10月末,備受關注的《聲生不息·港樂季2》開啟了首場錄制,根據路透信息,這一季香港方面歌手的人選,充分體現了芒果喜歡熟人局的特點。除了衛蘭,其他都是跟芒果有過深度合作的熟面孔。
上一季好歹還有炎明熹和曾比特兩張新面孔,這一季則是清一色的四字頭以上,之前網絡呼聲很高的張天賦、陳柏宇等,一個都沒出現。
就像香港電影來來去都是那批黃金年代的中生代擔綱一樣,這一季《聲生不息·港樂季》的香港歌手,更讓人感覺到四個字:
青黃不接!
比如女隊,香港方面來了容祖兒、衛蘭、薛凱琪。她們三個,相似性相當的高——全是千禧年前后出道,全是80后。
可以說,75后,80初已經是香港樂壇最后一批在華人地區具有廣泛知名度的女歌手了。再之后,除了鄧紫棋,在內地還擁有龐大粉絲基數的,基本就沒有了。
最尷尬的DIVA
先說容祖兒,她是這幾位歌手中,成就最高的一個——曾經九次奪得TVB《十大勁歌金曲頒獎典禮》“最受歡迎女歌手”獎,次數甚至超過了梅艷芳。
但是論到在樂壇的地位,容祖兒能與梅艷芳匹敵嗎?
我想答案無疑是否定的。
在大眾認知中,能達到天后級別的,是梅艷芳、林憶蓮、王菲這種級別的,上世紀90年代中期出道的鄭秀文,是最后一位被公認的港樂天后。
于是,談到容祖兒,就會有一種奇妙的矛盾感。一方面,她在香港拿獎拿到手軟;另一方面,在內地,或者說在國語歌市場,很長一段時間,她被大眾最為熟知的代表作,還是《揮著翅膀的女孩》。
是容祖兒實力不夠嗎?也不是。千禧年后,港樂的頒獎典禮我幾乎從未落下,當時與她競爭的那批人,無論是楊千嬅,還是謝安琪,在唱功上都無法與之匹敵。
記得那時看頒獎典禮的感受,很多人登場,我內心的OS都是“這唱的什么啊”,容祖兒一登場,就覺得音響也正常了,耳朵也不受罪了。
無奈,千禧年后,已經是香港樂壇的落日余暉,在香港之外的地方影響力越來越弱。
因此,英皇一姐容祖兒,后來也是靠著頻繁上內地綜藝,以及隨著《小小》、《就讓這大雨全都落下》等大紅歌曲推出,才逐漸擁有越來越廣泛的群眾基礎。
對于容祖兒來說,出道于香港樂壇夕陽余暉之時,不知是幸運,還是不幸。
幸運的是,可以拿獎拿到手軟,多年穩坐頭把交椅。
不幸的是,因為香港樂壇的創造力、影響力已今非昔比,總給人“山中無老虎”之感。
末代偶像?
衛蘭比起容祖兒來說更尷尬。
在千禧年后的香港樂壇,衛蘭是有一定地位的,唱功也備受認可。
作為黎明一手捧起來的歌手,衛蘭擁有不少在粵語區傳唱度不錯的大熱歌曲,也是被媒體當作天后接班人看待的。
無奈東亞唱片對衛蘭的運作更多局限在香港本地,缺乏英皇這樣堅決北上的推動力,她始終欠缺一首具有國民度的國語歌曲敲開內地市場。
加之衛蘭中文能力一般,身形“肥過電單車”,又曾受丑聞影響,同樣生不逢時的她,影響力就更多局限于珠三角地區。
薛凱琪曾是千禧年后,香港樂壇的“最強新人王”,幾乎囊括了所有的新人金獎。唱功遠不及容祖兒、衛蘭的她,更強的印記,或許還是“甜心少女”。
以至于,她在內地綜藝大火后,上某檔表演綜藝,還被惠英紅質疑,怎么過了40還在扮少女。
在這之后,從香港樂壇走出,在華人世界最具知名度的就是鄧紫棋了,不過,她真正廣泛的影響力,還是拜《我是歌手》所賜。因此,雖然鄧紫棋在香港90后歌手中算是混得最好的,但港媒對她就總有種疏離感。
深度解析
為什么千禧年后,香港樂壇再無天后?
原因1:樂壇重心轉移
上世紀八九十年代是香港樂壇的巔峰時期,尤其到了四大天王時代,影響力更是橫掃兩岸三地,并擴大到日韓、東南亞等地。
千禧年后,當四大天王、王菲等一批八九十年代的中流砥柱,逐漸退出頒獎典禮,音樂方面處于半退休狀態。華語歌壇的頭把交椅,逐漸交到了臺灣樂壇手里。
千禧年后,唯一能在全國有廣泛影響力的,也就是陳奕迅、容祖兒、TWINS這一批。
再之后,內地選秀崛起,隨著《超級女聲》的橫空出世,宣告內地偶像元年到來。內地樂迷對香港的關注,就越來越淡了。
原因2:唱片業衰落
千禧年后,隨著MP3等介質興起、網絡音樂平臺崛起,唱片業成了夕陽產業。做唱片培養歌手,不再是門好賺錢的行業。因此,樂壇再難像以往那樣重金打造一個新偶像。
以往,香港歌手還是靠影視歌三棲來維持知名度,反哺創作,隨著香港影視歌影響力全面下降,新生代就沒有這種機會了。
新生代歌手之路,越來越難走。香港樂壇也就難以再誕生輻射兩岸三地的新偶像了。
原因3:創造力衰落
八九十年代香港樂壇看似輝煌,其實有很大一部分原因,是賺了時間差。那些年大火的廣東歌,很多都是直接改編自日本歌曲。一個中島美雪養活半個港臺樂壇,是不爭的事實。
在千禧年后,香港樂壇的幕后,來來去去還是黃偉文、林夕這幾位大佬。香港缺乏廣泛的創作隊伍做支撐。
不管怎樣,港樂曾帶給我們無數美好的回憶。如今很多新生代創作歌手,也仍在堅持創作廣東歌。希望,港樂一直都在。
備注:本文同步發表于公眾號——隔岸觀潮
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