期待已久的《衣袖紅鑲邊》鄭知仁導(dǎo)演新作《正年》，改編自同名人氣網(wǎng)漫，由“百想視后”金泰梨、辛叡恩、羅美蘭、鄭恩彩、金允慧主演。編導(dǎo)演全女性陣容＋韓國(guó)女性國(guó)劇題材，開(kāi)播前就充滿話題性，首播第2集后收視率翻倍增長(zhǎng)，成為十月新劇之中的收視黑馬。

講述在木浦漁村生活的少女正年，有著天生的好嗓音，在市場(chǎng)上只要一開(kāi)口唱歌就能賣(mài)掉所有的魚(yú)，但媽媽卻嚴(yán)令禁止她唱歌。某天，著名的梅蘭國(guó)劇團(tuán)“王子”文鈺瓊在市場(chǎng)上發(fā)掘了正年，并邀請(qǐng)她來(lái)看國(guó)劇表演，由此正年萌發(fā)了成為國(guó)劇演員的夢(mèng)想。

故事圍繞著正年與劇團(tuán)成員們的成長(zhǎng)，其中練習(xí)和表演國(guó)劇的部分非常多，演員金泰梨和辛叡恩從2021年就為此準(zhǔn)備、練習(xí)，劇中的盤(pán)索里唱段皆為演員真唱。某種程度上也是一種文化輸出，是風(fēng)靡五十年代的韓國(guó)女性國(guó)劇的“文藝復(fù)興”。

五十年代興盛的女性國(guó)劇是脫離以男性為中心的傳統(tǒng)國(guó)樂(lè)，創(chuàng)造出專(zhuān)屬于女性自己的舞臺(tái)，所有角色都由女性演員扮演，是集演唱、舞蹈和表演的綜合藝術(shù)。打破性別束縛的女性國(guó)劇，在那個(gè)年代有著相當(dāng)進(jìn)步的意義。

《正年》從片頭開(kāi)始就別出心裁。請(qǐng)到現(xiàn)實(shí)中的女性國(guó)劇初代演員曹英淑配旁白，依序介紹演員上臺(tái)，不僅符合國(guó)劇特色，也是在一開(kāi)始就打破“第四面墻”，邀請(qǐng)屏幕前的觀眾們共同觀看一出好戲。

雖然目前只播出兩集，也能夠直觀地看到鄭知仁導(dǎo)演從《衣袖紅鑲邊》延續(xù)下來(lái)的鏡頭美學(xué)，細(xì)膩、唯美同時(shí)充滿生命力的影像風(fēng)格。

郁郁蔥蔥的夏天、肆意奔跑著的少女，是否有點(diǎn)熟悉？

從德任到正年，知仁導(dǎo)演鏡頭下奔跑著的少女總是那么靈動(dòng)有活力，她們都有著和夏天一樣旺盛的生命力。

特別的一點(diǎn)，正年這里穿了紅色上衣。不同于剛出場(chǎng)和在市場(chǎng)賣(mài)魚(yú)時(shí)穿的素色衣服，紅色本身就攜帶著一種活力、熱情的能量，對(duì)應(yīng)到情節(jié)上，這里是正年跑著去找文鈺瓊，第一次表達(dá)了自己想成為國(guó)劇演員的夢(mèng)想，紅色與她興奮而懇切的心情十分適配。

從畫(huà)面上看，一抹紅色在綠色為主的自然背景中也更為顯眼，互為補(bǔ)色的紅、綠使構(gòu)圖更和諧漂亮。

無(wú)論在表現(xiàn)情節(jié)、人物情感，還是鏡頭美學(xué)，小小的服裝細(xì)節(jié)變化都有著巧妙的作用，這是知仁導(dǎo)演細(xì)膩、周到的一面。

還有一處熟悉卻不同的鏡頭，這個(gè)以大海為背景的開(kāi)放式構(gòu)圖，也讓我想起《衣袖》，因?yàn)楣适卤尘笆芟抻趯m中，即使有相似的涼亭，但像這種背景有著廣闊大海的場(chǎng)景，在《衣袖》中是沒(méi)有的。我的心情突然也很微妙：知仁導(dǎo)演鏡頭下的女性角色正在走向自由。

對(duì)正年來(lái)說(shuō)，這個(gè)海邊涼亭是她最初靠近夢(mèng)想的地方。文鈺瓊開(kāi)始指導(dǎo)正年，試想為什么不在文鈺瓊住處練習(xí)，而特別選擇了這個(gè)場(chǎng)景呢？

夢(mèng)想站上國(guó)劇舞臺(tái)而踏出第一步的正年，更加廣闊的世界如同大海一樣在她的身后延展開(kāi)來(lái)。

再對(duì)比看下這組鏡頭，媽媽把正年關(guān)起來(lái)了，國(guó)劇夢(mèng)想眼看著夭折，姐姐透過(guò)門(mén)縫勸正年放棄。這是一個(gè)極端的封閉式構(gòu)圖、鏡頭遮擋只能看到縫隙中露出的正年和姐姐的小半張臉，也正因?yàn)槁冻龅牟糠诌^(guò)少，觀眾視線反而能夠只聚焦在一處，此時(shí)正年的臺(tái)詞和眼神傳達(dá)著十分純粹的信息——決心。

姐姐的眼神是有些驚訝的，但此時(shí)她也真正懂了正年，所以晚上趁媽媽不在，姐姐把燒掉的劇本從火堆里撿回來(lái)，把正年放了出來(lái)，為了讓文鈺瓊帶正年去首爾，姐妹倆一起在月明星稀的夜晚山野間奔跑起來(lái)。

姐妹離別的場(chǎng)景有種老派卻質(zhì)樸的動(dòng)人——“能有那種夢(mèng)想也是你的福氣”，樸實(shí)又深刻的一句話，姐姐就是如此支持正年的。

擁抱的時(shí)候姐姐捏住鼻子、不哭出聲音來(lái)的小細(xì)節(jié)也很感動(dòng)。

揮別的場(chǎng)面更是好哭，偷偷離開(kāi)家去追逐夢(mèng)想的正年，對(duì)媽媽和姐姐其實(shí)是又內(nèi)疚又依依不舍的情感，這時(shí)候才更真切地感受到，正年還是一個(gè)孩子啊。

不知為何總覺(jué)得，短發(fā)的正年很像宮崎駿動(dòng)畫(huà)片里離開(kāi)家即將展開(kāi)冒險(xiǎn)的小主人公，被風(fēng)吹得凌亂的頭發(fā)、一串串眼淚在飛···有很強(qiáng)烈的動(dòng)畫(huà)既視感~

敘事方面第一集交代正年家庭背景、開(kāi)啟國(guó)劇夢(mèng)想而決心離家，是相對(duì)簡(jiǎn)單的敘事，不過(guò)也埋下一些懸念。比如開(kāi)頭的天才歌伶蔡公宣。按照合照線索，就是正年的媽媽?zhuān)虼苏瓴庞刑焐暮蒙ひ簦珛寢尀楹畏艞墖?guó)劇、隱姓埋名在木浦漁村生活，和國(guó)劇團(tuán)長(zhǎng)有著怎樣的淵源？

第二集正年來(lái)到劇團(tuán)學(xué)習(xí)，由此引入了更多劇團(tuán)相關(guān)的主要角色，其中最特別的就是許英谞。

她無(wú)論唱功還是表演都實(shí)力出群，是梅蘭劇團(tuán)最優(yōu)秀的研究生，即將在公演中擔(dān)任主演，但半路殺出的正年讓英谞有了危機(jī)感······

還有目前戲份不多的梅蘭劇團(tuán)“公主”徐慧朗，似乎也有特別的故事線待展開(kāi)。第二集最后正年受邀來(lái)文鈺瓊家中，同住的慧朗正要帶一個(gè)小女孩出門(mén)去······

還有，她們的家中走廊掛著像結(jié)婚照一樣的親密劇照，似乎都有所暗示。

特別是在正年和文鈺瓊對(duì)話的鏡頭中，背景中的那幅畫(huà)存在感仍然很強(qiáng)，像是一個(gè)隱隱的阻礙。或許在之后的劇情中，會(huì)揭示鈺瓊和慧朗的特別關(guān)系，以及為什么鈺瓊熱衷于培養(yǎng)正年成為她的接班人？

這里鈺瓊特別提到了電影也很有意思。

“電影的時(shí)代很快就會(huì)到來(lái)”，相對(duì)的，國(guó)劇的熱潮就會(huì)結(jié)束，不同的藝術(shù)形式隨著時(shí)代的改變而興亡盛衰。如今電影仍然流行，國(guó)劇卻成為了時(shí)代的記憶，甚至已然被年輕一代所遺忘······如果不是《正年》，我也對(duì)此一無(wú)所知。

欣慰的是，《正年》出現(xiàn)了。

在不斷求新求異的題材之外，在無(wú)數(shù)對(duì)未來(lái)的想象之外，我們也需要同樣多的篇幅用來(lái)回顧和紀(jì)念過(guò)去的故事，尤其是在韓江獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)之后，我產(chǎn)生了這樣的想法。

它們可能不夠新鮮、不夠和我們所處的現(xiàn)實(shí)生活接軌，但是有時(shí)卻能意外在時(shí)代更迭的故事中發(fā)現(xiàn)一些超前的東西，譬如《衣袖》的女性意識(shí)、《正年》中的女性國(guó)劇，如果不是有人書(shū)寫(xiě)、拍攝，就可能不會(huì)知道、更不會(huì)被記得的故事。

就像坐在觀眾席看著星壇般的舞臺(tái)感到神奇的正年，屏幕前的我們看著正年感到神奇，這部作品本身就是一個(gè)“星壇”，如果我們也能用開(kāi)放的心認(rèn)識(shí)過(guò)去，記住值得被記憶的故事就好了，那么像大海一樣廣闊的世界也會(huì)在我們眼前延展開(kāi)來(lái)。