云南，1958年就職于中國科學(xué)院昆明植物研究所，現(xiàn)生活于云南昆明。從1959年起，作為編纂工作的其中一員參與《中國植物志》的編纂工作，從此之后，曾孝濂以藝術(shù)家的表達(dá)、以科學(xué)家的眼光觀察，一筆一劃認(rèn)真描繪。1990年代起，曾孝濂在為科學(xué)研究的同時(shí)，又一直堅(jiān)持個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格的思考和創(chuàng)作，每天猶如修行一般的繪畫，早已超越了所謂工作與藝術(shù)的邊界，幾十年的創(chuàng)作生涯中，他創(chuàng)作并發(fā)表了2000余幅動(dòng)植物圖譜，設(shè)計(jì)了10余套郵票。曾孝濂的藝術(shù)顯現(xiàn)了一種獨(dú)特的連接作用，這種科學(xué)與藝術(shù)連接，既有藝術(shù)學(xué)的意義，也有社會(huì)學(xué)的意義。讓我們思考今天的藝術(shù)如何在跨學(xué)科的復(fù)合范疇中繼續(xù)發(fā)展。

1967年，即將而立之年的曾孝濂，在昆明植物研究所停止工作一年后，接到了一份特殊的任務(wù)：繼續(xù)作為特別工作小組的植物畫師，參加“523”研究考察特別行動(dòng)，擔(dān)任植物繪圖工作。彼時(shí)，美國正入侵越南，惡性瘧疾在云南不遠(yuǎn)處的戰(zhàn)區(qū)流行。這個(gè)由國家牽頭成立的“523”攻關(guān)工作隊(duì)的任務(wù)，便是在云南邊境線的廣袤雨林中尋找治療瘧疾的中草藥。

此后五年的大部分時(shí)間里，曾孝濂都在與越南、老撾、緬甸邊境林區(qū)中度過。他需要將工作隊(duì)前期考察、分類、實(shí)驗(yàn)后的植物名單，進(jìn)行實(shí)地的寫生。之后，交付畫稿，最終圖稿文字編印成冊(cè)，交給部隊(duì)試用驗(yàn)證。同時(shí)下達(dá)的還有編繪《熱區(qū)野草圖譜》和《熱區(qū)騾馬代用飼料圖譜》兩項(xiàng)任務(wù)，它和《瘧疾防治中草藥選》的故事，成為這個(gè)展覽的開篇。

523任務(wù)，成為曾孝濂真正進(jìn)入和體驗(yàn)大自然的初始。然而，它對(duì)曾孝濂有著更為深層意義的情感，成為他一生揮之不去的“舊事”。或許，正是這次“偶然”的任務(wù)，讓他在那場(chǎng)席卷所有人的大風(fēng)大浪的時(shí)代運(yùn)動(dòng)中，得以從“出身”帶來的災(zāi)難，身邊師長的困境與迷茫中，逃脫現(xiàn)實(shí)，獲得短暫的“寧靜”與“專注”。

亦如他在50多年后的回憶錄中寫道：“禍兮福之所倚，福兮禍之所伏。我福禍皆至，兩喜一憂。一喜是入選532任務(wù)，沒有中斷繪圖工作，還領(lǐng)略了大自然的鬼斧神工；二喜是天賜良緣，與同事張贊英終成眷屬；憂的是逞一時(shí)口舌之快惹火燒身，自己承受了巨大的壓力，還殃及家人。”

57年前的那片“雨林”，成了曾孝濂的某種意義上的“避世”，也成為這個(gè)展覽的緣起，這批畫作出現(xiàn)的前提。它既是早已埋下的“種子”，又是一封遲到的“信件”。