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最近,中國國家博物館推出的以明孝端皇后鳳冠為靈感設計的鳳冠系列文創爆火,其中最受歡迎的原創鳳冠冰箱貼更是一“冠”難求。有些觀眾甚至一大早就在國博門口排起了隊,只等一開館就直奔文創商店,文創店甚至從博物館“最后展廳”變成了“第一展廳”!
頻頻出圈的博物館文創,
其靈魂是深厚的歷史文化底蘊
最近幾年,博物館文創花式“整活”,有的還原文物本味,比如國家博物館原創鳳冠冰箱貼、北京古代建筑博物館的天宮藻井解構冰箱貼;有的主打反差萌,比如甘肅省博物館的“馬踏飛燕”玩偶、蘇州博物館的吳王夫差毛絨劍等。博物館文創不斷創新升級,品類豐富又設計感十足。參觀精品展覽、打卡鎮館之寶、逛文創商店、把心儀的“文化特產”帶回家,成為一種新時尚,也為文旅產業開辟了假期出游新賽道。其實,從“博物館熱”和博物館文創頻頻出圈的現象,可以看到公眾特別是年輕人對中華民族的歸屬感、認同感。
一件爆火的博物館文創背后,深厚的歷史文化底蘊和獨具一格的創意設計缺一不可,創意設計固然讓傳統文化與現代審美巧妙融合,但文創作品背后深厚的歷史文化底蘊才是讓它們炙手可熱的根本原因。
以歷史為骨、時尚為翼,
從喜愛文創到探索更多文物背后的歷史
中華民族擁有百萬年人類史、八千年文化史、五千多年文明史,中華大地上燦若星辰的文物資源,每一件都有著自己獨一無二的歷史價值。
由中國國家博物館專家團隊編寫的《何以華夏:文物上的中華民族》是一部著力考究文物背后蘊含的文化密碼的作品。書中收錄了紅山文化“C”形玉龍、“后母戊”青銅方鼎、“吳王夫差”青銅劍、金縷玉衣、《女史箴圖》唐摹本、《資治通鑒》存世手稿、宋徽宗趙佶《寫生珍禽圖》等200余件文物。它們來自中國國家博物館、故宮博物院、中國考古博物館、臺北故宮博物院、美國紐約大都會藝術博物館、大英博物館等近50家國內外知名博物館,這些中華文化瑰寶匯集在一起,從文物角度串聯起中華民族五千多年不曾斷裂的文明脈絡。
作者將嚴肅的史實和嚴謹的學術故事化,讓文物說話,生動還原了武王伐紂、春秋爭霸、秦始皇統一中國、絲綢之路、少數民族大融合等一幕幕重要歷史場景,讓歷史以鮮活的姿態走入讀者心田,回答了“我們是誰”“我們為何自稱炎黃子孫”等中華兒女關心的問題,彰顯了貫穿于我們血脈之中的家國情懷。
以更近的距離、更多的細節、更輕松的閱讀,體悟歷史的深度與廣度
《何以華夏:文物上的中華民族》加入了300余張文物高清圖、細節大圖、復原圖、線條圖,飽含重要歷史信息和珍貴細節,有些更是首次披露,全方位展示文物的歷史價值、文化價值、審美價值、科技價值、時代價值,使閱讀更身臨其境。
*鸛魚石斧圖彩陶缸,夢回遠古部落
新石器時代仰韶文化廟底溝類型先民的杰作,距今6000—5300年。器物外表呈紅色,畫面左側繪有一只站立的白鸛,喙銜一條魚;畫面右側豎立一柄石斧,斧身穿孔、柄部有編織物纏繞并刻劃符號等。它的主人是誰?缸上所繪鸛鳥、魚和石斧又有著怎樣的特殊含義?考古學家經過考證,給出了答案:仰韶文化時期,鸛鳥部落的首領帶領鳥部落聯盟與魚部落聯盟殊死搏斗,取得了決定性勝利,戰功卓著。鳥部落聯盟的人民感念首領的偉大功績,為他破例,將首領生前的英勇戰功以繪畫的形式繪制在盛裝其骸骨的甕棺上,以此紀念他的英雄業績。
*成化斗彩雞缸杯,明憲宗的溫情
明憲宗朱見深17歲繼帝位,幼年經歷政變時,因隨身丫鬟對他照顧有加,憲宗將其封為貴妃——即年長朱見深17歲的萬貴妃。萬貴妃所生的皇子染病離世后,她整日郁郁寡歡。為了緩解萬貴妃的思子之情,朱見深以宋代佚名畫作《子母雞圖》為藍本,命人設計樣稿,發往景德鎮御窯廠,以斗彩技藝燒造小杯,即為日后大名鼎鼎的“成化斗彩雞缸杯”。成化斗彩雞缸杯彩料極為淡雅,胎質雪白細膩,釉面滑潤,杯壁薄得可透出影子。杯子在設計上省去圈足這一破壞畫面整體感的存在,改為燒制難度更大的臥足,盈盈一握,甚為趁手。
*“后母戊”青銅方鼎,國之重器的氣度
舉世聞名的“后母戊”青銅方鼎(曾稱“司母戊”鼎),重達832.84千克,鑄造于商王武丁時期。作為目前已知最大最重的青銅鼎,澆鑄“后母戊”鼎要用70多個坩堝,鑄造時需要100~300人同時操作。“國之大事,在祀與戎”,夏商周文明里,“后母戊”鼎是商王祖庚或祖甲為祭祀其母戊所制,鼎的外壁裝飾各種紋飾,有牛、虎、魚等現實中的生物,也有夔龍、饕餮等神話傳說中的動物,以及云雷紋等幾何圖案,將大鼎塑造得神秘而又莊重;鼎耳上的“虎食人”紋讓人浮想聯翩,3000多年前古人祭祀的場景仿佛浮現出來,再現了“殷道復興”的盛世景觀。
《何以華夏:文物上的中華民族》不只是一本書,更是一扇門。全書分國家典范、華夏根魂、華彩絲路、中華智慧、國寶吉光、鑒往知遠、六合同風七部分,帶領讀者跨越時空的界限,更加直觀地了解和感受歷史的深度與廣度,從一件件文物、一篇篇文章中體悟到盡管歲月流轉,王朝更迭,但凝聚統一、文化傳承始終是中華民族發展的主流,亦始終是人心所向。
獲獎情況
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