《珠簾玉幕》完成了對一個普通年輕人職場闖蕩的真實寫照，讓觀眾因同頻而沉浸。同時，它也在重新定義著古裝劇中的“大女主”內涵，即不以權勢、地位、身份定義，而是以真實、多元、立體的成長與表達厚度來塑造人物之“大”。

作者：藍二??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

編輯：王子之???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

版式：王威

“端午，終于住到了上艙。”

古裝傳奇劇《珠簾玉幕》近期劇情中，女主端午（趙露思飾）終于擺脫 “奴籍”、跟著燕子京商隊一路向西從商。從船艙最底層，一路披荊斬棘住進“上艙”，端午終于迎來了屬于自己的久違的床鋪和陽光。

同頻、同感，這是獨屬《珠簾玉幕》的華彩。就在近期，年末古裝大劇之戰打響，《大夢歸離》《永夜星河》為古裝奇幻劇，《珠簾玉幕》則是這波劇集中唯一一部“落地”古裝，該劇以現實主義的創作手法講述小人物經商奮斗史，真實還原了古代珠寶商戰世界，展現了中國古絲綢之路的歷史畫卷。

而女主端午從慘遭“天崩”開局，到后續成長為一代女商人的傳奇故事，也折射出當代青年人的奮斗精神，即歷經挫折卻從不輕易言敗的精神面貌。

這種創作手法和對作品內容的表達，能夠讓年輕觀眾迅速共情，并產生話題熱議。上線三天，該劇在優酷站內熱度值已破萬；目前，其站內熱度更突破10100，是優酷2024年最快熱度破萬劇集和優酷站內熱度值歷史最高紀錄的作品。

同時，它還連續多日登上德塔文電視劇景氣指數、貓眼全網熱度、燈塔全網正片播放量、豆瓣實時熱門榜、Vlinkage網劇播放指數、微博劇集榜等多榜單TOP1，成功領跑2024年末古裝劇之戰。

小人物職場升職記

勾畫當下青年奮斗樣本

看《珠簾玉幕》時，打工人的職場雷達隨時都在撥響。

比如女主端午（趙露思飾）申請一筆采購珍珠的定金，燕氏商隊家主燕子京（劉宇寧飾）讓她去找衛司會，此時立馬有追劇人“聞到”了熟悉的公司套路，“這老板不會是把球踢給財務，用制度來堵吧”；而官府定好的鮫人水下奪寶，現場臨時改成了陸上武斗，令端午的優勢瞬間化為劣勢，又讓人們為“不公平的競標黑幕”氣憤不已。

讓觀眾總有熟悉感、頻頻在代入，正是因為劇中構建起了一幅相當現實和立體的商業職場圖景；而端午如同眾多青年一般，一直面臨束縛，卻一直不服輸，從自己草根生活磨礪出的靈敏與智慧出發，更新能力、擴展視野，走出螺旋曲折又不斷收獲的升職路。

作為行業最底層的采珠奴，端午沒有選擇，很多時候不得不以血肉的代價去求生。為了獲得自由的生活，她不放棄任何機會，下水奪最好的珍珠，做珠姬爭取破售賣紀錄，都是為了擺脫“奴”的身份。在進入燕氏的蜃樓后，她成了隸人，比起此前在珠場終于有了基礎的安全保障和收入，只是依然是在底層打雜工。于是為了自己的生活理想、為了有能力拿回母親的遺物，她開始定下了掙更多錢、繼續向上進入商隊的目標。

這條升職路，充滿了與觀眾同頻的跌宕滋味和探索經歷。

看到初入職場的端午，在沒人看好的情況下用心開辟玉石廢料的增值空間，孤身拖著一車沉重的廢料走街串巷尋找商機，卻因不熟悉市場而被同隊中的競爭者與街頭騙子設局狠欺，端午的慌張委屈令年輕人們同感淚目。

因而到當下，看到端午換了“產品思路”，將廢料深加工成有獨特設計感的小飾品，使得自己在市場上由“求人”變為“被求”，看到端午再次遭遇陷害后不再被動受罰，而可以主動破局，這些成長似乎將當代青年曾經或正在經歷的相似感受都調動了起來，在回響中讓觀眾感到了尤其加倍的“爽”。

事實上，這部劇集正是將它的重要劇情張力，牢牢鎖在了端午的種種成長“奧秘”與“可能性”上。

從采珠女到未來的創業者——當起點極其低，她要怎么快速成長？

前有崔定，后有燕子京、崔十九、徐特使——她如何盡可能地減弱螺絲釘身份，而讓自己獲得更多主動權？

讓西域彩寶大規模流通入中原——一個新闖入者是否能對龐大的傳統進行撬動？

這正是一個普通年輕人職場闖蕩的真實寫照，也因此當隨著劇情更多展開，觀眾會不由自主地沉浸深入。同時，它也在重新定義著古裝劇中的“大女主”內涵，即不以權勢、地位、身份定義，而是以真實、多元、立體、豐富的成長與表達厚度來塑造人物之“大”，將劇中角色真正拉到與觀眾的對話之中。

“落地”古裝

創造整體的可感知與可共鳴

《珠簾玉幕》因何能在古裝故事中塑造出一個更具親近現實感的商業職場世界？其 “落地”的創作手法是關鍵，亦是這部劇區別于《大夢歸離》《永夜星河》在當下古裝劇市場中的獨特性。

這種“落地”，由表及里地發揮出立體的作用。

《珠簾玉幕》首先落地好了一個真切的古代商業產業環境。整部劇以經商公路片形式，由廣西合浦到廣州，再到河西走廊至揚州，將海上絲綢之路與陸上絲綢之路連接。在縱橫海陸、橫貫東西之中，各種重要環境、地域文化特色、相關珠寶產業環節都下功夫進行呈現。

這當然會直觀地給觀眾帶來文化視野、審美、歷史知識上的新鮮感，但更重要的是它們的落地實感，讓劇情邏輯與人物成長有據可依、推進扎實。

端午作為采珠奴最初生活的珠場，是在巖洞之中，生活極其原始、臟亂。據該劇導演謝澤分享，“這一階段經常出現的海下重場戲，我們特意自建了一個相對真實、寬闊的海底環境”。

當端午與多位競爭者一起下海奪珠時，彼此爭斗廝殺間的危險窒息之感幾乎可破框而出；端午進入蜃樓，做隸人時居住在昏暗艙底，擠睡在貨物間的縫隙處；當升入商隊住進上艙時，她才有了自己真正的床，擁有了從窗戶射入的珍貴陽光……這些一層層的變化，外化著端午的升職狀態，內里則深刻地透著這個時代與珠寶商業殘酷的層級分明，訴說著包括端午在內的底層人的困境與向上掙扎的動力。

包括對絲綢之路、珠寶行業、商業經濟等古代文化的呈現，劇方也參考了大量史實資料，來將作品創作進一步“落地”。據了解，關于唐代絲綢之路，該劇參考了《唐代交通圖考》《中西交通史料匯編》《中國歷史地圖集》等著作及相關研究成果；劇中珠寶則參考了大量考古材料及書籍，如李靜訓墓、何家村出土文物以及《中國古代首飾史》等研究成果。這才有了當前的“落地”的古代珠寶經商世界觀。

落地的世界與環境之后，同樣重要的是落地的人物、事件與情感；如果說前者通過想象給觀眾傳遞的是“可感知”，后者則是由觀照當下使觀眾“可共鳴”。

比如端午身上，是普通人對命運的不屈服，有著對自由與尊嚴的追求，呈現著堅韌向上的生命力。而當她與崔十三、馮五娘等等女性同列，又由反抗侵害、打壓、污名、定義等等多重角度共同演繹著一群女性對命運與人生真義的探索。

又如燕子京身上，典型體現著成長環境對一個人的深刻影響，對柔軟情感的逃避、本真本性的迷惘，使得弱肉強食森林法則不斷占上風；他會在與一群新朋友的行走中，實現自己真正向內的探索。

由此觀眾可以非常清晰地辨識出，這部古裝劇的主題不再是帝王將相、上位者的權謀天下，它“落地”地講述著當下普通人的精神命題，講述小人物成長奮斗史。

優酷古裝劇

贏在對”當下“的奔赴

古裝大爆，就當下的優酷來說，真的不是一個新鮮話題，值得我們更關注的是其中的動向。

在2023年，優酷古裝仙俠劇數次完成市場突破，實現了這一品類的新升級。而在這之后，2024年優酷沒有連打仙俠牌，而是開始對經典劇情類古裝劇進行創新、精品化的升級。

效果十分顯著。云合數據顯示，今年1-9月集均破2000w的古裝劇有7部，優酷一家包攬4部，分別是《墨雨云間》《惜花芷》《花間令》《度華年》，其中《墨雨云間》更是今年暑期檔斷層領先作品，給觀眾帶來極大驚喜。

這之后，優酷又推出了主打古裝權謀、女性復仇題材的《春花焰》，以及目前正在熱播、開播即爆的《珠簾玉幕》。由此可見優酷當下的創新能力和內容布局魄力。

整體來看，優酷古裝劇的頻頻勝出，原因還是在創新。從題材視角、核心表達、人物形象、敘事手法、視聽美學等多維度上，每一部優酷古裝劇不同程度地結合出了自己的創新公式，并努力在某個特色維度實現極致創新，以打出在市場上更大的差異性和影響力。

比如《墨雨云間》主打極致情節與反轉，實現了人物關系模式上的新穎對調。《度華年》通過“重開一局”的設定，輸出了更為成熟、更有反差感的人生和愛情探索。《惜花芷》創新傳遞出了古代女性群像的事業與家庭成長。

事實上，透過具體的創新手法，我們認為更關鍵的底層邏輯在于，優酷在理解更年輕的觀眾、更當下的意識與更新鮮的需求基礎上，正在重新理解與建構古裝故事的面貌。

典型如，此次《珠簾玉幕》的落地現實主義特性，一定程度上是貫穿優酷古裝劇的創新思路的，因而古裝劇不再是一種懸浮式想象，而是借用古裝的異想與傳奇空間去多元化解構當下的百般處境。

又典型如，今年觀眾在提到優酷多部爆款劇的女性角色時都以“爽”、“瘋”、“狠”為正面形容詞，這背后所含的正是內容對時代的應和；當古裝劇的年輕女性受眾們，進入對傳統女性定義、氣質、形象的反叛與顛覆大潮，優酷的古裝劇亦通過一眾新女性面貌的塑造向觀眾實現奔赴。

正是在這種重新理解與建構的邏輯之上，我們可以看到優酷古裝劇已經迅速塑成了自身獨特的新氣質，為其自身以及古裝劇整體都形成了新的大眾輻射力。

THE END