格命草詩評
原文
生日
文/顧城
因為生日
我得到了一個彩色的錢夾
我沒有錢
也不喜歡那些乏味的分幣
我跑到那個古怪的大土堆后
去看那些愛我的小花
我說:我有一個倉庫了
可以用來貯存花籽
錢夾里真的裝滿了花籽
有的黑亮、黑亮
像奇怪的小眼睛
我又說,別怕
我要帶你們到春天的家里
去那兒,你們會得到
綠色的短上衣
和彩色花邊的布帽子
我有一個小錢夾了
我不要錢
不要那些不會發芽的分幣
我只要裝滿小小的花籽
我要知道她們的生日
賞析
今天分享童話詩人顧城的詩《生日》,讀完這首詩,或許你能明白他為什么能稱之為童話詩人。這首詩語言簡單,但是想象豐富多彩,帶給讀者的體驗是奇特的。詩人從錢夾寫到倉庫,從花籽寫到生日,這奇怪的組合就是詩人語言藝術的天賦,是詩人的想象將平常的元素聯系在了一起。在這樣新的組合之下,語言多彩的一面就顯現出來了。可能你會覺得這樣的語言有些幼稚,但是細細體會,你會發現語言轉換的奧妙。所以,詩人被稱為語言藝術大師,毫不為過。下面,一起來感受下這首詩的魅力。
先看第一節,詩人生日當天,收到了一個禮物錢夾。這節詩人交代得很清楚,自己沒有錢,也不喜歡乏味的分幣。這簡單的幾句,可以說徹底暴露了詩人的內心世界,詩人物質的貧乏,對待現實生活沒有什么概念,一味的沉浸在自己幻想的世界中,與現實仿佛脫勾,或者說骨子里有逃避現實的基因。詩人依靠想象而活,在童話的世界里遨游。
再看第二節,詩人喜歡土堆后面的小花,于是和她們對話,把自己收到的錢夾當成一個倉庫,可以貯存花籽。由這不難看出,詩人壓根對錢沒有概念,將自己的幻想當成現實,滿足精神的需要。很顯然,現實是殘酷的,不會因為你是詩人,而對你客氣,沒有物質的充足,只會讓人的生活雪上加霜。詩人天真純潔的語言背后,就是對生活的拋棄。詩人的精神世界是無比充盈的,才有這些出眾的文字,通過想象轉換成文字,不得不說,詩人的思維異于常人。
接著是第三節,詩人觀察錢夾里的花籽,把她們比喻成眼睛,而且特意強調是黑亮的,仿佛帶著驚恐一般,完全可以想象那種畫面,就像一雙雙眼睛瞪得大圓,與詩人對視。而詩人卻叫她們別怕,這樣的交流,讓人感受到詩人靈魂背后的童稚之氣。對詩人而言,這如家常便飯一樣,而對讀者來說,這樣的語言方式,就顯獨特了,而且不是從這一首詩中感受到,而是他的絕大多數詩中都能體會到,這就是他的創作風格,自成一派,這也是一個創造,用這種特別的語言和思維,成就了自己詩人的地位,卻失掉了真實的生活,可喜又可悲。
再是第四節,詩人帶花籽去春天的家里,這意味著新生命的誕生。花籽在春天會得到綠色上衣和花邊帽子,體現了自然中生命的精彩。詩人仿佛在構造一個多彩的童話世界,將自己視為這一世界的造物主,這種精神世界的滿足,為詩人帶來了快樂和享受,這是詩人奇特的自洽方式。詩人與這個世界的對話方式是異于常人的,是通過童話的方式在進行的,將幻想置于現實之上,如此長久的幻想最終引發悲劇,這就是詩人的命運。
最后一節,可以說是全詩最精彩的部分,詩人用孩子的語氣說話,不要不會發芽的錢,要會發芽的花籽,顯得多么的天真無邪。以詩人的個性,如果衣食一輩子無憂,或許能成就一個圓滿的自己。最后一句“我要知道她們的生日”,這是非常富有思想的語言,放到現在來讀,一點也不過時,或許很多類似的句子就是模仿他的。詩人非常誠實的面對詩歌,面對幻想的世界,卻與現實剝離,埋下禍根。從詩歌創作的角度來看,詩人的靈感或許完全來自想象力的構造。
談論顧城的詩,不得不在他的童話世界里提及現實生活,這也是后人對前人的總結。作為詩人他是非常成功的,而且詩歌才華超人一等,就這首《生日》而言,構思及想象是出人意表的,加上他獨有的孩子的語言,他的詩適合各個年齡段的人閱讀,毫無違和之感。從某種意義上來說,這是詩歌的勝利,精神的勝利。詩人把自身感受通過想象幻化出一個個童話世界,對精神世界的貢獻是不可忽視的,這就是詩人及詩歌的魅力,這首詩同樣做到了。
拋磚引玉,就詩論詩,以寫代學,至此,就結束了。如果您有不同的看法,歡迎評論區交流。如果您有值得推薦的詩歌,歡迎留言告訴我,一同欣賞,共同進步。我是詩者格命草,歡迎關注,下期詩評見!
顧城(1956年9月24日—1993年10月8日),男,原籍上海,1956年生于北京一個詩人之家,中國朦朧詩派的重要代表,被稱為當代的“唯靈浪漫主義”詩人。顧城在新詩、舊體詩和寓言故事詩上都有很高的造詣,其《一代人》中的一句“黑夜給了我黑色的眼睛/我卻用它尋找光明”成為中國新詩的經典名句。顧城17歲開始寫作生涯,給各個報社雜志投稿。1987年開始游歷歐洲做文化交流,1988年便隱居新西蘭激流島,過自給自足的生活,1993年10月8日在其新西蘭寓所因婚變,用斧頭砍傷妻子謝燁致死,殺妻后自縊于一棵大樹之下。
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