新音樂(lè)產(chǎn)業(yè)觀察原創(chuàng)文章，未經(jīng)授權(quán)謝絕轉(zhuǎn)載

作者 | 易拾

椎名林檎多年前曾經(jīng)在一篇專(zhuān)訪里講過(guò)這樣一件事，她為了創(chuàng)作新歌，買(mǎi)了一些預(yù)制好的音樂(lè)素材，為此心里感到有些困惑：“創(chuàng)作者可以這樣做嗎？”

這個(gè)“靈魂拷問(wèn)”對(duì)于現(xiàn)在的創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，已經(jīng)不是問(wèn)題了。使用預(yù)制的音樂(lè)素材再創(chuàng)作，已經(jīng)大行其道。過(guò)去，DAW（Digital Audio Workstations，數(shù)字音頻工作站）內(nèi)置的樂(lè)段，足夠業(yè)余音樂(lè)人拼湊出一首完整的歌曲，如今，越來(lái)越多的音樂(lè)人開(kāi)始在AI生成音樂(lè)的基礎(chǔ)上加工再造。

隨著AI工具的進(jìn)一步普及，音樂(lè)無(wú)疑將進(jìn)入一個(gè)高度預(yù)制化的時(shí)代，決定未來(lái)音樂(lè)人生存空間的除了人性與才華，還有科技與狠活。

“預(yù)制音樂(lè)”的時(shí)代來(lái)了

自動(dòng)化母帶處理平臺(tái)LANDR早前發(fā)布了一個(gè)新插件，LANDR Composer，這個(gè)人工智能驅(qū)動(dòng)的新插件可以幫任何水平的用戶(hù)預(yù)制和弦進(jìn)行、旋律、低音旋律和琶音。

據(jù)LANDR的說(shuō)法，LANDR Composer專(zhuān)為幫助音樂(lè)人克服創(chuàng)作瓶頸、加速制作流程而設(shè)計(jì)，用戶(hù)無(wú)需懂樂(lè)理也可以創(chuàng)建多達(dá)四個(gè)場(chǎng)景，每個(gè)場(chǎng)景包含和弦、旋律、琶音和貝斯四個(gè)模塊，可定制調(diào)性、音階、拍子等參數(shù)并選擇常用和弦進(jìn)行。

AI音樂(lè)工具正在同時(shí)以?xún)蓚€(gè)方向發(fā)展，一種如Suno，能夠生成包括人聲在那的完整歌曲，另一種則是像LANDR Composer這樣的工具，它并不致力于取代創(chuàng)作的整個(gè)過(guò)程，而是為創(chuàng)作者提供預(yù)制素材，給音樂(lè)人以“啟發(fā)”。

在這個(gè)AI工具越來(lái)越發(fā)達(dá)的時(shí)代，能“啟發(fā)”音樂(lè)人的AI音樂(lè)工具也越來(lái)越多。YouTube發(fā)布過(guò)一個(gè)叫Dream Track的AI音樂(lè)工具，可以生成類(lèi)似“斷眉哥”查理·普斯（Chalie Puth）或T-Pain風(fēng)格的作品，YouTube強(qiáng)調(diào)，這個(gè)工具主要是用以啟發(fā)音樂(lè)人去再創(chuàng)作。比如，如果你想創(chuàng)作一首“斷眉式”歌曲，就用Dream Track生成一段音樂(lè)，感覺(jué)不錯(cuò)，就依葫蘆畫(huà)瓢。

今年6月，Stability AI推出了一個(gè)專(zhuān)注于生成采樣和音效的短音頻AI工具Stable Audio Open，可以生成47秒的聲音素材，從鼓、樂(lè)器的重復(fù)片段到鳥(niǎo)鳴。這是一個(gè)開(kāi)源的工具，任何人都可以在調(diào)用。

對(duì)于需要無(wú)版權(quán)素材的創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，Stable Audio Open確實(shí)能帶來(lái)一些便利。當(dāng)下有不少平臺(tái)都在使用AI來(lái)生成大量的無(wú)版權(quán)音樂(lè)素材提供給創(chuàng)作者，這也成為當(dāng)下AI音樂(lè)最常見(jiàn)的實(shí)用場(chǎng)景之一。

采樣交易平臺(tái)Tracklib的一項(xiàng)調(diào)查稱(chēng)，21.2%的制作人使用AI來(lái)生成歌曲創(chuàng)作需要的素材，3%的制作人使用AI來(lái)創(chuàng)作整首歌曲。臥室制作人們更樂(lè)于使用AI創(chuàng)作，據(jù)bedroomproducersblog（臥室制作人博客）對(duì)1500位臥室制作人做的調(diào)查，36.8%的受訪者已經(jīng)開(kāi)始使用AI輔助創(chuàng)作。

AI預(yù)制音樂(lè)，人類(lèi)來(lái)料加工，已經(jīng)成為活生生的現(xiàn)實(shí)，“預(yù)制音樂(lè)”四個(gè)字，看起來(lái)有點(diǎn)荒誕不經(jīng)，但其實(shí)，錄音產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，是一個(gè)不斷“預(yù)制化”的過(guò)程，轉(zhuǎn)折點(diǎn)可能是DAW的出現(xiàn)。

預(yù)制音樂(lè)，我們并不陌生

音樂(lè)博主里克·比亞托（Rick Beato）早前曾在視頻中批評(píng)當(dāng)下的流行音樂(lè)過(guò)于同質(zhì)化，在他看來(lái)，原因之一就是濫用DAW的內(nèi)置音源。

身為資深音樂(lè)人的比亞托回憶說(shuō)，在沒(méi)有DAW的年代，錄制一首歌，所有流程都需要音樂(lè)人自己動(dòng)手，歌里聽(tīng)出的都是“人味”，而現(xiàn)在的歌曲因?yàn)榇罅緿AW的內(nèi)置音源和相關(guān)的預(yù)設(shè)，導(dǎo)致音色都很機(jī)械化。

使用DAW或電子樂(lè)器的內(nèi)置音源創(chuàng)作，由來(lái)已久。2001年，達(dá)蒙·阿爾班（Damon Albarn）直接用合成器Omnichord的內(nèi)置音源做了一段Loop，于是就有了Gorillaz的成名作《Clint Eastwood》。2007年，一位音樂(lè)人使用GarageBand內(nèi)置的Loop創(chuàng)作了一首歌，歌曲非?；?，它就是蕾哈娜（Rihanna）的《Umbrella》。

最早的DAW工具只是為音頻處理和混音設(shè)計(jì)的簡(jiǎn)單軟件，如今它們已成為音樂(lè)制作的核心平臺(tái)。通過(guò)這些工具，音樂(lè)人可以使用大量的預(yù)制樂(lè)段、音效和電子樂(lè)器，從而大幅簡(jiǎn)化了創(chuàng)作流程。

DAW也讓創(chuàng)作者在處理多樣化的音樂(lè)素材時(shí)更加高效和便捷。借助DAW，創(chuàng)作者可以輕松地將不同類(lèi)型的音頻文件進(jìn)行排列、裁剪、變速和調(diào)整音高，混合來(lái)自不同來(lái)源的音樂(lè)素材，從而快速整合出一支自己想要歌曲。

在此背景下，DAW實(shí)際上建構(gòu)了一種“預(yù)制音樂(lè)”的概念。任何人都可以在網(wǎng)上買(mǎi)到或下載各種預(yù)制好的素材，使用DAW快速拼接成自己的作品，而不必從零開(kāi)始。這種操作類(lèi)似于烹飪預(yù)制菜，廚師無(wú)需處理食材，只需按照指示進(jìn)行簡(jiǎn)單加工即可。

MusicRadar的一項(xiàng)調(diào)查顯示，2023年，超過(guò)70%的電子音樂(lè)制作人表示，他們依賴(lài)DAW的預(yù)制素材庫(kù)來(lái)簡(jiǎn)化創(chuàng)作流程。一位音樂(lè)人告訴我們，他在平臺(tái)上發(fā)的歌，很多都是直接用DAW的內(nèi)置樂(lè)段拼接而成。

如今的DAW，越來(lái)越智能化，今年5月，蘋(píng)果發(fā)布了新版Logic Pro，在原有的智能鼓手基礎(chǔ)上，新增了智能貝斯和智能鍵盤(pán)。PreSonus早前推出的Studio One Pro 7，除了AI驅(qū)動(dòng)的音軌分離技術(shù)，用戶(hù)還可以直接在軟件中訪問(wèn)海量無(wú)版權(quán)Sample，并通過(guò)“音頻搜索”發(fā)現(xiàn)匹配的音頻素材。

DAW的發(fā)展趨勢(shì)就是不斷降低音樂(lè)創(chuàng)作和制作的門(mén)檻，隨著AI的加入，音樂(lè)創(chuàng)作和制作的門(mén)檻將會(huì)趨向于零，但技術(shù)只是為人創(chuàng)造了更多可能性，結(jié)果考驗(yàn)是“人性”。

音樂(lè)的未來(lái)：考驗(yàn)的最終是人性

今年早些時(shí)候，電子音樂(lè)制作人白天不亮、與非門(mén)阿慶、sususu、地磁卡等九名電子音樂(lè)人在Suno的“啟發(fā)”下，創(chuàng)作了AI共創(chuàng)合輯《共生頻率》，文案中介紹，“每位音樂(lè)人在創(chuàng)作過(guò)程中開(kāi)發(fā)了AI的不同用法: 有的使用算法生成人聲之后再親自上陣打磨歌曲，有的則借Suno得到歌曲動(dòng)機(jī)、采樣編曲。”

這段文案，其實(shí)已經(jīng)為我們勾勒出了一個(gè)未來(lái)的音樂(lè)創(chuàng)作場(chǎng)景。無(wú)論是使用AI生成的素材還是成品來(lái)創(chuàng)作，亦或只是“啟發(fā)”，未來(lái)的音樂(lè)無(wú)疑將會(huì)融入更多AI元素，我們所聽(tīng)到的聲音也將因此永遠(yuǎn)被改變。如果我們現(xiàn)在覺(jué)得DAW制作的音樂(lè)太機(jī)械化，未來(lái)的音樂(lè)只會(huì)更加機(jī)械化，很多音樂(lè)會(huì)像“預(yù)制菜”一樣，沒(méi)了“鍋氣”。

技術(shù)的發(fā)展是一個(gè)不斷讓更多人能夠享受到工具便利的過(guò)程，同時(shí)也是一個(gè)不斷考驗(yàn)人性的過(guò)程。

面對(duì)時(shí)代提供的便利，總會(huì)有人鉆空子。今年9月，美國(guó)一男子被逮捕，罪名是利用人工智能生成數(shù)十萬(wàn)首歌曲，并使用機(jī)器人賬號(hào)反復(fù)播放，獲得超千萬(wàn)美元的非法版稅收入。在音樂(lè)平臺(tái)上，一些疑似AI生成的假藝人，已經(jīng)開(kāi)始瘋狂收割流量。

無(wú)論如何，技術(shù)本身不能決定音樂(lè)作品的成功，關(guān)鍵在于使用這些工具的方式。盡管AI工具如今已經(jīng)可以生成復(fù)雜的音樂(lè)，但若缺少藝術(shù)家的獨(dú)特詮釋?zhuān)魳?lè)作品可能仍會(huì)缺乏靈魂。若藝術(shù)家能賦予這些AI音樂(lè)以情感和意義，那么技術(shù)將不再是障礙，而是通向更高藝術(shù)境界的橋梁。

回到椎名林檎的“靈魂拷問(wèn)”，她如何處理買(mǎi)來(lái)的音樂(lè)素材？椎名林檎說(shuō)跟制作人一起盡量將素材處理得與眾不同，這讓聽(tīng)眾并不會(huì)從她的音樂(lè)中聽(tīng)出任何“雷同”。椎名林檎對(duì)待音樂(lè)素材的態(tài)度，給音樂(lè)人們對(duì)待AI提供了一個(gè)樣板。

如果人們不僅僅是簡(jiǎn)單粗暴地使用AI預(yù)制音樂(lè)，而是重新創(chuàng)造、重新詮釋?zhuān)铝τ谫x予作品獨(dú)特的生命，這種方式既是對(duì)技術(shù)的駕馭，也是對(duì)人性的回歸。而那些堅(jiān)持以人類(lèi)傳統(tǒng)方式創(chuàng)作音樂(lè)的人們，在AI大行其道的未來(lái)將會(huì)備受敬重。

-全文完-