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中秋聞桂香，深秋賞菊花。深秋時(shí)節(jié)，百花凋零，唯有菊花凌霜傲放，有高風(fēng)亮節(jié)之姿。晉代詩(shī)人陶淵明深?lèi)?ài)菊花，有“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”的千古名句，因而菊花素有“花中隱士”之稱。因而每逢深秋，文人墨客無(wú)不吟詠一番菊花。

尤其是唐詩(shī)中，詠菊花的名作名句數(shù)不勝數(shù)。比如黃巢的《不第后賦菊》和《題菊花》，元稹的“不是花中偏愛(ài)菊，此花開(kāi)盡更無(wú)花”，李商隱的“暗暗淡淡紫，融融冶冶黃”，宋詩(shī)中蘇東坡的“荷盡已無(wú)擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝”等等。詠菊之詩(shī)，佳作疊出，各有千秋。

然而宋詞中，詠菊的名作卻很少。雖然兩宋也不乏描寫(xiě)菊花的句子，如李清照的“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”、黃庭堅(jiān)的“黃菊枝頭生曉寒，人生莫放酒杯干”等等。但專以詠菊的詠物詞卻很少，兩宋稱得上詠菊名作的唯有李清照的一闋《多麗·詠白菊》和吳文英的《惜黃花慢·菊》。

今天向大家介紹的就是李清照的這首經(jīng)典詠菊之作——《多麗·詠白菊》:

多麗·詠白菊

宋·李清照

小樓寒，夜長(zhǎng)簾幕低垂。恨蕭蕭、無(wú)情風(fēng)雨，夜來(lái)揉損瓊肌。也不似、貴妃醉臉，也不似、孫壽愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇。細(xì)看取、屈平陶令，風(fēng)韻正相宜。微風(fēng)起，清芬醞藉，不減酴醿。

漸秋闌、雪清玉瘦，向人無(wú)限依依。似愁凝、漢皋解佩，似淚灑、紈扇題詩(shī)。朗月清風(fēng)，濃煙暗雨，天教憔悴度芳姿。縱愛(ài)惜、不知從此，留得幾多時(shí)。人情好，何須更憶，澤畔東籬。

遍讀李清照的《漱玉詞》，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)：李清照尤其愛(ài)寫(xiě)花，其詞集中，出現(xiàn)次數(shù)最多的意象就是各種“花”。有詠梅的“年年雪里，常插梅花醉”、“為誰(shuí)憔悴損芳姿”“寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩...此花不與群花比”；詠桂花的“何須淺碧深紅色，自是花中第一流”；詠海棠的“綠肥紅瘦”；詠荷花的“蓮子已成荷葉老，青露洗、蘋(píng)花汀草”；詠菊花的“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”；還有詠芭蕉、詠梧桐等等。在易安筆下，花如人，人如花，而這首專以詠菊的《多麗》更是達(dá)到了人花合一的境界。

此詞上闋著重描寫(xiě)深秋風(fēng)雨之下白菊的“揉損瓊肌”，詞人鋪排了一系列人物典故，來(lái)反襯白菊的高潔。“貴妃醉臉”，指楊貴妃醉酒后的臉蛋如牡丹嬌艷動(dòng)人。“孫壽愁眉”，用的是《后漢書(shū)·梁冀傳》的典故，梁冀妻子孫壽“色美善作妖態(tài)”，常常故作愁眉等姿態(tài)以媚惑人。“韓令偷香”指晉代韓壽與賈充之女私定終身，因賈充女身戴奇香，香味濃郁沾到韓壽身上，因此被賈充察覺(jué)，成全了這對(duì)有情人。“徐娘傅粉”指梁元帝的妃子徐昭佩每次見(jiàn)帝都傅以半面濃妝。四個(gè)典故，從嬌艷、媚態(tài)、香味、妝容等角度反襯白菊不屑于以此取悅于人。

最后兩句才以“屈平陶令”的典故道出白菊的風(fēng)韻，屈原忠貞，陶淵明隱逸，有高風(fēng)亮節(jié)。細(xì)賞白菊，香淡風(fēng)微，清芬醞藉，不輸春日的荼蘼花。

下闋繼續(xù)描寫(xiě)秋菊憔悴的姿態(tài)，“雪清玉瘦”呼應(yīng)“揉損瓊肌”，描繪出白菊在深秋風(fēng)雨的摧殘中中掙扎自立從開(kāi)到謝的神態(tài)。進(jìn)而由菊至人：“向人無(wú)限依依”。緊接著詞人再次使用典故以人喻菊：“似愁凝、漢皋解佩，似淚灑、紈扇題詩(shī)”，以被拋棄的女子形容殘菊的悲哀。一句“朗月清風(fēng)，濃煙暗雨，天教憔悴度芳姿。”悵惘迷離的境界下，暗示白菊的清幽高潔，在迷蒙暗淡之境任由房子憔悴，令人憐惜萬(wàn)分。

詞人惜花，然卻不能留花，情難以堪，唯有曠達(dá)自適：“人情好，何須更憶，澤畔東籬”！似是說(shuō)人，又像說(shuō)花，人花無(wú)分，唯有屈子陶令澤畔東籬那高風(fēng)亮節(jié)留于詞意之外，讀之意猶未盡。

李清照的這首《多麗》堪稱其最經(jīng)典的一首詠菊詞，在兩宋詞壇都屬佳作。值得一提的是，這首詞也是李清照使用典故最多的一首詞，合計(jì)化用了6個(gè)歷史人物8個(gè)典故，這在李清照的詞集中實(shí)屬罕見(jiàn)。

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