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詩至唐代，蔚為大觀。唐代不僅僅詩人眾多、詩篇浩瀚，且一改齊梁詩風的中空之風，恢復了詩言志的蘊藉和風骨，且風格多彩多樣，推陳出新。最重要的是在體裁上，唐代詩人繼承了六朝“聲律說”并加以改進，形成了音韻協調格律嚴禁的近體詩，進一步促進了唐詩的繁榮。

近體詩，也稱為格律詩。其最大的特點便是每種格律詩的字數、句式、押韻、平仄格律都有嚴格的規定，即便是稍加變化使用也需要遵守一定的規則。格律詩中尤其以七言律詩的格律最為嚴密，規則眾多。

七言律詩，萌芽于南北朝，初唐時經沈佺期、杜審言等人之手方才定型，至盛唐歷經錘煉，雖然仍多有半律半古之作，但已有名篇佳作。到了杜甫手中，七言律詩才算打開了藝術天地，開辟了七律的境界。因此后世總結七律的發展過程時說道：“唐七言律自杜審言、沈佺期首創工密。至崔顥、李白時出古……杜陵雄深浩蕩，超忽縱橫......”

杜甫的七言律詩格律嚴謹、風格沉郁、用字精練，不論是時事政論、身世懷抱、風土人情、懷古詠史，一概都能熔鑄于精嚴的格律之中，將七言律詩的價值提到了足與古詩、絕句并立相峙的高度。

今天咱們就來欣賞一首杜甫很特殊的七言律詩——《愁》

愁·強戲為吳體

唐·杜甫

江草日日喚愁生，巫峽泠泠非世情。

盤渦鷺浴底心性？獨樹花發自分明！

十年戎馬暗萬國，異域賓客老孤城。

渭水秦山得見否？人今罷病虎縱橫！

杜甫不僅僅擅長寫嚴謹的七律，而且時長反其道而行，大作拗體七律，也就是在詩句中故意不依平仄格律規則，比如在該用平聲字的地方用了仄聲字，該用仄聲字的地方用了平聲字。這樣的詩句就叫"拗句"，如果詩中大部分詩句都用拗句，就叫做拗體，又稱吳體。而杜甫的這首《愁》通篇句句用拗句，是一首經典的拗體七律。

此詩是杜甫流寓夔州時所作，詩題僅僅一個“愁”字，寄寓了杜甫在夔州一年中不斷的愁事，盡是家愁國愁、愁情愁思。詩人還特意著名“強戲為吳體”，意思就是勉強寫著玩，可知杜甫寫此詩時已是愁極無賴，連作詩都沒有心情。

此詩前兩聯寫景，從眼前的景物勾起詩人的愁懷：江邊青草新生，喚起愁思，巫峽流水泠泠，毫無人情，也讓人不能開懷。詩人自己愁悶卻怨懟于江邊青草和江水清冷，所謂物以情觀，盡著愁情。“盤渦鷺浴底心性？獨樹花發自分明”頷聯兩句將目光移到水中沐浴的白鷺和江邊開花的老樹，強調白鷺和老樹只顧自己愉快高興，不問人間世情。

后兩聯開始從寫景轉向抒情，詩人直言心中愁事：既愁十年戰亂后自己這個孤客老死異鄉，不止何年何月才能再返長安；又愁苛政猛虎，百姓生活艱難。自己的孤病之愁、百姓生活之愁、國家戰亂之愁，字字句句都凸顯出愁之深廣。

這首《愁》詩通篇都用拗體寫就，雖是杜甫“強戲為之”，但句句發肺腑，字字真性情，明代詩家評價此詩曰：“愁起于心，真有一段郁戾不平之氣，而因以拗語發之”。

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