? 你如此特別，我又怎會失望 ?

每天上午9:30，伊姐在這等你

文 | 伊姐（周桂伊） 葉子姚

今年兩檔脫口秀節(jié)目，《喜劇之王單口季》《脫口秀和Ta的朋友們》，我都在看。

驚喜是看見眾多脫口秀女演員集體“上桌”，遺憾是比到現(xiàn)在女演員都被淘汰得差不多了。

比賽接近沖刺，狂歡臨近尾聲，眼見著女演員們一個接一個離場。

最后只剩下了兩位，小鹿和唐香玉。

淘汰賽里，颯爽的步驚云淚灑舞臺，拿著話筒高喊：“那些說我在舞臺上不討喜、女演員要在舞臺上收斂一點、可愛一點的，以后不用再說了，我就永遠不會改。市場會接受強勢潑辣的女人?！?/p>

參加多季的趙曉卉，再次成為淘汰感言賽道的神，在這條路上一騎絕塵。

她說：“我不喜歡每個女演員都說什么要深耕線下，我覺得我們就應(yīng)該留在舞臺上發(fā)光?！?/p>

是的，這屆脫口秀女演員們，讓我們聽到更多女性的聲音。

她們來自不同的家庭環(huán)境、職業(yè)背景，走過各自的成長經(jīng)歷、人生困境。

無一例外地，瀟灑又真誠。

用自己的傷疤，喚醒觀眾瘋長的血肉。

今年的女演員，有參加過往期節(jié)目的熟面孔，小鹿、曉卉、步驚云、唐香玉、顏怡顏悅、包括轉(zhuǎn)向幕后的楊笠。

還有更多給人留下深刻印象的新面孔，比如山河、史妍、Echo、菜菜、張慧、鴨絨、漆漆。

作為女兒、妻子、母親，站在不同人生角色里，把更多視角的女性話題放到桌面。

她們聊生育，聊職場，聊相親，聊婚姻，聊月經(jīng)羞恥，聊出走原生家庭…….她們拆解以各種面貌出現(xiàn)的男女不對等，以及社會施予女性的焦慮和高壓，從容貌個性到家庭角色。

大山里走出的女孩Echo講述自己“重男輕女”的原生家庭，給自己和姐姐們帶來的傷害。

“家里有一個不成文的規(guī)定：成績好的孩子不打，男孩不打?！?/p>

回想童年經(jīng)歷：“我們一定要很努力，才能看起來和兒子一樣毫不費力?！?/p>

而經(jīng)常被打的二姐，在14歲時離家出走，至今從未與家人和解。

有些童年的傷痛，一生都難以治愈。Echo說家中4個孩子，分別在4座城市，弟弟過得最好，二姐在成都找工作很難。

脫口秀舞臺上沉重的話題不討喜，Echo分數(shù)不高，但她很開心。

分享二姐的故事，是想鼓勵所有出走的女孩，找到自己的勇氣；不必為了別人的幸福而犧牲自己。

而家庭暴力和兒童虐待，本身也是需要社會關(guān)注的嚴肅話題。

“不要打小孩，會對身體和心靈都造成嚴重的傷害，實在要打，出生前就打?！?/p>

貧苦農(nóng)村家庭走出的唐香玉，作為村里第一位女碩士，講述被催婚相親那些奇葩事。

簡直是被“干得好不如嫁得好”脅迫荼毒的當代女性嘴替。

談個姐弟戀，弟弟除了嘴甜錢也不花，啥也不干，美其名曰在我面前你可以永遠做一個小女孩，結(jié)果“我這個小女孩不僅要養(yǎng)自己，還要養(yǎng)你，比當獨立女性還要獨立，甚至有點為母則剛”。

弟弟說，男性需要崇拜感，你個性太強勢。唐香玉說：“你花我的錢，還要崇拜你，我咋不祭拜你呢?！?/p>

遇到一個相親對象，第一次見面吃飯，就說一定要對他父母好。

好不容易遇到個男人愿意把心掏給我，結(jié)果一看，居然是顆孝心。

“你父母沒見過東方明珠，我父母還沒坐過航空母艦?zāi)??！?/p>

常講職場的趙曉卉，這次講到愛情和親情，一個“父愛如山”，就云淡風輕地扯出幾代女性面對的現(xiàn)實引力。

“我媽來我家衣服都不換就幫我收拾客廳，我爸衣服也不換，直接就躺下了?！?/p>

父愛如山，真就一動不動。

從一個男人的一生，衍生出“爸爸守恒定律”：“我是感覺我爸挺幸運的，從小被我奶奶寵愛，結(jié)婚了以后又被我媽照顧，現(xiàn)在輪到我接盤了，感覺是不是有什么爸爸守恒定律，他們不會憑空產(chǎn)生，也不會憑空消失，只會從一個女人的手里，轉(zhuǎn)移到另一個女人的手里。”

想起電影《出走的決心》上映后，廣大網(wǎng)友一致認為：姜武演的丈夫，我爹能演得更好。

史妍吐槽的婚姻生活，如出一轍。

“進入婚姻很多年后，會覺得自己單了挺長時間。我守著廚房，他守著廁所。”

養(yǎng)育兒子，好像都是母親一個人的責任?！盀槟竸t剛”竟成了男性壓榨女性的借口。

把全部身家放脫口秀創(chuàng)業(yè)的步驚云，講女人的事業(yè)心。

“婚姻真的很難說對錯，但好好掙錢準沒錯。有句話說，前途比愛情重要，愛情比前途難得，但對的人，會站在你的前途里?！?/p>

通過重新解構(gòu)松弛感，談?wù)撃信粚Φ取?/p>

“年輕女孩穿個瑜伽褲成天被說，大媽穿誰敢說。大媽就一個宗旨，老娘怎么舒服怎么來，她活了六七十年，終于活成一個中年男人的狀態(tài)?！?/p>

相較于男性天然的松弛與盲目的自信，女性常有各種羞恥感與不配得感，哪怕她們已經(jīng)足夠優(yōu)秀。

新人菜菜，通過一段偷感很重的外賣故事，聊“月經(jīng)羞恥”。外賣小哥不好意思代買衛(wèi)生巾，笑料百出。

“難道買衛(wèi)生巾會坐牢，買得越多，判得越重。”

還有所謂傳統(tǒng)經(jīng)期不能上墳，會沖撞祖先。

如果經(jīng)期陰氣重，那女生來月經(jīng)的時候是不是會沖撞老板？

“為了老板的安全，我們應(yīng)該休例假，絕經(jīng)以后再補班。”

今年穿著婚紗登上舞臺的小鹿，基本每一場都很炸。但聊到“愛自己”，講完后她就淚灑舞臺。

從小到大，接受的教育都是不斷優(yōu)化自己，接納負面反饋；而對于夸獎和贊美，要謙遜回避。

以至于被別人夸獎，她總是本能地反駁。

每次脫口秀表演，只要超過五句話沒有梗，就覺得自己不配站在臺上。

朋友告訴她，這叫不配得感?！皩τ诓慌涞酶校铱商信涞酶辛?。”

對于自己的成功，永遠不能坦然接受。

這點真是和廣大男性，互為相反。

一個脫口秀的舞臺其實也是世界的一角。

回想看，這么多年，幾乎沒有哪個脫口秀男演員晉級后會覺得“我不配”，但女演員常在向前一步后，認為自己不夠好。

哪怕是為大家熟知的曉卉，也在播客節(jié)目里坦言，有一場比賽自己拿到很高分，竟會覺得自己不配，不應(yīng)該。

就像楊笠說的：“脫口秀女演員在面對爭議時，往往都更能挺住，因為最難聽的話，我們都對自己說過。”

總有社會規(guī)訓不斷告訴一個女人應(yīng)該如何，不論是個人審美，還是社會責任。

對于這些給女性炮制的焦慮，女演員們在舞臺上一個個回擊。

“你一個女孩，不找工作，不找對象，你不減肥，你還講脫口秀，說出去讓人笑死。

真的假的，那我就講這個?！?/p>

“你這個年紀的女性就應(yīng)該照顧孩子和家庭。我這個年紀，最大的社會責任，不是建設(shè)祖國和社會嗎？”

陸續(xù)上桌的女演員們，越來越woman了！

越來越多脫口秀女演員被看見，是事實；在比賽的舞臺，遭遇低分和淘汰，也是事實。

首先我想說，所謂的比賽就是流量，一個人的喜劇天分和能力，不是一場比賽就能呈現(xiàn)和決定的。

總有些人并不“擅長”這種游戲，甚至舞臺是另一種局限。

比如女演員們都喜歡的步驚云，大家一致認為她舞臺下“更搞笑”，5分鐘稿子封印了她的才華。

當然，也包括話題的選擇，文本的創(chuàng)作，是投其所好講觀眾喜歡的話題，還是尊重自我講自己喜歡的話題，都影響比賽的結(jié)果。

比如Echo講沉重的原生家庭，步驚云講育兒體驗等等，都相當于主動放棄了部分難以共情的觀眾群體。

但“我爽就好，不再討好”本身，何嘗不是另一種堅定的女性態(tài)度呢？

女演員們會被詬病，刻意去講女性話題，但她們本身就是女性，創(chuàng)作注定基于性別之上。那些發(fā)生在身上真實的困擾與痛苦，反而不應(yīng)該被刻意回避。

如果說被誤解就是表達者的宿命，那么對于脫口秀女演員大概更是如此。

有時候，難被共情的，不止于男性，連女性之間也有壁壘。

作為嘉賓，馬伊琍在唐香玉講完被催婚的段子后，提出“建議”，指明她應(yīng)該格局更大。

“你是怎樣走出這個困境的，可能這個會是大家更愿意在你身上看到的?！?/p>

這段話被廣大普通女性解讀為不能共情的高位心態(tài)。因為人生很多事，不是努力就一定有轉(zhuǎn)圜，它們就是切實的現(xiàn)實困境。

所以唐香玉在現(xiàn)場的回應(yīng)是：我應(yīng)該有更大的視野，但我要先把眼前的障礙給清除了，我好像被困住了。

女性之間尚無法全然精神共振，更何況男性呢？

脫口秀女演員在她們的播客《小fool人》里分享過她們的處境之一，比如最日常的改稿。

脫口秀男演員之間互相改稿子、給意見，任何話題，毫無障礙；但一個女演員如果拿自己稿子給男演員看，不論是誰，對方很難get你的點和情緒。

女演員們私下關(guān)系都很好，互相改稿，給梗，包括在社交平臺互動打call，這是抱團取暖的力量。

正如波伏娃說的：“女性之間的交往，源自她們共同的命運?！?/p>

對了，雖然鳥鳥沒參賽，但今年好多女演員的稿子都有她幫忙。

雖然低分淘汰是脫口秀女演員的一種處境，雖然最后只有兩個女人走進決賽。

但幸好，她們來了。

讓更多女性的困境與困擾被聽到，被看見。

這也是真實的“向前一步”。

以及，拋下那些羞恥心與不配得感，越來越多女演員敢于喊出自己的欲望。

不論是張慧說：“我決定做自己，我這樣的自己，咬牙也會做下去。”

還是唐香玉說：“我想當冠軍，怎么了，我就想。”

道阻且長，但我們要走下去，握住自己人生的麥克風。

不僅要上桌吃飯，還要上桌吃飽。

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