作為近兩年炙手可熱的賽道，開放世界游戲受到實力大廠、新銳廠商甚至是初創工作室的爭相追捧。僅TapTap上，開放世界標簽下相關產品近百款，題材類型涵蓋二次元、武俠、奇幻、換裝、賽車、太空，其中以“代號”“project”為名的在研項目多達十余個。

卷到這種程度，筆者除了感慨國內游戲產業“產能”之高，下半場存量競爭之殘酷，更多的是對“同質化競爭”下高淘汰率的擔憂。事實也是如此，歷經扎堆上線的兩年，活躍在開放世界賽道C位仍舊是“那幾位”，如果不能走出自己的特色道路，必然面臨泯然眾人的結局。

那么問題隨之而來，如何避免成為大浪淘沙的“沙子”，讓自己變成巋然不動的“金子”，《仙劍世界》結合仙劍IP的核心特色，給出了自己的解法——作為仙劍IP在開放世界上的首次嘗試，開發團隊通過深度挖掘“萬物有靈”理念，衍生出獨特的仙俠帕魯玩法，為開放世界賽道，乃至于仙劍IP的未來，帶來了新的可能性。

10月15日，《仙劍世界》迎來了名為“萬物有靈”的第四次測試，而在前一天，游戲預下載一經開啟便沖上了TapTap平臺三大榜單第1名的位置，可見玩家們對于本次“終測”的期待和熱情。

作為官方冠以“終測”的最后一次摸底，游戲將如何用“萬物有靈”理念撐起仙俠內核、如何在開放世界下講好仙劍的故事、怎樣讓多人社交內容在開放世界中綻放別樣光彩，也是本次“終測”最值得關注的三個問題。

從“萬物有靈”到“仙俠帕魯”，仙劍內核由內而外得到了詮釋

作為擁有29年歷史的經典IP，“仙劍”二字承載了無數玩家的情懷。從系統、文化到人物敘事，歷代作品雖各具特色，但追根溯源，始終在于如何詮釋“仙劍”二字的精神內核。而《仙劍世界》給出的答案則是“萬物有靈”。游戲圍繞“萬物有靈”核心理念，創新推出“仙俠帕魯開放世界”玩法，并且在本次終測中完成了一輪大幅度的升級迭代，從收服萬物為我所用，推進到點化萬物靈性走向新生，《仙劍世界》完成了真正意義上“萬物有靈”的呈現，“仙劍”的精神內核也有了從內涵到外延的“靈魂闡釋”。

從序章中，你就能感受到《仙劍世界》滿滿的“靈氣”。無論是與可以化形的花精少女鹿鈴邂逅后，在它的帶領下接觸了村莊中各式各樣的精怪，還是解鎖木劍后獲得控制靈力的能力，似乎都在訴說著，這是一個鮮活且別致的世界，萬物真的有“靈”。

作為“萬物有靈”世界觀的重要體現，同時也是“仙俠帕魯”玩法的重要組成，“御靈”這個令IP老粉淚目、新粉狂喜的詞語，貫穿在了游戲的始終。從獲得一把木劍伊始，作為主人公的玩家，便開啟了與“靈”共舞的“潘多拉魔盒”，從此一發不可收拾。

簡單來說，這項能力讓玩家可以駕馭世間萬物，比如在戰斗時，你可以安排精怪上場協助戰斗，其所屬的五靈特性，同樣也能在戰斗中觸發五靈反應。例如，“小水靈”的水靈元素配合場上“龍溟”的雷靈元素攻擊，能夠觸發相克狀態，造成額外傷害。此外，你還可以選擇附身在“水靈”身上，完成角色原本無法進行的水上戰斗；附身在“鳥獸”身上，進行飛行與躲避攻擊；甚至在副本中還能附身在大型Boss身上，與另一個Boss進行一場世紀大戰。

在保持爽感的基礎上，《仙劍世界》還難得的保證了的“御靈”的真實感與合理性。為此，游戲引入了概率機制，在收服過程中，血條削得越低成功率越高，即使是同類型精怪，資質、技能也都各不相同，種種細節更能讓人感受到這個萬物有靈世界的“真實感”，《仙劍世界》算把御靈玩法徹底玩明白了。

御靈玩法之外，同屬御靈系統大框架內，在三測就有所體現的“化靈”玩法，也讓人印象深刻。所謂“化靈”，即是幻化獸靈形態，例如在尋找場景中的隱藏元素時，玩家可以“化靈”到掃帚精身上，發現落葉之下的重要道具；在多人競技的藏賴賴玩法中，借助“化靈”來躲避追蹤；甚至還有一些隱秘的入口，礙于主角身高“限制”，玩家得附身在矮小精怪身上才能通過。在游戲中一些劇情的體驗上，也需要借助“化靈”玩法來實現。比如在定寶塢的一個小的劇情和互動設計中，當玩家以自身形態靠近NPC時候，他們的交談戛然而止，但附身到附近的一只“雞”身上，就能聽到完整的對話和劇情。對“化靈”玩法的如此深入刻畫，也讓開放世界中的探索有了更多的內容表現，相比于傳統開放世界的呈現會出彩很多。

本次終極測試還加入了全新的“注靈”機制，進一步拓寬“仙俠帕魯”玩法的邊界。簡單而言，“注靈”就是為萬物注入靈力，山川湖海、飛禽走獸皆可開啟“靈智”，甚至在靈氣充足的情況下，通過玩家的點化，他們還能夠化形入世。這些被點化后的器物，甚至可以學習仙術技能，并且陪伴玩家進行大世界探索和戰斗，成為你牢靠的伙伴。不僅如此，“注靈”也衍生出了更為豐富的戰斗玩法。在戰斗時，玩家可以最多召喚三位精怪，與你的主力精怪并肩作戰，并觸發更為多樣的羈絆效果，從而衍生更多策略內容。

從御靈、化靈再到注靈，宏觀視角上，《仙劍世界》在不斷提升“仙俠帕魯”玩法的豐富度同時，構筑起了“萬物有靈”理念下各個系統相互連通、互相包容的玩法循環；而在微觀角度，玩家所獲得的，是區別于傳統仙俠開放世界的玩法體驗。可以說，基于“萬物有靈”的仙俠帕魯玩法，《仙劍世界》所走的差異化道路，為仙劍IP乃至開放世界交出了一份滿意的答卷。

另外，“御靈”系統還在戰斗、探索之外搭建了一套龐大的家園玩法，例如玩家在外闖蕩累了，就可以回到《仙劍世界》的家園系統“云間宿”歇息片刻。在家園場景下，精怪可以替玩家煉制丹藥，開采礦石，栽培靈植等，讓精怪能夠以戰斗之外的方式為玩家提供助力。

以萬物有靈為引，叩開仙劍故事的大門

假設你是一個千錘百煉的老玩家，當你看到一款“IP改編”游戲時，你的想法是：

A. 騙粉絲洗流量的敲門磚；

B. 乏善可陳的量產復制人；

C. 被偏見埋沒的絕世神作；

D. 鈍角。

選A或B的人相信不在少數，畢竟經過無數開發者不懈的努力，已經有很多粉絲被改編作品傷透了心。基于此，《仙劍世界》敢于脫離系列作品的敘事主軸，講一個開放世界下既熟悉又陌生的“仙劍”故事，就顯得難能可貴了。

搭好一個符合“東方浪漫幻想”氣質的舞臺，是講好故事的第一步。仙劍系列9部正統續作，留下了眾多值得傳承的經典場景。在游戲里，你可以瞻仰傳說之地十里坡，在蘇州城和林家堡故地重游，登上仙靈島來到荷花池這個夢開始的地方，對情懷景點的高清復刻，用超越過去的技術力，補全回憶中缺失的美好景色，構成了筆者對《仙劍世界》的初始印象。

《仙劍世界》在尊重經典的基礎上，也巧妙地融入了“萬物有靈”的元素——將精怪的故事嵌入到劇情脈絡中，講述了人和人，人和精怪，精怪和精怪之間相互糾葛、互為依托的綺麗故事。在注入新鮮血液的同時，也在仙劍劇情的呈現、浪漫動人的情感表達上提供了更豐富的表現。

與此同時，《仙劍世界》的敘事手法也保留了仙劍IP經典的敘事方式。如最新支線“云中島”，講述了作為曾經神將水碧和魔將溪風的溫馨住所“云中島”，在主人離去后變得風雨縹緲的故事。在敘事風格上充分保留了仙劍題材的懸念感——從最初村民面對云中島的不同反應，如部分村民將云中島視為仙跡，而女生則因丈夫被抓走心懷記恨，到最終揭開云中島的神秘面紗。一切的發生出乎意料，卻又邏輯緊密，故事也渾然一體，讓人動容。這種劇情設計是《仙劍世界》整體的一個縮影，在巧妙的劇情架構和豐富的世界觀填充下，玩家即使解放雙手放任角色自動尋路，只是品讀劇情故事，也依然津津有味。

除了保留強烈的懸念感，《仙劍世界》在敘事上采用了雙視角講述的方式，先從旁觀者角度，講述云中島的故事。隨著劇情的推進，我們將親身入局，在云中島中破解層層謎團，了解到這對神魔戀人的苦情故事，聆聽守護沿海萬千生靈的傳說。通過關卡、場景、劇情三維一體帶大家全方位浸入云中島的故事，隨著抽絲剝繭般的劇情探索，“云中島”的謎底也終于揭曉，追隨主人的兩把器靈“劍闕”一經亮相，經典的仙劍氣息撲面而來，在緊扣“萬物有靈”主題的同時，讓玩家情不自禁地大呼:這次，“味兒對了”！

對于《仙劍世界》而言，好的舞臺只是基礎，能否帶給用戶優秀的敘事體驗，才是決定好壞的根本。仙劍IP之所以稱為一代人的經典，感動無數玩家的優秀敘事功不可沒。然而開放世界就像一個敘事黑洞，連《刺客信條》《輻射》這類3A大作，也難免出現許多罐頭任務湊時長的無奈之舉。對此，《仙劍世界》則是聚焦主線脈絡展開敘事節奏，通過碎片化內容，完成對關鍵角色的塑造。一些非核心的角色，如生活在城市、村莊中的NPC則通過引入AI建立社會關系鏈，讓作為玩家的我們能夠看到一個鮮活的世界。

通過主線開枝支線散葉的方式，《仙劍世界》實現了幾乎每個章節都有精彩的敘事。例如第一章破壞潮生門陰謀的故事中，隨著對南瓜村一系列事件的調查，主角會與南瓜精一起解救小伙伴。然而在消滅敵人后，面對回天乏術的伙伴，南瓜精最終的自我犧牲，給玩家感受到“萬物有靈、萬物有情”的強烈印象。

而在仙劍2主角王小虎的個人支線故事中，以魔刀、王小虎的童年記憶作為切入點，描繪他再會魔刀，阻止魔氣蔓延陰謀的故事。場景上從王小虎年少時練劍的往事開始追憶，許多玩家記憶中模糊的場景，借助全新大世界的空間終于匯聚一堂，記憶中的情懷依托實際的景觀被再次塑造，一瞬間就穿越回了當年在箱式顯示器前的那個下午。

以仙俠帕魯為由，推動多人社交的自然發生

在國內游戲市場中，出于長線運營和商業化的需求，多人社交元素已經成為開發者不可忽視的一環。針對開放世界偏向單機玩法的社交“痛點”，《仙劍世界》在傳統大世界的社交玩法基礎上進行了創新，構建了一個類似社區聚集地的社交新模式，在單人內容與多人體驗之間找到微妙平衡的同時，通過“仙俠帕魯”的寵物屬性，引發玩家社交的驅動力，也為游戲整體的社交玩法添彩不少。例如玩家可以在多人區域中帶著精怪參與社交，也可以交易和收集團本中獲取的稀有御靈。無論是將精怪作為“社交搭子”，還是為了收集而去主動社交，這種無限接近于現實養寵的接地氣體驗，也讓《仙劍世界》的多人世界更具特色。

除了融入寵物社交之外，在玩法社交方面《仙劍世界》推出了“連星迷窟”、“千劫萬象”等組隊內容，讓喜歡多人互動的玩家能體驗到同屏共斗的刺激。在這些玩法中，玩家可以邀請其他人一起迎接挑戰，打不過時可以求助隊友，這種機制不僅促進了玩家間的交流，也為陌生人之間創造了破冰的機會。這種多人副本機制進一步發展了玩家間的關系，形成了良性的社交循環，讓人與人之間的聯系逐步加深。此外，《仙劍世界》還設計了諸如四人副本和十人大型團隊副本等玩法，讓玩家可以與朋友們一起對抗強敵，共同完成挑戰。

可以說，寵物驅動社交和玩法驅動社交，無疑會為玩家帶來沉浸感更強、交互程度更高的社交體驗，這也將《仙劍世界》與其他仙俠類游戲做出明顯區隔的地方。除此之外，游戲還在多人探索區域安置了互動機關，通過趣味小游戲聚集玩家，并驅使他們在攜手解謎/闖關的過程中摩擦出更多友誼火花，從而加強社交框架下人與人的情感鏈接。不僅如此，游戲還新增了表情系統以及多人交互動作，為這一經典IP增添更多時代活力，同時也為社交注入更多妙趣和溫情色彩。

總體而言，盡管許多游戲都試圖通過社交玩法來連接用戶，但《仙劍世界》在開放世界這一主要偏向單機體驗的類型中，以開拓性的方式加入了寵物和玩法相輔相成的社交元素，成為第一批在開放世界中實現“連接”體驗的產品，這也使得《仙劍世界》的社交玩法與其他同類產品相比，更具獨特的創新性。

手握王炸，仍在追加籌碼

綜合來看，《仙劍世界》在世界觀以及玩法方面，已經具備了相當的完成度。而令玩家欣喜、令友商顫抖的是，《仙劍世界》雖手握“王炸”，仍舊在不斷追加籌碼，比如與MTK等技術廠商保持緊密合作，在天璣芯片平臺加入移動端追光技術，從而營造更為逼真的光影效果。

在追求技術迭代的同時，《仙劍世界》似乎也提前解決了來量的問題，比如積極加入TapTap平臺的REP平臺進行資源置換，作為在該平臺擁有120w預約量的現象級游戲，其節約的成本不言而喻。而節約下來的成本反哺到游戲中，無疑為《仙劍世界》后續公測帶來更多底氣。

結語

作為正式公測前的重要測試，“萬物有靈”終測提供了生動而完整的仙俠帕魯開放世界探索體驗——從“萬物有靈”衍生出豐富的精怪玩法，到劇情敘事中融入不同生靈的故事，再到接地氣的社交“萌寵搭子”，通過深化差異化的“仙俠帕魯”玩法以及“萬物有靈”的理念，游戲為開放世界行業驗證了全新的差異化方向。

同時，《仙劍世界》的成功也預示著IP改編游戲的另一種可能性：游戲不必局限于還原具體的人物或事件，而是應聚焦于世界觀的重構。通過極致化地展現世界的文化氛圍、自由度和互動規則，以充滿細節的設計讓玩家自然地感受到其中的情懷。在豐富的氛圍影響下，IP的情感內核無需刻意強調，便能自然而然地流露出來。

如今，《仙劍世界》正在成為推動“仙劍”IP完成華麗轉身的重要動力，這也象征著擁有29年歷史的國民經典IP即將邁入一個新的里程碑節點。我們也將持續關注《仙劍世界》對于游戲IP以及開放世界行業的后續影響，為大家帶來最新報道。