三級片出身的女演員，成功轉型實力派。

可她卻永遠摘不掉性感女星的標簽。

拍個雜志，攝影師會要求她再露一點。

拍個電影，導演會趁機摸她大腿。

就連商談項目，投資方都會對她口頭意淫。

說上頭了還要求她現場熱舞，重現三級片中的風姿。

女演員好不容易糊弄過去，對方又遞出房卡要求她陪睡。

相似經歷，不止發生在演過三級片的演員身上。

上述事件，也只是娛樂圈眾生相的冰山一角。

看似良善的演員們，背后是勾心斗角、爭奇斗艷。

光鮮亮麗的明星們，私下卻被資本玩弄，丑態百出。

近期上線的臺劇《影后》，就這么毫不留情地扯下了娛樂圈的底褲。

《影后》剛一定檔，就獲得了諸多關注。

其中，對觀眾期待值貢獻最大的人就是導演嚴藝文。

2019年，內娛特產還是外表獨立，內里嬌妻的偽大女主。

而嚴藝文已經拍出了女性題材天花板——《俗女養成記》。

某瓣有近25萬人，給它打出了9.3的高分。

兩年后，《俗女養成記》第二部延續輝煌，評分穩定在9.3分。

《俗女養成記》的女主謝盈萱，這次也是《影后》的主演之一。

《影后》另一位主演，是曾出演過《華燈初上》《不良執念清除師》的楊謹華。

配角團有參演過《周處除三害》的謝瓊煖。

還有《飲食男女》的主演楊貴媚。

《影后》百分之八十的主演，年齡都在40歲往上。

這群人演的還是對觀眾來說極具吸引力的娛樂圈秘辛。

陣容強大、題材犀利、噱頭吸睛，《影后》堪稱buff疊滿。

然而，它的劇情卻高開低走，結尾急轉直下。

可就算是爛尾，《影后》整體質量仍舊能吊打一大批內娛影視劇。

按照慣例，咱們先說優點。

《影后》將視角聚焦在娛樂圈的女演員身上。

通過犀利的手法，讓觀眾對娛樂圈祛魅。

同時以群像的方式，反映出女演員在不同階段所面臨的困境。

《影后》最先登場的角色，是新人演員史艾瑪。

她有夢想，有天賦。

但沒門路，沒背景，只能掛靠在小經紀公司。

雖然史艾瑪演戲經驗不多，但碰壁經驗很足。

她明明靠實力打敗了試鏡對手，卻被評價為“沒有女主臉”。

偶像劇制片人當場拿著馬克筆，在她臉上標注整容建議。

要求她開眼角、縮鼻翼、做微笑唇、去嬰兒肥。

長眼睛的都能看出來，這不是建議，而是羞辱。

而制片人也根本沒打算要她，純純就是欺負新人而已。

當然，史艾瑪也曾試鏡成功過。

只不過，她在成片中被導演一剪沒。

好在跟她口頭簽約的經紀人胖姐，人脈資源很“廣”。

竟然為史艾瑪爭取到了和潘影后同臺合作的機會。

于是，史艾瑪就這么水靈靈地成了影后腳邊的尸體。

一場戲結束，她的手被影后的高跟鞋踩了8次。

前幾次，史艾瑪還忍不住慘叫流淚。

可她的慘叫得到的不是影后的道歉，而是導演的責罵。

史艾瑪終于意識到，龍套的眼淚無人在意。

于是最后一次被踩時，她拋棄了“史艾瑪”的疼痛與尊嚴，學著成為一具被鏡頭馴化的尸體。

有人在泥淖里掙扎，可有人出生就在羅馬。

史艾瑪拼命爭取的女主角，影視大亨的女兒吃一頓飯就能拿到。

她一次次燃燒自我，用力點亮的夢想，卻總能被現實毫不費力地碾滅。

于是，史艾瑪終于被娛樂圈的畸形規則同化。

她學著其他演員，嘗試用身體交換機會。

和發掘她的胖姐劃清界限，簽了背景更強的經紀公司。

史艾瑪的成長線，是新人演員被規則打碎血肉，重塑自我的必經之路。

只不過有人像她一樣被規則掌控。

而有人被打碎后，仍然堅守初心，反向掌控規則。

女演員的第二個階段，就是以妮妮為代表的當紅頂流。

為了維持住頂流的體面，在經紀人要求下，她必須時刻艷壓對家。

妮妮和潘影后共同參加葬禮。

看到對方下車的那一刻，第一反應都是竄回車上等待。

因為最后出場的人，才能搶到記者們的全部鏡頭。

對于女演員們來說，鏡頭所在之處，皆是兵家必爭之地。

就算是靈堂，也要走出t臺的氣勢。

就算和對家一起出場，也要均攤c位。

這種競爭意識，就像吃飯喝水一樣，已經成了演員們日常生活的一部分。

更可怕的是，拉踩攀比，碾壓對家，逐漸變成演員們自證身價的方式。

可一旦放棄爭奪，或爭奪失敗。

那么等待她們的就是資源流失。

潘影后作為即將過氣的頂流，紅氣不敵妮妮。

在戲里只能做配，戲外又被搶了代言。

所以一找到機會，就開始報復。

她在項目聚餐時，故意舊事重提。

讓色鬼投資方，想起妮妮曾是三級片演員出身。

得知妮妮陷入小三緋聞時，潘影后都沒顧上落井下石，只想著失去的代言要回到自己手里了。

即將過氣的潘影后，是被娛樂圈規則掌控，甘愿自我物化的典型。

同時也是女演員第三階段的代表。

為了保持商業價值，她對同行狠，對自己更狠。

七點后不進食，從來不沾任何甜食。

腰圍常年保持24，保健品吃得比飯都多。

可即便她對自己如此嚴苛，仍然跨越不了女演員的年齡障礙。

三十多歲的她，除了媽媽的角色，幾乎無戲可演。

最諷刺的，還是她被新人取代的那刻。

潘影后原本能在一眾女星的海報拍攝現場，占據第二梯隊。

可導演聽說艾瑪得了影后，立馬把兩人調換了位置。

潘影后多年打拼的資歷，兩次摘獲影后的殊榮，竟然敵不過新人的一次影后光環。

楊謹華飾演的已過氣頂流周凡，就是潘影后的下一個階段。

她沉寂多年，如今想復出，必須沖破往日光環的桎梏，重拾信心。

而這對于演員來說，是比新人出道更大的挑戰。

楊貴媚飾演的芳姐，是女演員的最終階段。

她經歷過低谷，也擁有過榮耀。

但她和所有女演員一樣，從心理上拒絕變老。

得知自己眼睛出了問題，第一反應也是想方設法逃避。

她的困境在于，不知道如何體面地和演藝生涯說再見。

《影后》用12集內容來塑造群像，每個人的獨立故事線，看似都不夠豐滿。

可實際上，每個角色在各自所代表的階段中，圓滿的完成了自我成長。

從艾瑪到芳姐，每個人的故事組合起來，就是“影后”完整的成長脈絡。

《影后》不僅聚焦女演員，還聚焦女性。

在塑造群像的同時，展現了女性之間的多重關系。

其中最復雜的一對女性關系，由周凡和薛亞之這兩位女主角建立。

楊謹華飾演的周凡，是天賦型演員。

她性格瀟灑不羈，每天兩眼一睜就三件事兒：

拍戲、惹事兒、睡男人。

憑實力八次入圍影后，卻因為一張抹了砒霜的嘴，始終沒拿過影后的獎杯。

謝盈萱飾演的薛亞之，是周凡的對照組。

她是穩扎穩打的努力型演員。

日常行事風格極其謹慎，有段穩定的戀愛關系。

天差地別的兩人，偏偏成為最親密的朋友。

她們曾在頒獎禮之后，一起躺在地上喝酒慶祝。

也曾在拍攝現場，一起偷偷往泳池中撒尿。

甚至為了捉弄色鬼導演，當眾熱吻裝女同。

一個眼神，就知道對方想干什么，說是靈魂伴侶也不為過。

但周凡和薛亞之，并不是影視劇中塑造的傳統閨蜜。

她們在彼此欣賞的同時，又互相嫉妒。

最妙的是激發兩人矛盾的原因，有關男人，但又和性緣關系無關。

周凡得知薛亞之打算婚后不再做演員，大鬧薛亞之婚禮。

實際上，薛亞之嫉妒周凡已久。

她退圈不是為了男人，而是不想再當第二名。

薛亞之也懂周凡對愛的渴望。

于是兩個對彼此最了解的人，互相猛戳對方痛點。

可兩人之間的愛，并沒有隨著嫉恨的出現而消失。

在看到妮妮被資方為難時，已經決裂的兩人，為了維護女演員共同的尊嚴，默契地跳起她們曾經最愛的舞。

愛恨交織的女性關系，并非只存在于姐妹之間。

東亞母女才是將這類關系發揮到極致的典型。

《影后》也通過謝瓊煖飾演的柯姐，展現了母女之間無法割舍的愛與怨恨。

柯姐丈夫欠錢跑路，為了賺錢還債，她不僅接了幾十年爛戲，還在母親的角色上常年缺位。

母女兩人在二十多年中，互不理解，互相埋怨。

實際上兩人矛盾的源頭，不過都是愛的錯位。

但最戳淚點的一對，是史艾瑪與她的伯樂胖姐。

胖姐時常用娛樂圈的規則，來要求史艾瑪。

可當史艾瑪真的因為規則受到傷害時，胖姐又頂著得罪人的風險為她出頭。

胖姐得知史艾瑪背著自己簽了大公司，也沒有任何指責。

她只是讓史艾瑪記住，是她先看到了史艾瑪的光芒。

在一眾演員中，胖姐是出場戲份最少的，但人物卻是最立體的。

如果《影后》只有上述內容，評分至少8分起步。

可導演卻非要在結局搞大團圓。

本該和薛亞之一起獨美的周凡，卻上了男人的賊船。

導演給她安排了一段姐弟戀。

還讓她像高中生一樣，在大巴車上唱《勇氣》給弟弟告白。

更難忍的是，導演還安排柯姐的丈夫回歸家庭。

并給這男的安排了一出絕癥戲碼博同情。

更更難忍的是，柯姐的女兒，竟然在電影發布會上，當眾感謝她那拋棄妻女的老爸。

渣男的出現，讓前面鋪墊的母女愛恨，顯得極其滑稽。

這不僅是對柯姐的背刺，還是對觀眾的背刺啊。

雖然《影后》爛尾，但對女性關系的詮釋，讓它完勝一眾內娛雌競劇。

感興趣的朋友也可一看。

今天就說到這里，我們明天見。

拜了個拜！

本文圖片來自網絡

編輯：梅子