作者| 花花 編輯 | 先聲編輯部???

這年頭，明星沒點(diǎn)“病”恐怕上不了綜藝節(jié)目，觀眾不懂點(diǎn)心理學(xué)也快看不懂綜藝節(jié)目了。

《再見愛人》第四季剛開播的時(shí)候，有疑似認(rèn)識(shí)節(jié)目組后期工作人員的網(wǎng)友爆料稱，“看到最后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)所有人中楊子最正常。”

一開始，楊子隨意大小爹的形象已經(jīng)超乎觀眾的想像。沒想到幾期節(jié)目過后，楊子是不是最正常得不好判斷，但《再見愛人4》全員“有病”倒是真的。

楊子、麥琳、劉爽被網(wǎng)友戲稱“惡人三巨頭”，據(jù)人均心理學(xué)家的短視頻博主逐幀分析，楊子是顯性NPD（自戀型人格障礙），麥琳是隱性NPD+BPD（邊緣型人格障礙），劉爽是回避+善用PUA型。

此前，“花學(xué)”的周雨彤、燉豆角的黃磊、吃豆角的宋丹丹也都被分析出是NPD+PUA高手。

最早《爸爸去哪兒》這類親子節(jié)目里還是關(guān)于原生家庭的大概念討論，如今已經(jīng)細(xì)化到NPD、BPD這樣的小范疇領(lǐng)域，綜藝節(jié)目里的心理學(xué)分析越發(fā)細(xì)致、專業(yè)。

在強(qiáng)情緒的傳播下，有人在看樂子，有人在照鏡子。雖然社交網(wǎng)絡(luò)上話題不斷，網(wǎng)友也討論得風(fēng)風(fēng)火火，但節(jié)目本身的重點(diǎn)卻逐漸模糊。

01 爹味、媽味、兒味

楊子、麥琳、劉爽在節(jié)目里徹夜長談時(shí)，不少網(wǎng)友表示：你們?nèi)齻€(gè)把日子過好比什么都強(qiáng)。

楊子的爹味、麥琳的媽味、劉爽的兒味，編劇都寫不出來的人設(shè)，在《再見愛人4》里算是集齊了。

楊子的爹味是毫不掩飾的。

他在節(jié)目中的戰(zhàn)績，包括當(dāng)著節(jié)目組的面偷藏手機(jī)；大半夜讓黃圣依吃油炸方便面，并要求好評(píng)；攝影師說了句他不想聽的，他馬上問：“你姓什么？”；來上節(jié)目，諷刺黃圣依在節(jié)目中的訴求表達(dá)是“過年了”；大言不慚地說自己比黃圣依的熱度高……

不僅爹味毋庸置疑，楊子的邏輯更是無懈可擊。

他會(huì)合理化自己得一切行為，即使漏洞百出，也能侃侃而談，順便上一波價(jià)值。靠哥哥上桌怎么了，蹭老婆流量又怎么了，在他的邏輯閉環(huán)里，他可是唯一的王。

再厲害的懂王也怕遇見逆子，劉爽作為叛逆好大兒，懟起好大爹不留情面，給差點(diǎn)被楊子氣死的觀眾出了一口“惡氣”。

劉爽面對(duì)其他人時(shí)看著正常，但面對(duì)自己老婆葛夕就成了巨嬰。

他會(huì)PUA葛夕說她不如自己前女友；生活中一點(diǎn)家務(wù)都不干；丈母娘生病毫不關(guān)心；拿著老婆的錢投資，失敗后選擇欺騙；毛病一堆，但既不想改變也不想離婚。

相比于楊子和劉爽“渣”得明明白白，麥琳人設(shè)有些復(fù)雜。她不是壞人，但卻是壓迫感最強(qiáng)的一個(gè)，像是一個(gè)沒苦硬吃的老母親。

她張口：“我為你付出了太多”，閉口：“我不求回報(bào)”，一次次用自己的“低微”來打壓對(duì)方，并證明自身的價(jià)值。

明明掌握家里經(jīng)濟(jì)大權(quán)，卻舍不得花錢，還要抱怨李行亮沒給她花錢。李行亮給她送禮物永遠(yuǎn)送不到她的心趴上，問她喜歡什么又不說，送了又不滿意，處于惡性循環(huán)。

最新一期節(jié)目里她又貢獻(xiàn)金句，問李行亮：“我配擁有一杯咖啡嗎？”

李行亮說房間里有，她馬上不高興，其實(shí)她是想讓李行亮去店里買一杯。這次連黃圣依都有些無語，問她為什么不直接說，她則又搬出了那套猜來猜去的理論。

觀眾無語的同時(shí)也紛紛共情，看見這些嘉賓時(shí)好像看到自己身邊控制欲極強(qiáng)的人，吐槽起來更加有理有據(jù)，有了不少專業(yè)名詞作為 “學(xué)術(shù)論證”。

心理學(xué)作為復(fù)雜的學(xué)科，在綜藝節(jié)目如今變得異常接地氣，觀眾對(duì)于“綜藝心理學(xué)”的討論熱情也空前高漲。

02 從原生家庭到NPD，心理學(xué)熱詞的升級(jí)

其實(shí)，早在親子綜藝熱播的時(shí)候，綜藝心理學(xué)就很有熱度，還帶火了一個(gè)熱詞：原生家庭。

萌娃之間的不同性格和反差，讓網(wǎng)友們產(chǎn)生了代入感，也讓大家越發(fā)相信，父母的陪伴、教育等原生家庭的因素，會(huì)對(duì)一個(gè)人的成長產(chǎn)生很大影響。即使很多年過去，《爸爸去哪兒》里李湘、王岳倫的教育方法還被網(wǎng)友津津樂道，而黃多多每上一次熱搜，黃磊的教育理念也會(huì)被拿出來討論一番。

就算已經(jīng)長成大人的年紀(jì)，但只要跟父母一起，還是會(huì)被討論原生家庭。《旋風(fēng)孝子》里鄭爽和陳喬恩依然還無法擺脫父母帶來的影響，原生家庭也成了一場“流行病”。

接著戀綜崛起，觀眾在探討兩性關(guān)系的同時(shí)不可避免帶出一個(gè)新詞：PUA。

PUA多指在一段關(guān)系中一方通過言語打壓、行為否定的方式對(duì)另一方進(jìn)行情感操縱和精神控制。

比如《再見愛人2》里張婉婷多次對(duì)宋寧峰進(jìn)行精神打壓，她掛在嘴邊的是：“你真有福氣找了我當(dāng)老婆，要說還是你命好，奈何我找了你這么一個(gè)拖油瓶”等言論，成了PUA的典范。

之后，PUA的概念不再局限于兩性關(guān)系，諸如職場等環(huán)境也被大肆探討。最著名的當(dāng)屬“塢學(xué)”，《五十公里桃花塢》里的“尷尬九分鐘”至今還能被網(wǎng)友逐幀分析。

事件主角宋丹丹從德藝雙馨的藝術(shù)家變成了PUA小輩的中國式大家長，“受害者”李雪琴和汪蘇瀧也變成了被壓榨的“打工人”，勇于反抗的王傳君則成了整頓職場“孤勇者” 。

最近，綜藝心理學(xué)的熱詞則變成了NPD。這類人往往極度以自我中心，缺乏同情心，控制欲很強(qiáng)，需要他人地贊美和崇拜來維持自我價(jià)值感。

先是周雨彤在花少里路人緣盡失，成了NPD的代表。無數(shù)網(wǎng)友下場總結(jié)NPD的人格特征，精華就倆字：快跑；接著楊子的出現(xiàn)，讓NPD有了更加具象化的表達(dá)，自戀、自大、自我，這個(gè)詞仿佛為他量身定做。

至于麥琳，不僅是隱性NPD，更被分析出是BPD。情緒易爆發(fā)，在親密關(guān)系中矛盾、糾結(jié)，他們的伴侶、朋友、家人往往被折騰得疲憊不堪，痛苦萬分。

這些心理學(xué)熱詞的傳播也得益于“觀察團(tuán)”的分析，如今大部分情感綜藝都會(huì)設(shè)置觀察團(tuán)，配備心理學(xué)專家做背書。像《心動(dòng)的信號(hào)》里的姜振宇、《春日遲遲再出發(fā)》的李松蔚、《再見愛人4》的沈奕斐都充當(dāng)此這類角色。

心理學(xué)專家的加入給情感綜藝帶來了新的視角，不僅給心理學(xué)科普帶來權(quán)威性，還能化身觀眾嘴替，滿足了觀眾對(duì)于深層次情感解讀的需求。

觀眾一邊看綜藝，一邊被科普。明星的“心理問題”在綜藝節(jié)目里無法隱藏，一句話可能會(huì)有無數(shù)種解讀。這樣細(xì)化、專業(yè)地探討明星的心理動(dòng)態(tài)，也許很快就會(huì)產(chǎn)生下一個(gè)心理學(xué)熱詞。

03 狗血雖好，但別貪杯

這些熱詞在公眾范圍的大討論，也許不一定符合心理學(xué)的邏輯，但在情緒上一定最刺激的，節(jié)目追求的就是沒有最抓馬，只有更抓馬。

而近年來的綜藝，也在“撕”上一去不復(fù)返。

花學(xué)不必多說，一直是撕系頂流，常看常新，堪比綜藝界《甄嬛傳》。花學(xué)之后有塢學(xué)，錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系、環(huán)環(huán)相套的矛盾，雖然尬到腳趾抓地，但觀眾還是有看下去的欲望。

之后也有不少節(jié)目一看就是奔著復(fù)制“X學(xué)”去的，但只學(xué)到了皮毛。比如《十天之后回到現(xiàn)實(shí)》的“十學(xué)”，雖然熱搜上了不少，但觀眾看了只是生氣，沒有回味得必要。

但架不住觀眾愛看，由此“撕系”盛行，很多節(jié)目的制作思路都向著這個(gè)方向靠攏。

《再見愛人》第一季的時(shí)候還是個(gè)充滿BE感的唯美戀綜，郭柯宇一句“愛與分別并不一定相悖”，讓不少觀眾看得唏噓不已，現(xiàn)在想來仍然為這對(duì)意難平。但后來，《再見愛人》系列就成了抓馬大戲，尤其是第四季，直接變成了戀綜版《老娘舅》和《金牌調(diào)解》。激烈程度堪比短劇，一分鐘800個(gè)反轉(zhuǎn)。

不可否認(rèn)的是，《再見愛人》系列雖然俗了，但討論度卻水漲船高。

不僅綜藝如此，在劇集方面，越來越多的長劇也有向短劇思維靠攏的趨勢(shì)。上半年，長劇的流行梗之一就是“老三兒”和“你真是餓了”，連愛奇藝CEO龔宇都說要“學(xué)習(xí)微短劇對(duì)人性的洞察”。

這種強(qiáng)情緒產(chǎn)生的熱度，在短期內(nèi)有非常好的效果：演員在鏡頭里歇斯底里地吵，觀眾在網(wǎng)上真情實(shí)感地站隊(duì)。

但回到作品來說，未必都是有利的一面。

比如很多網(wǎng)友雖然對(duì)《花少》和《再見愛人》的課件了如指掌，但他們可能從頭到尾都沒有點(diǎn)開觀看過完整的節(jié)目，只是被熱梗所包圍。

一個(gè)節(jié)目不能沒有挑動(dòng)觀眾情緒的熱梗，但只有熱梗也是萬萬不行的。

娛樂節(jié)目要給觀眾提供的是情緒價(jià)值，這塊最近的大熱綜藝已經(jīng)做到位了，但價(jià)值方面還得考量。畢竟，觀眾的情緒容易引領(lǐng)的同時(shí)也變化多端，狗血雖好，但始終不是長久之計(jì)。

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