文/金鑫YOYO

10月12日-18日，第20屆意大利AMACI當(dāng)代藝術(shù)展（Giornata del Contemporaneo）在佛羅倫薩開啟，我的AIGC裝置藝術(shù)作品《文化困境》（Cultural Predicament）也有幸參展。

展區(qū)在ISOLART GALLERY與Villa Schneiderf，主題為“INSIDE”（囿夢于籠）。

本次展覽的核心主題形象，取自意大利藝術(shù)家托馬索·賓加（Tomaso Binga）在1974年的一場表演藝術(shù)作品《籠中女子》（Donna in gabbia），旨在通過當(dāng)代藝術(shù)探索個體與社會的內(nèi)在矛盾與自由渴望。

圍繞這一主題，不少中國區(qū)藝術(shù)家參與了創(chuàng)作征集，我也是其中之一。

下面這張就是我的作品《文化困境》。當(dāng)然，沒有條件真的做成裝置藝術(shù)，最終選擇用印刷物出展。

大致內(nèi)容就是三具古希臘雕塑跪在囚室里，被鎖鏈鎖住。地面的視覺中心點上，還放著一只紅色高跟鞋和一只黃色的海星。

這是對中國特色符號的重構(gòu)，也是對跨文化傳播困境的表達。

觀眾可以從文化、欲望、政治的多重角度來解讀。 這種困境既可以是西方的也可以是東方的，更可以是現(xiàn)代的或古典的。

因時間緊迫，沒能到場參加酒會，于是就委托主辦方印刷、拍照并簽約了代理銷售， 據(jù)說印刷供應(yīng)商也是“威尼斯雙年展”的供應(yīng)商。

這么看自己的作品，仿佛有種置身事外的觀感。

想起去年離開北京前，我也給798某展廳投過稿，但可能因為當(dāng)時的攝影作品不符合策展人的口味，所以最后不了了之；

又想起小學(xué)時，老師本來推薦我的素描作品到南京友好城市——日本名古屋參展的，最后因為我交稿遲了沒去成……

沒想到時過境遷，這未如愿的藝術(shù)夢想，最后竟在文藝復(fù)興的發(fā)源地滿足了。

看到這些場景，自動腦補了一些忘記名字的歐洲電影，只是沒想到這一幕會和自己產(chǎn)生聯(lián)系。

唯一遺憾的是缺乏參展經(jīng)驗。 比如尺寸把握得不夠好，再大一些可能更有震撼力。

但如果放在臥室，這個尺寸應(yīng)該剛剛好。

下面是本次活動的短視頻，作品幾次成功亂入：

這是我第一次涉足藝術(shù)展覽領(lǐng)域，也從一名藝術(shù)愛好者轉(zhuǎn)變成一名藝術(shù)家。

之前我的10年工作經(jīng)驗，主要集中在互聯(lián)網(wǎng)與廣告公關(guān)領(lǐng)域。而嘗試文藝創(chuàng)作是在4年前，始于新冠瘟疫帶來的恐懼。

如果要用一個詞形容我，就是典型的“斜杠中青年”，對于“跨界與破圈”還像孩子一樣興奮。

雖然這次展覽主題是“囿夢于籠”，但對我來說，“籠子”更像是一個想象中的“界限”，互聯(lián)網(wǎng)的世界反而是包容相通的。

就像廣告和藝術(shù)，也不應(yīng)該割裂得看，它們更像一體兩面的共生體。

比如，這次“INSIDE”（囿夢于籠）主題圍繞的意大利藝術(shù)家托馬索·賓加（Tomaso Binga），今年已經(jīng)93歲高齡了。

2019年時，她還給DIOR巴黎秋冬秀場做過展覽，如下圖。

因此，對廣告人和藝術(shù)家來說，跨界合作只是形式，目標(biāo)是為了更完整的表達。

廣告界不能只有直播帶貨，藝術(shù)界也不能只有學(xué)院派。廣告和藝術(shù)的融合，才能為這個世界帶來更多創(chuàng)新與樂趣。

作為土生土長的中國90后，過去我被耳濡目染的，更多來自于意大利裔美國歌手，比如麥當(dāng)娜、Lady Gaga等，她們無疑是影響我們這代人的強勢流行符號，也是我的靈感繆斯；

當(dāng)然，還有來自基礎(chǔ)教育階段的文藝復(fù)興大師、名畫和意大利主流電影，比如《美麗人生》、《海上鋼琴師》、《天堂電影院》等等，但小時候我對這些都沒什么鑒賞的興趣；

工作以后，才開始了解《教父》、《西西里的美麗傳說》，還有費里尼、安東尼奧尼，乃至丁度巴拉斯，以及一些耳熟能詳?shù)母鑴〉鹊取?/p>

這幾年，隨著中國的國家形象在不斷提升，主旋律、漢服古裝、傳統(tǒng)神話系統(tǒng)、儒釋道、民族原生態(tài)等中國文化呈現(xiàn)百花齊放的態(tài)勢。

00后們反而又回歸“國潮”了，大家對外來文化也不再盲目崇拜了。

但是，作為一枚在文化沖擊下長大的90后，我一直覺得自己像個巨大的“意識縫合怪”。

不是我們不想文化輸出，而是覺得價值觀的根基已經(jīng)蕩然無存了。

一個典型的表現(xiàn)就是“文化焦慮”和“溝通無能”——每個人都成為了孤島，不存在像前輩們一樣的集體共識。

這也是我在《文化困境》中想要表達的態(tài)度：需要有意識地保留自己的“身份政治”，并站在局外人視角，去看待任何文化與藝術(shù)。

比如，你是否意識到，在西方帶給你“文化困境”的同時，你也處于一個中國乃至東亞的“文化困境”中？

展覽簡介

"Giornata del Contemporaneo" 是意大利一年一度的大型當(dāng)代藝術(shù)活動，該展覽活動自2005年起，至今已舉辦到第20屆。

活動 由意大利當(dāng)代藝術(shù)博物館協(xié)會（AMACI）發(fā)起，并在意大利文化部當(dāng)代創(chuàng)意總局的支持下舉辦，同時得到了外交與國際合作部公共和文化外交總局的協(xié)助。

該活動不僅在意大利國內(nèi)舉行，還擴展到全球范圍。 和往年一樣，眾多博物館、基金會、公共和私人機構(gòu)、畫廊、藝術(shù)家工作室和展示空間參與了本次活動，共同展現(xiàn)意大利當(dāng)代藝術(shù)的活力。

其中，"INSIDE"（囿夢于籠）是佛羅倫薩ISOLART GALLERY與Villa Schneiderf展區(qū)的展覽主題。

本屆活動的重要性得到了意大利國家系統(tǒng)的高度認可，總統(tǒng)塞爾吉奧·馬塔雷拉再次向當(dāng)代藝術(shù)日授予了共和國總統(tǒng)獎?wù)隆?/p>

主辦單位與主要合作機構(gòu)

ISOLART GALLERY

Villa Schneiderf a Bagno a Ripoli

AMACI – Associazione dei Musei d’Arte Contemporanea Italiani

（意大利當(dāng)代藝術(shù)博物館協(xié)會）

Direzione Generale Creatività Contemporanea del Ministero della Cultura

（意大利文化部當(dāng)代創(chuàng)意總局）

Direzione Generale per la Diplomazia Pubblica e Culturale del Ministero degli Affari Esteri e della Cooperazione Internazionale

（意大利外交與國際合作部公共和文化外交總局）

Rete diplomatico-consolare del MAECI

（意大利外交與領(lǐng)事網(wǎng)絡(luò)，包括大使館、領(lǐng)事館和意大利文化學(xué)院）

Rappresentanza in Italia della Commissione europea

（歐盟委員會意大利代表處）

Camera dei deputati

（意大利眾議院）

Conferenza delle Regioni e delle Province autonome

（地區(qū)和自治省會議）

UPI – Unione Province d’Italia

（意大利省聯(lián)盟）

ANCI - Associazione Nazionale Comuni Italiani

（意大利國家市政協(xié)會）

ICOM Italia

（國際博物館協(xié)會）

ASSOCIAZIONE NAZIONALE DI BELLE ART D'ITALIA

（意大利國家美術(shù)協(xié)會）

ASSOCIAZIONE NOMYA

（意大利NOMYA文化發(fā)展協(xié)會）

MUCCHI INTERNATIONAL CULTURE AND ART MANAGEMENT LTD

（MUCCHI國際文化中心）

策展人及團隊

曹緣起 Yuanqi Cao

羅塞拉·特西 Rossella Tesi

芮雪 Xue Rui

ISOLART策展團隊

KORE ARTE CONTEMPORANEA策展團隊

作者丨金鑫YOYO

來源丨微信公眾號@一個符號工作室

官網(wǎng)丨www.one-symbol.cn

備注丨圖片和視頻來自ISOLART GALLERY、網(wǎng)絡(luò)綜合整理，轉(zhuǎn)載請注明作者與來源。