九月份作畫十三題，悉為“舊境重現”……

江南達者 童山雷

1、《巴山夜雨曉來急》。新一輪以篋內舊作為本，另行改造或引伸新構，以與“舊境重現”之基本宗旨相符，且表達今之想法。茲“巴山夜雨”，既為古之詩題，亦然在吾“鄉憶”之畫中有所體現。此卻試將其昏夜淅淅瀝瀝之狀，徑換作曉來之如潑似傾；彼者感受，已自再作生發。靜觀“吾廬”外，那渺茫浩蕩的“云臺山原”，固已入莫可細辨之境矣。周遭山川大勢，也猶似還非，令人稍加困惑。定眼細看近前坡麓，昔日草樹，倒像是因歲月悠遠而變得森密粗大些了。但那撐著傘兒在風雨中急忙奔跑過來的人，又究竟是誰哩？觀其身形及動態打扮，不甚像是本土鄉民，來找咱那房東的。竟倒有點兒像咱那落戶在畫中右側對面山梁上的好友，要來尋咱。可問題是，這么早匆匆忙忙趕來，難道是有甚要事么？再說了，他一向來咱這里，都是由經畫面中部那長田邊的相對近捷之路，沒必要走這條明顯彎繞的路呀……

2、《陡岸出群岫 澄江落片帆》。昔者一稔熟之地，幻化作茲似是而非畫境。清雅淡泊小趣，已自與之無緣；心懷凌厲之情，卻細加品咂題旨，轉表達別樣一種難以言辭形容的意味。咳，平凡山川，盡作犖確崟岌之狀，固毋須言。黝黑杳暗殘照下，淺澈江流回折經斯，一帆卻似悄然落降停靠于這青青野麥坡岸，個中所指，實難知曉。而畫意豈非原該任由他人揣度推想乎？既追畫舊日心境，這畫法雖亦循蹈舊時暗沉深厚行跡，則也頗可見今者新貌。唯那木船上的帆兒，今生息之境卻斷無覓處，只在彼時荒僻野江，方可見之矣……此外，一時興起，乃以因漬水變其性狀之殘紙一片，純用水墨大揮大寫另作一同題逸筆草草之畫，觀之似也另有一種意趣，附之于此。

3、《春山陡起旋頭風》。舊日因感而得之畫題。覺其甚具情味，惜乎表達不夠到位，故爾另作。乃緊扣題旨，徑以灑脫乃至潑辣筆意，略無羈絆，抒寫斯境。但見通幅視象閃爍不定，悉在旋旋舞動之間，卻又歷歷可予辨識。是真得早春山風飚勁、云物吟嘯有聲之意趣者矣。一派明滅杳暗蒼綠幽黛色墨內，兼出以數點隨風飄飛紅桃，不僅點明季節，亦然于峭厲之勢中，平添得幾許輕柔嫵媚。畫者意匠心思，至此畢現。

4、《憶寫舊境·石埡外，香爐殘照耀炎天》。在今重慶烈如酷暑的燥秋天氣里，此心偶然憶及遠年一事境：黃昏時分，佇立那熟悉的川原溪灘之上，眼光越過所謂“石埡口”，但見巍峨的香爐山橫亙西方天野，而再往遠外，吾向日“落戶”的那片“猶在山之更深處”的所在，已自匯融進一派浩茫的煙霞中去了。定睛看來，整個遠近周遭的一切秋野云物，皆盡數覆罩在濃烈的金赤色光之內，暗赭郁黃，明橙艷紫，居然呈現出一種近乎“透亮”的奇異視感。心既得茲，連忙捕捉這意象，大膽表達于楮幅。作畫時默忖：這中國畫最忌弄成純粹自然意義上的視象真實；而倘能在高度主觀狀態下反又令人如臨實境，則其乃稱是耶？

5、《巴山問道圖》（上）。連日依例以殘舊之紙寫此舊時事境。憶及五十余年前，約為秋末冬初罷，忽于鄉中接上峰令，須趕百里陌生山路先至區上，再得乘車去縣城參加“文藝會”。因初行此路，亦想順道訪友借宿一晚，故爾午后出發，日晡之時，山隱落霞，寂野唯聞呼嘯風聲。既下高嶺越得溪河另將上山，乃于場鎮外佇足詢問負簍村嫗，前行當是如何。茲圖即盡情渲染如此這般意味。咳，節令已至，溪河水淺而“跳蹬”高露；時日近晚，漸次杳暗的山野暮云生起，暝色中偶見幾樹霜紅。有何人可予推曉，此時青年達某心下，得是何樣感受？

6、《巴山問道圖》（下）。次日則帶著與友一夜暢談的余興，連同些許因“欠瞌睡”的疲乏，先按友之所指，由經好大一坡，上得一座高嶺。茫蕩云煙內，早已又是“兩眼一抹青蒼黛黑”了。岔道旁卻有間似為守林人家的房兒。叩問之，鄉野腔音中，辨識遠外云遮霧障高險之地，名曰“木龍山”，便是此行第一了得之處；翻過那廂，一溜下至山腳后，再有三二十里，就都是相對平順的路了。吾人昔年便有不甚合律的小詞，記此境事。內中有句，道是“不識巴山松云路，借問柏海人家”，其實倒真稱是未囿于平仄規矩、而頗得云物之內涵并人事之理趣者。今再度憑借拙手，驅老勁潑辣毫翰色墨寫之成圖，心懷嘆惜情愫，或也只有一己自知。

7、《落日渝江渡》。將昔年獨游南麓背嶺長江灘岸某小渡口得來意象重作表達，且將幅面由豎改橫，以拓寬視野。當時原作染漬似過乃稍覺含糊，而唯蒼茫深厚之感特盛，輸錄為電子檔略加調整后，視感頗令此心沉醉。茲作即力求克服彼時畫面諸種不足而以今勢發揮其長，連同題詠那道五言古絕，亦然調整上三二字，整體效果，還算令此心較為滿意。題詠曰：“落日渝江渡，舟子聲喧嘩。殘陽逐流水，蒼崖映紅霞”。另，移向畫面右側之游子、并使其獨行于一山野神龕畔，此舉最覺可將彼時心中蒼涼孤寂感受，表達得體。

8、《神女溪入大江流》。將數年前游駐斯境所得意象另作表達。覺當時茲作雖有大境而乏有力細節支撐，致使通幅含混。今乃梳理山形水勢脈絡，徑以強健筆意為之，并輔以爽朗色墨，乃成整體厚重與局部富含變化兼顧、觸目視感相對明麗清晰，如此這般畫面效果。本身景觀近于完美之地，不便再多作生發改動了，不過略加穿鑿營構而已。

9、《峰凹日落處，碧溪深邃一崖懸》。上世紀九十年代所作“峰凹日落”一畫，覺意猶可取，乃再作謀構，特別在筆意、色墨搭配及部分位置經營方面致力用功。既成，真感倆作整體與各細節相互皆無可比擬。也是哈，畢竟又是近三十年過去了……另，這畫意本身，無論當時或現今，都已回想不起究竟得自何處。或其原本就是所謂“畫境”與“心境”罷？

10、《漢源》。昔于雅西高速公路得來畫境。彼時以“紫云籠罩漢源城”名之，此精簡其辭而保留暮色中之基本視象感。厚重寫筆，兼以濃郁色墨，將這暗沉天光下、河灘上新城則又燈光晶粲亮起，如此情景，配以漫天飄浮甚至“迫降”而下的亂云，自信且復侃切地作出，乃得某種頗覺新異的畫面效果。舊作黑沉有余，筆觸間物象關系的梳理明顯不夠，且幅面本身視域寬度似亦稍欠，故爾今另作之。

11、《巴山秋意》。遠年擬題，已不記得原畫毀未，則電子檔資料尚存。今依之另作謀構。思之，這巴山尋常景致入畫，其“土俗”與“平庸”，固不容忽視；然既經吾輩“寫意”，又焉能不注入文化趣味？斯圖取最是簡易場景，將老秋微茫陰云下蕭疏復又涵渾之感，用心配搭，雖與“驚艷”之類視象絕緣，觀之嚼之，似也有些說不清道不明的滋味在內。畫者為畫，自當是得能駕馭各種各樣的感受，又豈可專致力于名山勝水“好風光”者屬。

12、《神女溪灘朝日麗》。再寫當日從神女峰下、神女溪口所得印象。突出強調彩霞迷朦、眾峰犖確而幽溪蜿蜒清澈之感，筆意粗率簡潔復又不乏細節展示，其運毫布墨敷彩間之一腔自信，于內可見。尤有悟者：這記寫實景之作，最是休要拘泥于“如實憶寫”，必得于命意中求畫趣，方稱有望于“遷想妙得”。

13、《巫峽頂頭秋色郁》。那年由陸路在長江三峽高崖之頂輾轉乘車，因以得見素常難見之景。雖則如此，又焉有純粹現成畫面由這廂拾取？故爾事后心會斯境而重構幅中之意，甚關緊要。此作即“胸懷成圖”，若不經意，一氣呵得。題旨之“郁”，實乃“畫眼”；蓋其秋冬葉紅于峽中江云嵐氣繚繞間，又豈敢示如尋常攝影家作品內那般鮮明艷赤，不過將其色墨合度搭配，以表達整體幽深沉郁之意蘊耳。另，其筆法灑脫間得見從容舒緩，亦與慣常飚風突進之勢明顯拉開距離，乃求符合這峽江中之淡泊寧靜氣息。本月畫作至此止。

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