作者| Seven 編輯 | 范志輝

楚門世界里的權(quán)志龍，正在走下神壇？

時(shí)隔小8年，權(quán)志龍久違地回歸歌手身份，僅僅一首先行曲《POWER》便在K-Pop掀起大浪。針對(duì)其新作產(chǎn)生的熱議，也不外乎是老生常談的“難聽(tīng)”與否，出現(xiàn)不少新作不如過(guò)往作品的惋惜聲，甚至遭到了“江郎才盡”的質(zhì)疑。

那么，權(quán)志龍這次的《POWER》到底成色如何？所謂唱到心趴上，是否只是粉絲自嗨？

時(shí)代濾鏡下的狂歡

事實(shí)上，歷經(jīng)發(fā)歌一周，《POWER》所創(chuàng)下的流媒成績(jī)堪稱為今年最高點(diǎn)之一。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，《POWER》在發(fā)行當(dāng)日便達(dá)成空降韓國(guó)Melon榜單實(shí)時(shí)第一、Top100第二、首小時(shí)收聽(tīng)突破8萬(wàn)人及點(diǎn)贊突破2萬(wàn)，均為今年發(fā)行歌曲最高紀(jì)錄；同時(shí)，最高收聽(tīng)人數(shù)達(dá)到了突破52萬(wàn)人，也因此拿下Melon Top100改版后首日收聽(tīng)歷代第四。

不僅如此，該支單曲也在目前發(fā)行11天后仍然位居韓國(guó)Melon榜單前三，且為11月最高收聽(tīng)單曲、2024年Melon第一個(gè)及唯一首日突破200萬(wàn)流媒的歌曲，打破2023年BTS成員田柾國(guó)創(chuàng)下的Solo藝人歌曲首日最高流媒紀(jì)錄。而在中國(guó)內(nèi)地的QQ音樂(lè)，《POWER》也賣出超60萬(wàn)首，位居2024年單曲銷量第一。

然而，這一時(shí)隔近8年之久打響的回歸之作，在中韓兩地的流量與口碑卻并不似過(guò)往一般成正比。兩極分化的評(píng)價(jià)，更一度引發(fā)路人與粉絲之間的辯論不休，指向包括創(chuàng)作過(guò)時(shí)、吃老本紅利的爭(zhēng)議之聲更是甚囂塵上。

比如在韓國(guó)論壇，《POWER》被評(píng)價(jià)為“土里土氣”、“只聽(tīng)這首歌的話，確實(shí)有10年前的感覺(jué)，如果不是一直堅(jiān)持在創(chuàng)作的話，確實(shí)很難跟上新潮”、“完全是GD的感覺(jué)，但那時(shí)候流行的GD現(xiàn)在不流行了”等等。

從音樂(lè)層面來(lái)講，《POWER》之所以引起口碑爭(zhēng)議，“無(wú)聊”、“過(guò)時(shí)”是諸多聽(tīng)眾提及的問(wèn)題。B站UP主“阿張Ray Zhang”就指出，“一個(gè)采樣從頭到尾，一個(gè)鼓組從頭到尾，甚至連貝斯都沒(méi)去寫，編曲實(shí)在是太無(wú)聊了，人聲也無(wú)聊，主歌到副歌我覺(jué)得都挺無(wú)聊的”。

當(dāng)然，一千個(gè)人心中有一千個(gè)哈姆雷特，主觀上的好聽(tīng)與難聽(tīng)都是基于個(gè)人審美、情感的偏移等多方面因素。就像根據(jù)權(quán)志龍?jiān)诓稍L中提及，新歌《POWER》概念為“諷刺當(dāng)代媒體的影響力和力量”，而在諸多MV、歌詞的解讀中，也被拆解為致敬尼采、告別過(guò)去的自己、諷刺如今的K-Pop等不同隱喻。

有趣的是，在反擊“難聽(tīng)”觀點(diǎn)時(shí)，粉絲群體也多以“概念吊打K-Pop”的觀點(diǎn)進(jìn)行反擊。不過(guò)，評(píng)價(jià)歌手的音樂(lè)作品，音樂(lè)性才是重心所在，概念僅僅是幫助聽(tīng)眾了解作品想要傳遞的內(nèi)容，不應(yīng)凌駕作品之上。

此外，即便早已在Spotify最大K-Pop播放列表獲得推薦位置，但相較于韓國(guó)本土和中國(guó)內(nèi)地的火熱，《POWER》在Spotify首日為過(guò)濾流媒僅為破88萬(wàn)，Spotify全球榜、日區(qū)甚至Apple Music全球榜、日區(qū)、美區(qū)等均未入榜。相比之下，同門師妹Rose與Bruno Mars的合作曲《APT.》卻在Spotify、Apple Music等全球性榜單穩(wěn)坐前列。

而《POWER》在Spotify、Apple Music等反映全球流媒收聽(tīng)平臺(tái)的滑鐵盧，也令權(quán)志龍回歸之作的爭(zhēng)議愈加火上澆油。

有B站網(wǎng)友便指出，“海外K-Pop粉絲大多駐扎在此（Spotify），沒(méi)必要提這首歌是不是為闖美而寫，權(quán)志龍也早就有超過(guò)1130萬(wàn)的列表（即推薦歌單），好聽(tīng)不用說(shuō)都會(huì)來(lái)聽(tīng)的，事實(shí)證明二代的濾鏡太厚了，有人覺(jué)得不好聽(tīng)很正常，沒(méi)必要按頭大家都認(rèn)同所謂的‘韓流帝王’的”。

事實(shí)上，作為《韓國(guó)白皮書》認(rèn)證的二代K-Pop登頂團(tuán)BIGBANG的靈魂人物，權(quán)志龍?jiān)谌胛椤⑸倨毓獾臓顟B(tài)下，憑借著過(guò)去的音源口碑造就的時(shí)代濾鏡也不斷加厚。這種認(rèn)為權(quán)志龍抑或二代高于一切代際K-Pop偶像的認(rèn)知，也是將“權(quán)志龍們”抽象為了懷舊媒介。部分粉絲并非不愿面對(duì)“難聽(tīng)”的評(píng)價(jià)，而是在懷舊情緒中將K-Pop的巔峰期與青春掛鉤，把自己看成了有意義的“參與者”。

在這種懷舊效應(yīng)下，聽(tīng)眾產(chǎn)生的期待越大、失望越大的反饋是必然的。

某種程度上，權(quán)志龍與周杰倫面臨的困境是一樣的。

到底是江郎才盡，還是時(shí)代變了？不論答案如何，結(jié)局都是被捧上了神壇，卻難再成神。

權(quán)志龍江郎才盡了嗎？

之于“權(quán)志龍江郎才盡”的討論，繞不開(kāi)他和所在團(tuán)體BIGBANG在K-Pop的輝煌以及其音樂(lè)風(fēng)格的稀缺性。

將時(shí)間撥回到千禧年時(shí)期。當(dāng)時(shí)，K-Pop男團(tuán)普遍音源口碑弱于女團(tuán)、銷量高于女團(tuán)，而B(niǎo)IGBANG卻憑借新潮的曲風(fēng)、造型和反映年輕人心聲的作品開(kāi)辟了男團(tuán)音源口碑之路，即便是團(tuán)隊(duì)成員Solo作品也普遍有著韓國(guó)國(guó)民度頗高的“信聽(tīng)”認(rèn)證。

比如，BIGBANG是目前歷史上唯一至少有連續(xù)4張專輯有歌曲在韓國(guó)主要音源榜單獲得Perfect Kill的男團(tuán)，除此之外達(dá)成該成就的也僅有女團(tuán)(G)I-DLE。而根據(jù)代表國(guó)民性的韓國(guó)蓋洛普調(diào)查，BIGBANG的《謊言》以8%投票率位居“21世紀(jì)最受歡迎K-Pop歌曲”第七。哪怕是2024年，《紅霞》《狂放》《Bang Bang Bang》等歌曲仍然位居韓國(guó)KTV榜單前列。

對(duì)于內(nèi)地聽(tīng)眾而言，曾幾何時(shí)，BIGBANG在內(nèi)地引發(fā)的杜海濤下跪事件、《Bang Bang Bang》《FANTASTIC BABY》響徹大街小巷等，都令BIGBANG在內(nèi)地有著突破圈層的知名度。

而在2017年，根據(jù)騰訊音樂(lè)集團(tuán)年度財(cái)報(bào)顯示，權(quán)志龍同名專輯在QQ音樂(lè)創(chuàng)下三天售出100萬(wàn)的紀(jì)錄，BIGBANG、權(quán)志龍也是當(dāng)年QQ音樂(lè)海外歌手播放量榜單TOP 10中唯二的K-Pop藝人。不僅如此，BIGBANG也位居QQ音樂(lè)創(chuàng)立以來(lái)歌手總榜登頂天數(shù)總榜第六，是前十名中唯一的海外藝人。

不可否認(rèn)，權(quán)志龍、BIGBANG的音樂(lè)性、話題性等都曾是K-Pop中的頭部梯隊(duì)。

但在BIGBANG丑聞爭(zhēng)議頻發(fā)、入伍缺少曝光等因素影響下，組合的分崩離析也令即便未被李勝利、崔勝賢事件波及到的權(quán)志龍，在退伍后進(jìn)入了“半退休”模式，鮮有曝光。再加上，歷經(jīng)二代到五代，K-Pop工業(yè)化下高頻更新?lián)Q代的偶像，也與時(shí)代濾鏡下二代團(tuán)的“精品”形成了鮮明的對(duì)比。

因此，大眾對(duì)于二代尤其是BIGBANG、權(quán)志龍等擁有佳作口碑的音樂(lè)人的回歸，有了更為強(qiáng)烈的渴望與期待——饑餓感存在于K-Pop受眾之間。換句話說(shuō)，當(dāng)BIGBANG抑或是權(quán)志龍成了K-Pop的代表性符號(hào)之一，無(wú)論新作是何種口味，必然都會(huì)是能夠引發(fā)現(xiàn)象級(jí)關(guān)注的大事件。

在這種符號(hào)化的基礎(chǔ)上，粉絲群體也自然傾向于一昧造神“不敗的權(quán)志龍”。

不過(guò)，值得注意的是，被認(rèn)證為韓國(guó)偶像制作人代表的權(quán)志龍，其在后期創(chuàng)作BIGBANG團(tuán)體作品上，個(gè)人獨(dú)立風(fēng)格也有所弱化，不斷向著所謂的“YG專屬味道”兼容。當(dāng)然，這種屢試不爽的YG商業(yè)歌曲制作套路是經(jīng)過(guò)大眾審美市場(chǎng)檢驗(yàn)的“萬(wàn)金油”，但其所引發(fā)的大眾審美疲勞，放在當(dāng)下也不免被稱之為“土”。

可以說(shuō)，這也影響著部分YG藝人風(fēng)格的奠定，甚至是音樂(lè)作品的格局，比如來(lái)到六代團(tuán)運(yùn)營(yíng)時(shí)期的YG，便難以再出現(xiàn)膾炙人口的名曲，音樂(lè)榜單not in更是成了常態(tài)。

畢竟，相比于千禧年時(shí)期，如今的流行樂(lè)壇尤其是K-Pop音樂(lè)處于創(chuàng)新審美時(shí)代——即便不符合大眾審美，也要求有創(chuàng)新性。因此，權(quán)志龍的新作被指“難聽(tīng)”，既有著YG風(fēng)格承襲所帶來(lái)的限制，也有不同世代聽(tīng)眾預(yù)期的落差。

不過(guò)，這也可以看成是他對(duì)現(xiàn)今猛按加速鍵的創(chuàng)新K-Pop歌曲架構(gòu)的“不適”反擊。

另一方面，對(duì)于權(quán)志龍來(lái)說(shuō)，實(shí)際上也面臨著“兩個(gè)權(quán)志龍”的矛盾。在近期出演綜藝節(jié)目時(shí)，權(quán)志龍便提到，在“權(quán)志龍”與“G-Dragon”的雙重身份下產(chǎn)生了迷茫：作為G-Dragon活了超過(guò)20年，但真正作為權(quán)志龍的時(shí)間只有5年。

作為鎂光燈下的G-Dragon時(shí)，他前20年交出的音樂(lè)答卷風(fēng)光無(wú)兩，尖銳、諷刺、狂放、先鋒感與反叛感是創(chuàng)作中常見(jiàn)的元素。哪怕長(zhǎng)達(dá)近8年不發(fā)個(gè)人專輯與單曲，更多將重心放在跨界時(shí)尚圈，權(quán)志龍所闡述的音樂(lè)世界仍然可以締造紀(jì)錄，有著穩(wěn)固的音樂(lè)口碑。

比如今年8月，韓國(guó)蓋洛普調(diào)查“21世紀(jì)最受歡迎K-Pop Solo歌手”數(shù)據(jù)顯示，近8年沒(méi)有發(fā)歌的權(quán)志龍憑借23%投票率位居第三。

同時(shí)，僅在時(shí)尚活動(dòng)維持曝光、不發(fā)歌的權(quán)志龍，也在低曝光的時(shí)間中逐漸有了變化。在綜藝中，他坦言一度遇到創(chuàng)作瓶頸期，考慮不再發(fā)行專輯，甚至在他看來(lái)，自己的生活像是《楚門的世界》。

相為呼應(yīng)的是，新作《POWER》也有著走出攝影棚的鏡頭致敬。但他在新曲中所謂的“諷刺、反叛、先鋒”，也認(rèn)為不新鮮，這首歌在全球音樂(lè)市場(chǎng)上的收聽(tīng)失利，也側(cè)面印證了這一點(diǎn)。

權(quán)志龍面對(duì)的瓶頸，或許是其先鋒感的重塑。同樣的，這種“先鋒”，也是大眾在經(jīng)歷過(guò)如今K-Pop偶像普遍業(yè)務(wù)水平不足、歌曲同質(zhì)化嚴(yán)重的現(xiàn)實(shí)下，轉(zhuǎn)而寄托在權(quán)志龍身上的再度引領(lǐng)K-Pop潮流的期待。

然而，不管是好評(píng)還是唱衰，權(quán)志龍以及BIGBANG在K-Pop的常青樹(shù)地位是毋庸置疑的。

但他們能夠在丑聞爭(zhēng)議之后仍占據(jù)一席之地，也反映了如K-Pop市場(chǎng)也缺少能令受眾滿足的同類的“代餐”。正如眼下，繼BIGBANG登頂、BTS出海成功后，K-Pop陷入了再無(wú)男團(tuán)接棒、延續(xù)男團(tuán)神話的尷尬境地。

當(dāng)然，到底是無(wú)法突破創(chuàng)作瓶頸期，還是堅(jiān)持古早味道的復(fù)刻，還得經(jīng)過(guò)完整的新專輯才能得以知曉。畢竟，大眾質(zhì)疑的并非權(quán)志龍的創(chuàng)作能力，只是想聽(tīng)到久違的好歌罷了。

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