1895年，父親裕庚奉命出使日本，將六歲的裕容齡一并帶去。

接風宴上，日本舞者唯美的舞姿深深吸引著裕容齡。

當晚回到家中，她便立即向裕父裕母表示：“太震撼了！我想學習他們的舞蹈！”

誰知父母的反應卻十分激烈，他們緊皺眉頭，語氣嚴厲：

“舞蹈是下等人學的，你作為尊貴的格格，只需要坐在座位上，享受別人為你帶來的表演，何必想這些辱沒自己身份的事情！”

遭到父母強烈反對的裕容齡卻沒有放棄，反而瞞著父母學起了日本舞。

有日本大臣攜妻子上門拜訪，她不顧父母的警告，自告奮勇為其表演了一出扇子舞。

一舞結束，不僅日本大臣連連稱贊她是“舞蹈奇才”，就連不滿的父母都被她動人的舞蹈所吸引。

事后，在她的堅持下，父母最終決定讓她學習舞蹈，但明令禁止不許她在外人面前表演，只能將其當作自己的小愛好。

后來她也因此成為慈禧身邊最受喜愛的女官之一。

但她作為格格，作為宮里的“紅人”，卻和太監談起了戀愛，還遭到狀元拒婚。

那么，她為什么會看上一個太監？又是為什么遭到狀元拒婚？晚年又過得如何？

一、感情受挫，但熱情不減

裕容齡與太監相愛的故事要從1903年說起，那年裕父卸任回國，裕容齡兩姐妹也因為出過國，見識豐富，被慈禧召去做御前女官。

在宮里，裕容齡與慈禧身邊的太監小德張結識，這個相貌俊秀、風趣幽默的男人很快俘獲了她的芳心。

但是她作為一個格格，與太監相愛是絕對不能夠被容忍的，于是兩個人只能在暗地里偷偷相愛。

好在當時裕容齡因為出色的舞蹈技藝被慈禧所看重，整日帶在身邊，而小德張則本就是慈禧的貼身太監，這就給兩個人創造出不少的見面機會。

但也由于小德張的身份，有時候危機往往是伴隨著機會而來。

小德張有一只慈禧賞下來的西洋懷表，他在里面放上了一張他與裕容齡的合照，藏在其他照片下面，得空時便掏出來看一看。

結果沒想到他這一行為引起了慈禧的注意，被其要去查看。

將表呈上去的小德張，看似冷靜地低著頭站在旁邊，實則內心惶恐不已，冷汗直冒。

最后慈禧把玩良久，又將表還與他，誰也不知道她有沒有發現其中的秘密，但就結果來看，他們二人并未受到慈禧的懲罰。

就在驚慌不已的二人以為這場風波就此結束，兩個人的戀情能夠瞞天過海不被發現時，父親裕庚不知何處得到的風聲，發現了這個秘密。

震怒的裕父借口生病，將裕容齡接出宮，兩個人從此斷聯，戀情也就無疾而終。

那么裕容齡為什么會愛上一個身份低微的太監呢？只是因為其長得不錯嗎？

顯然不是，其中很重要的一個原因，就要從裕容齡跟隨父親出使日本說起。

裕容齡在日本接觸到舞蹈，愛上舞蹈，后來又隨父親去往思想更加開放進步的巴黎，不僅在舞蹈上更進一步，思想上也早已蛻變。

她不認為自己的身份比誰高貴，即使自己是格格，深受慈禧喜歡，她對所有人也始終保持謙遜平等的態度。

所以她不在乎小德張的身份，既然自己喜歡，那就要去爭取。只不過由于外界的客觀因素，這段感情無法擺在明面之上，無法向眾人坦白，最后無疾而終。

后來父親為她物色一個狀元做相公，她也坦然接受。

不過也許是對方聽說到一些關于她與太監相愛的風聲，又覺得她只是個天天在慈禧面前跳舞，供人觀賞取樂的“伶人”。

即使是個格格，還被慈禧賜封號為“蝴蝶公主”，最后這門婚事遭到對方的拒絕。

感情上的一再受挫讓裕容齡有些茫然，但很快她又將這種情緒拋之腦后。

她不會因此質疑自己是否做錯事情，她相信總會有人懂自己。

畢竟舞蹈是她真正熱愛的事情，便愿意為此犧牲一些事情。畢竟從她決定學習舞蹈開始，就面臨著一路的艱難險阻。

二、困難重重，但蝴蝶破繭

當裕容齡第一次向父母表示自己想要學習舞蹈時，父母只當是孩子的一時興起，并未放在心上。

誰也沒想到她小小年紀卻很有韌勁，自己在背地里偷偷學起了舞蹈。

見過裕容齡跳舞的傭人無不對她的舞姿贊不絕口，這讓她信心倍增。

也因此使她一直想找到一個機會，向父母展示她的舞蹈天賦，讓父母對她刮目相看。

于是當日本大臣來做客的時候，她覺得自己的機會來了。

一舞結束，大臣驚嘆：“奇才！簡直是舞蹈天才！”

而大臣如此激動的稱贊，也讓裕父裕母覺得很有面子，緩和了臉色，柔聲讓她下去休息。

事后不僅同意裕容齡學習舞蹈，還給她找來日本有名的舞蹈老師進行教學，只是不允許她再公開表演。

但對裕容齡來說已經足夠了，她喜歡的也只是舞蹈本身，而不是登臺表演。

在日本學習了四年的舞蹈，隨著父親裕庚被調往法國出任大使，裕容齡也來到了浪漫多情的巴黎。

當時的巴黎上層社會追求高雅與藝術，把能歌善舞、多才多藝當作一種區別于普通人的象征，多會把孩子送去學習藝術，這種氛圍多多少少影響著裕夫裕母。

于是，當法國大臣的妻子聽說裕容齡學過日本舞之后，對裕母提出邀請：

“著名的現代舞者伊莎多拉·鄧肯正在巴黎，我想請她為我的兩個孩子教學舞蹈，不如讓兩姐妹一起?！?/strong>

不甘落后于他人的裕母欣然同意，只是后來的發展卻出乎了她的預料。

在鄧肯的第一節授課上，裕容齡的舞蹈天賦便驚艷了她，她感嘆于其的天賦，還曾表示：

“這種天才就算不給費用，我也愿意教她！”

當時鄧肯正在排練一場舞臺劇，剛好看中秀美恬靜的裕容齡，并讓她擔任其中的主角，將其中最重要的一段舞蹈交給她完成。

裕容齡完美完成了這場演出，但事后卻被震怒的裕夫裕母軟禁。

原來，他們也受邀觀看這次的演出，然后發現臺上這個穿著暴露、赤足裸臂的女演員居然是自己的女兒。

氣憤之下，回到家的裕容齡被二人軟禁。

為了反抗，裕容齡鬧起絕食，一周后二人實在看不下去愈加消瘦的女兒，這才放任裕容齡去做自己想做的事情。

1902年，裕容齡在巴黎公開表演《玫瑰與蝴蝶》，一舞成名，被譽為東方的“蝴蝶皇后”。

但是晚年，“蝴蝶”皇后的翅膀卻不幸被折斷。

三、雙腿殘疾，但優雅不減

裕容齡是東方的“蝴蝶皇后”，也是中國舞者的第一人。

在被召入宮后，她接觸到更多中國傳統舞蹈，她將其與自己學習到的日本舞和西方舞蹈融合發展，創造出許多新的舞蹈節目。

后來清政府倒臺，裕家日漸沒落，她也沒放棄自己的舞蹈事業。

正如上文所說的，在國外長大的裕容齡有著進步思想，她從不認為自己比別人高貴，大家都是平等的人。

看到生活在水深火熱中的中國人民，她覺得自己應該做些什么，于是她決定舉行免費的演出，帶給人們一絲喘息的空間。

起初這一想法并不被她當時的丈夫所理解：

“雖然現在不同于往日，但畢竟你以前是個格格，公共場合表演有些不合適?！?/strong>

裕容齡卻堅持這么做，此后很長的一段時間里，她參加也舉行過多場公益演出，直到自己被打斷雙腿。

后來，她因為曾經的格格身份，因為在慈禧身邊做過事而受到沖擊。

丈夫去世后，她被趕出自己的家，無奈之下住進馬棚，又被人生生踢斷雙腿。

失去雙腿的她度過了一段極其困苦黑暗的生活，她無法維持自己的生活，再也無法跳自己熱愛的舞蹈。

但她的韌勁不允許她就此消沉下去。

想明白后的她不顧他人眼光，用雙手一路爬著回到破敗的家，用盡方法和力氣收拾好家中的一切，同時把自己也收拾得干干凈凈。

當時的人們都驚嘆，她一個殘廢，居然能把自己收拾得那么干凈整潔，見人也總帶著笑。

風波過去后，她托人給周總理送去信，描述了自己的困境，在他的幫助下，日子才漸漸好過一些。

四、結語

裕容齡以其卓越的舞蹈才華和對東西方舞蹈藝術的深刻理解，在中國近現代藝術史上留下了濃墨重彩的一筆。

隨父親在海外求學期間，她接觸到先進的文化和藝術理念，使她獨立、開放，也孕育出她對舞蹈的熱愛。

晚年的裕容齡不似前半生那般風光無限，甚至算得上凄慘。

年華逝去，她的容貌不再動人，雙腿被打折，她無法跳動自己引以為傲的舞蹈。

但是她的優雅卻絲毫不減，這份優雅，是舞蹈功底的沉淀，也是歷盡千帆卻仍然積極向上的韌性。

正如她自己表示的那樣，即使自己的生命只剩下最后一天，那也要好好活著，那是自己的姿態，也是自己的態度。