桑蠶絲古巴領家居睡衣=Calvin Klein

北京的秋天仍然來得很準時，在趕去攝影棚的途中，干脆利落的風把葉子硬生生拽向地面，留下一攤厚重的底色。

張哲華穿著簡單的黑色西裝和淺灰色牛仔褲出現(xiàn)在了拍攝現(xiàn)場。房間內的溫度剛剛好，但隔著窗已經(jīng)可以看見京城的秋意逐漸有了動靜。張哲華的聲音在此刻響起來，他的鼻音略微厚重，有明顯的感冒痕跡，接受采訪時，他低頭認真思考、用手來回比畫的樣子，讓現(xiàn)場的工作人員恍然覺得，即使外部的環(huán)境變了樣子，張哲華仍會在自己的四季里晴耕雨織，在變化里尋找恒定的不變。而這份不變，就是屬于張哲華的真誠。

如果演員出現(xiàn)在公眾面前也有Schedule的話，張哲華從2014 年參演情景喜劇《彩虹營業(yè)廳》開始，就已經(jīng)擁有了作為一名演員的表演時區(qū)。從喜劇真人節(jié)目到青春電影，再鏈接到時下熱劇《凡人歌》《半熟男女》，張哲華的演藝之路越走越寬，只有他自己清楚，角色如同橫亙在面前的山峰，他需要靠自己的耐心與智慧翻越一座高山后，再步履不停地下山，趕著去征服新的山。在不斷上山下山的路上，張哲華慢慢發(fā)覺，拍戲的日子，不僅是自身的物理年齡產(chǎn)生變化，很多曾經(jīng)想不通、看不透的問題，也在時間與閱歷的整合下，“看得比較清楚了”，張哲華說這是一個化繁為簡的過程。越熟悉自己的內心世界，越擁有同理心懂得如何與角色對話，在剔除自己心里的盤根錯節(jié)時，張哲華也在專心等待一個合適的時機，讓樹開花。

直到2022年，張哲華參加《一年一度喜劇大賽第二季》，多年的虔誠等待與演戲實踐變成了張哲華的根基，它們伴隨著張哲華的人生底色，重新投射到他的表演中去，于是觀眾看見了，一個年輕演員，在背后默默發(fā)力后的最佳成果。

觀眾很快記住了“龍傲天”的名字和張哲華的臉。在傳統(tǒng)認知里，長得好看與喜劇演員這份職業(yè)似乎有天然的疏離感。好看意味著不能毫無顧忌抖包袱，喜劇也需要有“喜感”的成分在。但這些塞有刻板印象的說辭，在“龍傲天”出現(xiàn)時，不攻自破了。比起“龍傲天”，面前的張哲華多了一份淡定自若，他不喜歡用太多形容詞和描述性的語言來表達感情，更多時候，他的情緒是直給的，所有的情緒與感受都在你面前一把鋪開，一目了然。

黑色翻領毛衣=SANDRO

繡花領襯衫=RAZZLE

牛仔直筒褲=RAZZLE

棕色厚底帆布鞋=Excelsior

單肩背包=mishil

“龍傲天”走紅后，張哲華的機遇不斷。他像把自己安放在不同的容器里，根據(jù)角色的需要被任意塑造和解構。《凡人歌》里的那雋理智又向上，極強的秩序感讓他時刻處在“戰(zhàn)斗”階段。然而《低智商犯罪》里的小毛，形象不拘，皮膚粗糙，被現(xiàn)實裹挾著往前走。觀眾也被牽引其中，與角色產(chǎn)生共鳴。大家很快“忘記”了“龍傲天”，轉而投入到卷王那雋的故事里去。比起拍一部戲時當下的感受，張哲華更看重角色與劇本的黏連性，他把自己比喻成一個忠實的讀者，在研讀文字后再轉換成屏幕表演。有點像表演中的無實物表演，精彩的部分始終是演員借題發(fā)揮的即興創(chuàng)作。

工裝皮衣=QIPAI

牛津棉質拌扣領襯衫=HUGO BOSS

牛仔褲=QIPAI

黑色皮靴=SANDRO

眼鏡=Burberry

印花領帶=REINEREN

1858 系列南北半球世界時無氧腕表暗夜綠特別款=MONTBLANC

右模特=解樹宇

藍色山羊絨襯衫=鄂爾多斯 1980

條紋西裝褲=HUGO BOSS

匠心 · 詹姆士系列皮鞋=Clarks

墨鏡=Burberry

左模特=蔡宸昊

燈芯絨西裝外套=RAZZLE

立體射線襯衫=RAZZLE

燈芯絨長褲=RAZZLE

黑色皮鞋=MR×Clarks

DECO' BRIEFCASE 藏藍色皮革手拿包=BAIIY

張哲華在拍戲的時候，有自己的特殊編排。每場戲開拍之前他會在心里做出一個預想，“比如角色已經(jīng)吃過飯了，那么下一場戲就不能再重復吃飯，這種無形的差別其實是我想給觀眾一個交代。”張哲華會在拍戲過程中有意識地照顧觀眾的感受，具體體現(xiàn)在他拿自己當參照物，如果沒有完全進入角色，觀眾也不會感受到演員的真實情感。演活一個角色，也在無形中延伸了觀眾的視野。這在張哲華看來，角色與觀眾的互動實則是達成某種感官上的默契。

你很難從張哲華身上看到他對人性的驚訝，尚未播出的《低智商犯罪》里的小毛，張哲華覺得這是一個挺可憐的角色，因為做什么事情都不順利，被現(xiàn)實裹挾住往前走。《凡人歌》里的那雋，張哲華說他可以理解那雋的卷王特質，“這是一個很簡單的角色，那雋希望能夠解救自己和身邊的人，別無其他”。

大衣外套=HUGO BOSS

條紋西裝套裝=HUGO BOSS

襯衫內搭=HUGO BOSS

榮耀羅馬女神復刻古幣勛章=Vulcanus

DECO' BRIEFCASE 藏藍色皮革手拿包=BAIIY

這看起來像是張哲華在為各個角色里性格凹凸不平的人物開解疏通，但循著一件事的因去發(fā)現(xiàn)它背后的果，似乎是張哲華看待事物的雙向性。遠不止于對自己飾演過的角色做出解釋，回到張哲華個人時，他仍然會在因與果的關系中找到一個合理的答案。在我們聊起作為東北人，幽默是不是他與生俱來的基因時，張哲華聊著聊著笑了出來，隨即他又恢復了理性的邏輯思維，“東北語言的確有一種魅力，比如愿意接茬兒、話不落地。但這其實與東北的自然環(huán)境脫離不了關系。”在張哲華的童年記憶里，北方城市的冬天在灰蒙蒙與白茫茫之間來回切換。北方人的“貓冬”在這樣的敘事語境下誕生了，“大家包點餃子，相互嘮嘮，如果你說的話不好玩沒意思，聊天也困難。”張哲華順便分析起東北人的幽默底色或許也是有跡可循的。

張哲華有一個作為演員的職業(yè)習慣，他會抓取生活的每分每秒，記錄下來細枝末節(jié)的部分，在他的腦海里，有一個生活素材收集庫，里面遍布他在真實生活中感受到、互動過的片段。“就像在和你交流時，我講話時你點頭的樣子，你提問時的語氣，這些感受我會記下來，當有天有這樣的角色時，我會回憶起今天，把它挪在我的表演中。”張哲華的演戲參考值沒有標準的區(qū)間，看見了就在心里收藏起來，直到與角色相遇。

張哲華塑造的每個角色之間，都有極大的差異。但他們之間并存的一點是，人物越多元繁復，演員反而在面對演戲時越要純粹。化繁為簡，對于張哲華來說，當下的自己，是經(jīng)驗不斷疊加后，心理上做減法的過程。

右模特=解樹宇

緞面套裝=TIWILLTANG 啟世錄

眼鏡=Emporio Armani

左模特=蔡宸昊

米色單排扣西裝外套=SANDRO

米色西裝褲=SANDRO

編輯=嘉璟

攝影=孫羽薇

撰稿=曹璐

妝發(fā)＝念念

燈光＝ IN STUDIO

服裝助理＝雨彤

特別出演 = 解樹宇（PAraS 火石文化）、蔡宸昊

場地鳴謝 = 東古里藝術園區(qū)

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