很多老鐵都在問：牛還在嗎？答案是肯定的！只是從瘋牛，變成了慢牛。從周末發布會就能看得出來，大家不要低估了上面的決心。

慢牛的結果必然是分化，市場都是權重搭臺，題材唱戲，接下來選對板塊和標的才是關鍵。如果你不知道接下來題材的方向，可以去看看圈內頂級大佬老喬的操作。遠的不說，之前帶領粉絲操作的銀z杰、東方cf全都翻番，并且在10月8號明確提出情緒高點，讓大家輕倉。吃到了利潤還規避了風險。這些全都是公眾號文章提前發布，妥妥的馬前炮。

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2024年諾貝爾文學獎頒給了韓國作家韓江，這一點都不意外，因為日韓的文學藝術一直處于亞洲的前列。

我特別喜歡看韓國電影，尤其是他們拍的現實題材，描寫政客黑暗腐敗的，一針見血，而且上不封頂，連總統都逃不過鏡頭的批判。當然，我國也有反貪片，但怎么說呢，打老虎上升到某個階層就戛然而止了，上面全都是好人，頗有點刑不上大夫那味。

韓國這次的文化大爆發，其實早在2017年就出現端倪了，那一年他們推出了一部非常優秀的影片，叫《出租車司機》，是由演技派宋康昊主演的。

這是一部以“光州事件”為題材的電影——這一段獨裁歷史是韓國人喜歡反復提起的陣痛，講訴渺小的個人在無意中卷入了政治漩渦，在目睹了一系列的社會不公之后，覺醒了公民意識，開啟了追尋自由之路。

《出租車司機》是韓國送審奧斯卡的片子，那一年我們送審奧斯卡的是《戰狼2》。

其實《出租車司機》在同類型的電影中并不算最出彩的，同樣是宋康昊主演的《辯護人》也是以“光州事件”為背景，我個人認為更為優秀一些。但奇怪的是，《出租車司機》在我國各大視頻網站都沒有上架，就連豆瓣上也刪除了這部電影的條目，導致很多人都跑去在一部國產的同名電影下面瘋狂打五星。

韓國電影的綻放也經歷過陣痛，1962年，?樸正熙政府制定了《?電影法》，進一步加強了對電影內容的控制。1988年，隨著民主化的推進，電影審查制度逐漸松動，但仍然存在嚴格的審查。直到1996年，韓國憲法法院裁定電影事前審議制度違憲，完全廢除了電影審查制度，從那以后，韓國電影才得到了起飛。

畢竟沒有人可以戴著枷鎖跳舞。

所以這次韓國作家韓江獲得諾貝爾文學獎，并不令人意外。但我只是有點擔心，韓江拿獎之后，會不會被韓國人罵成“韓奸”？畢竟莫言就曾經享受過這個待遇。

這個女作家韓江可不是什么正能量雞湯寫手，她的作品大多辛辣而諷刺，比如她也寫過一部以“光州事件”為背景的小說，叫《少年來了》。

小說以一位名叫董浩的學生為切入點，講述了個體與暴政之間的聯系和思考。諾貝爾評委會給出的獲獎說明是：直面歷史創傷，揭露人類生命之脆弱。

可見，這部《少年來了》是她拿獎的關鍵作品之一。

那么問題來了，像韓江這種專門揭歷史瘡疤，描寫社會陰暗的行徑，真的沒問題嗎？韓國人真的能容下他嗎？她真的不會被罵成“韓奸”嗎？

真的不會有人去法院起訴韓江，代表五千萬韓國人，一人向她索賠一元錢嗎？

畢竟這些事情不久前都發生過，還歷歷在目啊。

我不知道韓江會在諾貝爾領獎現場說什么，但莫言當年領獎時的演講，我現在還記得其中一句：

“當眾人都哭時，應該允許有的人不哭。當哭成為一種表演時，更應該允許有的人不哭。”

莫言是一個偉大的作家，只是有太多的人配不上他。

歷屆諾貝爾文學獎得主都有一個真誠且勇敢的靈魂，有的甚至因此流亡他國。你不知道這個獎項帶來的到底是榮譽，還是詆毀；到底是可以暢快地發聲，還是從此以后永遠緘默。

總之，我為韓江捏把汗。

慢牛行情已經開始，如果你對接下來的操作拿不準方向，那么強烈建議一定要去關注老喬，看看大佬這波切換的思路，即便是不抄作業，也能提升對市場的認知。