如今我們談及制壺名家，多是「紫砂七老，或是大亨、鳴遠」等，而民國時期的制壺名家好手卻鮮有人知，但是這些人的傳世作品，其實也具相當的收藏價值。

今天，我們就來盤點一下民國時的幾位制壺名家。

程壽珍（1857—1939）

程壽珍想必大家是比較熟悉的，其號「冰心道人」，為清時名家邵友廷之養子，承其家學，基礎形制樸實，不務妍媚。

▲程壽珍 掇球

其中晚年僅制三式：「掇球、仿古、漢扁」，而其中掇球更是成為一代名作，為后世紫砂人摹作之經典樣式。

在之前的文章也曾詳細介紹過其人，他的掇球也曾在「萬國會」與「芝加哥博覽會」上獲頭等獎與優獎。

陳光明（1859—1930）

陳光明，字匡廬，名潤寶，籍貫金陵，自幼僑居蜀山，善作玩具和果品。

中年以后隨女兒前往上海，工藝極為精湛，與景舟先生同于上海仿古，顧景舟先生在后來回憶中曾言，「陳光明乃同輩中技藝最精者?！?/p>

▲陳光明 大石瓢

傳器樸雅古茂，格調較高，其中所作之大石瓢更是給了景舟先生許多啟發。

余國良（1874—1939）

余國良亦是民國極為有名的高手，其為無錫錫山人，曾受聘至蘇州金石家、書法家吳大澂家制壺，制藝極為高超。

▲余國良 傳爐壺

其最為著名的是傳爐壺，選泥優質，燒成火候絕佳，肌理滋潤，幾可稱是傳爐中之最佳者。

晚年定居蜀山，病逝于此，留下茗壺60把，款印多為「國良」、「錫山余氏」

李寶珍（1888—1941）

李寶珍為余國良之徒，制壺技藝十分精良，藝與德同。

▲李寶珍 竹鼠壺

其施藝精到，甘愿受貧也不肯制作粗貨，僅以廉價所得謀生，所傳器皆為佳品，最為著名的便是其「竹鼠壺」

蔣燕亭（1890—1943）

原名宏高、鴻鵠，曾用名志臣，后改名燕廷、燕亭，早年師承家學，隨父學藝，又從友學習雕塑，善仿制臨摹各式形狀。

▲蔣燕亭 仿陳仲美瑞獸圖

其最為著名的便是其仿作古壺，仿大彬、友泉、鳴遠等傳統經典之作，作品古色古香，無論仿制或創新作品，均以其他名家名號名款面目出現，真假難辨。

汪寶根（1902—1954）

汪寶根，號旭齋，亦是當時制壺好手，1935年宜興陶業紫砂公會籌措展品之際，他曾費時數十天，制成「大東坡壺」與「三友壺」，參加芝加哥博覽會，并獲優獎，傳為一時佳話。

▲汪寶根 東坡提梁壺

1954年籌建宜興蜀山陶業合作社之際，他已重病在身，于當年十月病故。

馮桂林（1907—1945）

馮桂林，宜興蜀山人，民國時期紫砂藝人的杰出代表之一。

其師從程壽珍、范大生等名家，天資聰慧，勤奮好學，制壺技藝精湛。

▲馮桂林 梅樁套組

他的壺藝特征既有整體的完美氣勢，細部刻畫也絕不含糊，故每成一件，常屬精品。

范大生（1874-1942）

范大生，字繩武，號承甫，世居宜興丁蜀西望圩村。師從紫砂名家范鼎甫，善制“合菱”、“合桃”、“竹鼓”、“魚化龍”等壺，作品生動傳神，富有情趣，享有“千金易得，大生壺難求”之美譽。

▲范大生 竹鼎壺

大生款其實是一個共用款，范大生其父范生大，兒子承甫、錦甫皆從父學藝，范家三代人在紫砂壺上均用一個大生款印，沿用數十年。

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