用時下流行的敘事語言來說，楊志剛不是一個經常出來營業的人。他的社交平臺上，除了宣傳與新劇相關的內容外，粉絲幾乎很少看到演員本人的生活近況。活躍在銀幕上，隱匿在線下，是楊志剛入行以來在心里為自己劃分出來的“時區”。他一直覺得，演員也應該是一個幕后工作者，是角色而不是自己。

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《唐朝詭事錄之西行》開播以來，延續了第一部的熱度。鬼魅世界里，掀起一陣詭案迭起的風潮。從長安啟程一路向西，“蘇無名”與“盧凌風”又上演了一場撥云見霧的探案之旅。

微博上，觀眾問楊志剛，都說查案有蘇無名在，看得就很安心，你怎么回應？楊志剛回復說，“他讓人安心，其實是從編劇的層面就是這樣設計的，一文一武，一張一弛，武力都歸盧凌風，抓住細節，體察人性，這個都交給蘇無名。”

楊志剛從小有一個武俠夢，揮毫潑墨，心生俠氣，悠悠然行走在天地間。第一次看完《唐朝詭事錄》原著的時候，楊志剛第一反應是，蘇無名是為我寫的。演員和角色相逢，很難說清是彼此漫長等待后的結果，還是兜兜轉轉一圈，驚覺“原來你也在這里”的默契。楊志剛遇到了蘇無名，這是天意也是注定。

早些年，有粉絲說出自己的心愿，希望可以看到楊志剛拍一部以舞蹈為主的劇，當時楊志剛正在拍攝《大秧歌》，斗秧歌的戲份里有很多舞蹈片段。楊志剛從小學習中國古典舞，后來考入北京舞蹈學院進修芭蕾舞一年。“練了一身功夫沒有用武之地”，他的自嘲總透著謙虛。時隔多年，當蘇無名在劇里撐傘撩衣、走路之姿，不經意地露出古人雅韻的時候，如果沒有舞蹈基本功，蘇無名身上很難有一氣呵成的優雅風度。命運在斗轉星移間，向楊志剛的學舞生涯給出了正向的反饋。《唐朝詭事錄之西行》上線以來，楊志剛也和觀眾一起追劇，他習慣開著彈幕，即時接受最新的反饋。

讓他印象很深刻的彈幕里，有一位觀眾說“蘇無名像是從古畫里走出來的一樣”。這句評價給了楊志剛莫大的鼓勵，他也視作對自己的鞭策。

蘇無名的睿智與冷靜，透著一股巧勁兒。在理解角色、融入角色的時候，楊志剛特意在蘇無名身上加入了一絲狡猾和幽默的元素，他希望能讓角色更加飽滿立體。“心中有正氣、悲憫眾生，是我在蘇無名身上看到的閃光點。”楊志剛說，蘇無名像是他前世的回憶。每次上妝之前，他盯著鏡子里的自己一瞬間恍惚不已，下意識去摸一下胡子，疑惑怎么胡子沒了。在個人與角色之間來回切換，楊志剛發現自己和角色早就融為一體，一切都是自然發生的結果。

在詮釋人物角色的過程中，楊志剛無數次被蘇無名身上的特質打動。“卒然臨之而不驚，無故加之而不怒”，楊志剛與角色共生，也借著蘇無名的視角，將時間的刻度不斷推移、回撥，回到古人的世界中。楊志剛與蘇無名，在疊合的空間里，已無縫隙。

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關心具體的人，也看見生活的不同面向，是楊志剛作為演員的下意識反應。拍攝《唐朝詭事錄之西行》期間，按照劇情推進，劇組一行要前往敦煌取景。楊志剛到現在還記得，拍最后幾個單元的戲時，有幾場戲在敦煌戶外。當時的畫面是，“唐詭小分隊”一行五人騎馬在沙漠里行進，夕陽余暉鋪滿天際，小分隊站在大漠深處，相互鼓勵此行順利抵達長安。劇情之外的真實情況是，負責馬匹的道具組提前將五匹馬拉至沙漠高處，五位演員在爬行過程中，難免會留下腳印。為了更完整生動向觀眾呈現“大漠孤煙直，長河落日圓”的意境，劇組決定用無人機航拍這幅畫面，腳印自然會出戲，于是工作人員便開始清掃腳印，那天楊志剛和劇組其他演員在馬背上，等待腳印被一點點清除，像打開了某種情緒的開關，楊志剛心底涌出各式各樣流動的感受。他一直在用“團隊、大家”這樣的詞語向我們表達集體性的榮譽。你很難從楊志剛身上獲取以“我”開始的表達，他總將目光聚焦在劇組、團隊中去，把個人的部分一點點壓縮折疊。

他在意團體每個人的感受，也享受和劇組工作生活在一起的熟悉氣氛，《唐詭》系列拍攝了一年半的時間，楊志剛從未和他的搭檔楊旭文起過爭執，他用“異父異母親兄弟”形容兩人的關系。

“我比旭文大很多歲，從《唐詭1》見到他，我就很喜歡這個兄弟，他率真耿直。”楊志剛在拍戲之外也有自己的期許，他希望有機會還能和楊旭文合作，而眼下，最實際的愿望是，把《唐詭》系列演好，讓觀眾“有的看”，在縱長交錯的演藝生涯中，楊志剛詮釋了多個不同領域、不同性格背景的角色，唯有蘇無名的出現，讓楊志剛直觀感受到前半生兢兢業業的積累，全然是為了與蘇無名相遇而做的鋪墊。他直言不諱地說，這是他最喜歡的角色。在進組之前，楊志剛為了讓自己的外形與蘇無名更貼合，他嚴格控制體重，戒糖和碳水，成功減重 20 斤。蘇無名是一個敏銳性很強的人，他有配合劇情出現的機靈勁兒和小智慧，如果沒有清瘦的外表，很容易讓觀眾與角色之間形成一絲隔膜，需要通過對角色不斷理解和深入才能“看見”蘇無名的樣子。楊志剛是撕開這層隔膜的人，他希望觀眾看到蘇無名的時候，就能透過他的身形、姿勢和微表情，穩穩抓住精髓，完全浸入到劇情里去。

不拍戲的日子里，粉絲循著網線搜索楊志剛的蛛絲馬跡，他與粉絲之間幾乎達成了一個共識 ：如果在社交平臺上又銷聲匿跡了，反而說明他在認真地生活。

運動與閱讀是楊志剛線下生活的基礎品，它們在各個階段均勻分布在楊志剛身邊，滋養著他。“運動讓我更健康，讀書讓我可以了解更多東西，為塑造不同角色做準備 。”楊志剛不是一個求快的演員，他把工作和生活區分開來，并不是為了讓自己快速從角色中跳脫出來，而是希望用平面記憶的方式，讓書里看見的世界植入自己的內心深處，等到與角色相遇時，他仍然可以從容不迫地與之對話。楊志剛不介意正反派或是主角配角，他關注角色的成長線與性格特征，會剖析每個角色背后的細節，溯源性格形成的原因，一句臺詞背后的邏輯。在為角色服務的同時，楊志剛與粉絲很遠，但他所飾演過的人物，離大眾很近。

Q&A：N=《男人裝》 楊=楊志剛

N ：《唐詭2》播出以來，你覺得自己在戲里的表現和第一部有哪些變化嗎？

楊 ：其實第二部和第一部是一脈相承的，最大的不同是身份的不同。《唐詭1》蘇無名是八品下的官職，做過長安縣尉、南州司馬。但第二部他為了保護盧凌風，削官為民一路西行，他變成了一個平頭百姓。

N ：你自己心態上有沒有發生一些變化？

楊 ：當然會有。一開始沒有想到《唐詭》的播出廣受觀眾喜歡，拍第二部的時候我們其實更有信心了。我們探案小分隊合作也更加默契，這些向好的變化實際上因為我們心里有了底，也很堅信《唐詭2》從劇本到服化再到表演，以及和每位工作人員的默契度，都能達到全面的超越。

N ：《唐詭1》到《唐詭2》，讓你收獲了不同年齡段的粉絲，面對這些反饋你有怎樣的感受？

楊：其實熟悉我的朋友都知道，我拍過的戲，比如《鐵梨花》《勇敢的心》《大秧歌》《紅娘子》等等，也取得了很好的收視效果。我也知道我的主流觀眾應該是我的叔叔阿姨，或者是年輕朋友們的爺爺奶奶姥姥，但其實那些戲，孩子們沒有那么的愛看，年輕人認識我應該都是從 10多年前的《火藍刀鋒》中的蔣小魚開始，《唐詭》系列的播出，我的粉絲中有了很多 90 后、00后，作為演員被更多人認識，更多人喜歡，當然心里邊很幸福，這也激發了我這樣一個中年演員繼續努力拍戲的熱情。

N ：接下來最想解鎖的角色是？

楊 ：人的精力是有限的，網友一直在呼喚《唐詭 3》，可能下半年馬不停蹄地去拍第三部續集，如果我有時間，其實當然愿意嘗試不同角色，有機會我都會愿意嘗試。

N ：你介意在扮演反派時，觀眾因為角色代入而上升到對演員本身的評價嗎？（比如《刀鋒 1937》里面飾演了一個反派的角色）

楊 ：你突然提到《刀鋒1937》，讓我一下覺得恍如隔世。在《刀鋒1937》的時候，我剛從電影學院畢業。在演員心中角色最大，也包括我們經常說如果一個演員把壞人塑造好讓觀眾看到覺得恨，那說明表演成功了。你演一個壞人，別人都覺得你很善良，那戲就沒有辦法推進了。

N ：有沒有一些拍戲經驗和新人演員分享？

楊：第一，一定要把詞兒背熟。第二，要把劇本理解透，知道編劇在寫什么，知道編劇編織的故事和人物關系和規定情境到底是怎么回事兒。第三，對自己有一個精準的定位，比如你演的角色是配角還是主演，是應該去當綠葉還是做花，都要對自己有認知。

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編輯=嘉璟

新媒體統籌=強鵬

攝影=孫羽薇

撰稿=曹璐

妝發=一鳴

燈光=謝帥

服裝助理=劉思靈

特別鳴謝=書法作者王琳

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