作者| 廣智 編輯 | 先聲編輯部???

“沒想到這么好的事情落在我頭上。”

接過飛天獎優秀女演員獎杯的時候，趙麗穎語帶哽咽地說了這么一句話。

今年的飛天獎女演員單元競爭可謂激烈，老戲骨劉琳有《父輩的榮耀》、寶藏演員楊蓉有《大山的女兒》，00后小花李庚希攜《漫長的季節》提名，而同為85花的唐嫣則有叫好又叫座的《繁花》，能夠在這樣一群對手中奪得視后，也難怪小趙喜極而泣。

伴隨著飛天視后到手，趙麗穎儼然成為85花第一人。

代表電視劇“大滿貫”的三大獎項：金鷹、飛天和白玉蘭，她只差最后一個。在電影領域，她憑借著《第二十條》獲獎，是今年新出爐的百花最佳女配。

另外，今年趙麗穎唯一一部上線劇集《與鳳行》，在播期間進入騰訊視頻爆款俱樂部（站內熱度值破30000），云合數據顯示集均播放量破六千萬，并被貓眼專業版數據評為成為2024上半年貓眼劇集有效播放冠軍（播放量32.55億）。

在爆款劇、口碑劇、熱門電影以及獎項全方位加持下，昔日被嘲“充數花”的趙麗穎顯然已是next level。就在小趙捧得視后歸的那一晚，#85花格局大變#沖上熱搜。

從2013年《南都娛樂周刊》提出“85花的概念至今，十一年過去，85花從青澀走向成熟，為人妻為人母的她們，已然到了人生新階段。她們是內地娛樂史中不容忽視的一代，也是與大時代變化相扣最緊密的一代。

85花的沉浮，既是個人性格、資質的體現，亦是時代的某種縮影。

01 起于流量，困于流量

花旦是京劇中的年輕女性角色，1927年，北平《順天時報》舉辦“征集五大名伶新劇奪魁投票”，梅、程、尚、荀四位當選首屆旦角最佳演員，被稱為“四大名旦”。此后“花旦”一次，便有了“明星”的意味。

千禧年左右，章子怡、周迅、徐靜蕾和趙薇四位風頭正勁的70后女演員被《南方都市報》評為“四小花旦”，該稱呼迅速傳播開來，被大眾和媒體廣泛接受，用以形容一代女演員最頂尖的那幾位。

隨著70后女演員的年紀漸長，“小花”變“大花”，空出來的市場急需補位。2013年1月，《南都娛樂周刊》經過三大項，以及知名度、影響力、作品素質、活躍程度等多項指標的綜合考量，通過集結網友、媒體評審團、圈中人評審團的力量，將楊冪、劉詩詩、倪妮和楊穎（Angelababy）評選為“新四小花旦”。

與大花人選陣容一直很固定不同，《南都娛樂周刊》評選出了“新四小花旦”后，根據作品及業務能力，該名單又出現了多次擴容，不再局限于“四”這個具體數字，唐嫣、趙麗穎等85前后出生的女演員，都被囊括進來，統稱為“85花”。出道及成名都更早，且21歲就將工作重心轉移到大銀幕的劉亦菲，也被算作“85花編外人員”。

以雙冰四旦為首的大花不一樣，85花們的被觀眾熟知有著明顯的時代特點。

第一，除了AB和倪妮以外，其他人全是靠古偶劇走向大眾的。劉亦菲有《仙劍奇俠傳》，唐嫣、劉詩詩和楊冪出演了多部唐人影視的古裝劇，趙麗穎2006年出道演了不少正劇，但讓她從小配角走向女主的，是古偶《陸貞傳奇》。

第二，她們趕上了電視臺時代最后的紅利期。

電視臺時代有這樣一個特點，觀眾是在被動接收信息，一到寒暑假這樣的黃金檔期，基本上所有電視臺都在重播那幾部電視劇，也就是說，無論觀眾怎么換臺，看的劇都是差不多的。加之在電視臺時代，古裝劇一直是寒暑假撬動收視的利器，小孩子向來喜歡看這種超現實的內容，于是85花們靠著這最后的黃金時光，打開了國民度。

2013-2015年，被視為電視臺走向沒落、流量崛起的分水嶺，而85花們，則又一次得到了命運的眷顧。

依靠電視臺時代的紅利，她們依靠著極高的國民度，自然地從“臺”過渡到“網”，成為第一批流量明星。與純流量出身的明星比，她們有演技有國民度；與演員相比，她們有流量又號召力，加之2015-2017年正是影視行業最鮮花著錦的那幾年，85花們占盡天時地利，總能拿到最好的資源，

不會有人一輩子年輕，結婚生子的85花們先后迎來人生新階段。江湖代有人才出，眼看更年輕的小花來勢洶洶，85花們也不得不考慮“未來”這個龐大的命題。

有人干脆給自己放大假，比如一姐劉詩詩，結婚生子后有長達一年的空白期，即使復出后作品數量也有所下降；也有人早早嗅到變化謀求轉型，楊冪2018年就試圖突破固有認知，出演了紀實電影《寶貝兒》，可惜觀眾對她的轉型并不買賬；還有人安心待在舒適區，楊穎自從摳圖演技被罵后，重心轉移至綜藝，《奔跑吧》IP她是常駐嘉賓、《心動的信號5》和《萌探探探案2》她也有份出演。

總體來說，85花吃到了“電視臺+流量”的雙重紅利，她們的演藝生命周期更長，總有人愿意關注她們，即使結婚生子后再復出，也會迅速吸引到大眾的目光。

但也因為起勢于流量，大眾對她們的審判更嚴苛，85花長期困于“演技爭議”中，想突圍卻不得其法。

02 人到中年，排位輪換

如果在十年前問網友，“85花的排序是什么”，有人可能會說楊冪是當之無愧的領頭羊，也有人會反駁劉亦菲成名更早且有國民大作更擔得起第一，但不會有人想到當年在85花里不那么起眼的趙麗穎，如今會成為85花第一人。

趙麗穎能夠脫穎而出，與她在轉型之路上走得最堅決有直接關系。

2018年，因電影《西游記女兒國》以及劇集《知否知否應是綠肥紅瘦》，趙麗穎與馮紹峰因戲結緣步入婚姻殿堂，演藝事業暫緩。2020年趙麗穎復出，與那一年最炙手可熱的新晉小生王一博合作古偶劇《有翡》，隨后便在現實主義劇集的路上，頭也不回地走下去。

《理想照耀中國》《誰是兇手》《幸福到萬家》，這幾部劇不能說不好，但很多人覺得“小趙與這類劇不適配”，希望她能回歸古偶劇。幸好在這個時候，趙麗穎等來了《風吹半夏》。

敢想敢干的許半夏，身上有股子江湖氣，恰好符合2022年觀眾對于“真正大女人”的訴求。加之趙麗穎的演技也不拉胯，合適的角色遇到合適的人，一飛沖天是意料之中。

苦盡甘來的趙麗穎摘得飛天視后，成為85花中率先“飛升”的那一個。同時，因為獎項帶來的公信力，她也是最有可能接過前代大花的班，成為“大青衣”的那一位。

與此同時，同為85花的唐嫣和劉亦菲，今年發展都很不錯，暫時位列第二梯隊。

從大銀幕回歸劇集市場的劉亦菲，本就有比其他85花更牢固的路人緣，而且她的個人曝光較少，神秘主義加持下，這種“又美又不作妖”的性格會大大加分。這也是為什么，錯過了流量時代最如火如荼那幾年的菲菲，依舊能斬獲路人心的原因。

從《夢華錄》到《去有風的地方》再到《玫瑰的故事》，劉亦菲實現了劇集三連爆。很難想象，剛出道時的她是被評為“美則美矣沒有靈魂”的木頭美人。不過平心而論，劉亦菲這三部劇的角色類型都在她的長板范圍內，沒有太大的突破。但如果劉亦菲能夠在“亦舒女郎”這條路上穩穩走下去，也不失為一個好的未來發展方向。

而早年在評85花演技時，唐嫣有演技是公認的。只是或許上海小囡的性格使然，唐嫣挑劇本時總偏愛“傻白甜”。這類角色年輕時演演無所謂，但結婚生子后，即使糖糖看起來還有少女感，但仍讓人覺得違和。

《繁花》的出現，及時拉了唐嫣一把。王家衛做劇本改編時，把原著中市儈的“汪小姐”與寶總的初戀小貝蒂做了融合，書里害人害己的“汪小姐”成了浦西之花汪明珠。“汪小姐”身上那股嬌憨、嗲氣又倔強的勁兒，簡直就像為唐嫣量身而造的，唯一讓人有些擔心的事，“汪小姐”可遇不可求，下一部作品、下一個角色對糖糖來說才至關重要。

曾經85花的領軍代表，楊冪和劉詩詩，一個有野心、一個很佛系，卻殊途同歸，都暫時掉隊。

去年，劉詩詩與劉宇寧合作的《一念關山》播出，這也是2017年后劉詩詩回歸古偶市場的首部作品。《一念關山》趕在年底播出，達成近18億播放量，可見一姐的號召力不遜于當年。但隨著劇集熱播，老生常談的“盲人演技”問題又來了。

論儀態，劉詩詩在85花中數一數二，穿古裝好看、打戲也颯爽，但演技方面，確實進步不怎么明顯，雙眼無神的問題較為嚴重，而且對配音的依賴較大。

楊冪則屬于反復橫跳的類型，嘗試轉型反響不好，就跳回自己的舒適區來一部古偶。作為圈中知名“拼命三娘”，近幾年楊冪幾乎保持著年均1-2部作品的頻次，而且還上了不少綜藝，但說實話給人留下深刻印象的不多，即使有也以負面評價為主，像《哈爾濱一九四四》。

《狐妖小紅娘·月紅篇》不僅是平臺和粉絲看好的S級項目，相信楊冪本人也對她很有信心，畢竟這是她的舒適區。但片子播出最終的結果有目共睹，對楊冪或者說85花來說，古偶已經不再是她們的舒適區了。

03 古偶滑落，現實崛起

如果跳出演員、演技的單一視角，站在整個行業的角度來看85花大洗牌這件事情，會發現它與前段時間市場熱議的“古偶滑落”事件互為因果。

所謂“古偶滑落”，是指過去是播放量保障的古偶劇，正在急速下滑。云合數據的暑期檔連續劇·霸屏榜中，除了第一名《墨雨云間》斬獲25.8億播放量以外，《度年華》和《長相思第二季》都在10億左右打轉，去年榜首《長相思第一季》則為26.5億，高于今年的狀元《墨雨云間》。

相應的，越是依賴古偶的85花，在這場位次大輪換中越不占優勢。

即使是演技廣受認可的趙麗穎，今年與林更新搭檔、且有《楚喬傳》buff加持的《與鳳行》，也被指出是“中年古偶”，有觀眾認為兩個人演得都不錯，但就是讓人嗑不動。

從整個市場趨勢來看，85花曾經的基本盤古偶劇，在觀眾中的號召力越來越低，與之相對的是現實主義題材正在抬頭，趙麗穎的《風吹半夏》、劉亦菲的《玫瑰的故事》、唐嫣的《繁花》都屬這類。

從電視臺時代起就所向披靡的古偶，為什么號召力開始下滑了？還是與整個社會情緒的變化有關。

前段時間，我們討論過的“二本戀綜的消亡”折射出了當代觀眾反懸浮、反精英主義的情況。而古偶則集懸浮與精英主義于一體，特別是這幾年的古偶劇，男女主動輒“四海八荒最尊貴第一人”，生而高貴享受萬千寵愛。

以前上升渠道尚未堵死，觀眾也樂于看這種精英敘事，“誰能說我不會是未來的精英”，但現在年輕人自稱“嗎嘍”，這類懸浮的古偶故事讓人很難產生共情。更何況，伴隨著初代IP已經被消耗殆盡，這幾年的新IP呈現人設、背景雷同的情況，故事發生的時間地點都不相同，都就是透著似曾相識的味道。

從另一方面看，85花就算再保養得宜飾演少女，也還是有違和感。所以她們的角色多為“活了幾千上萬年的上神”，靠設定來消弭這種年紀上的違和感，但這種設定就又落入了前文所說的反精英情緒，屬于無論怎樣都難討好觀眾。

流量如浮云，且平臺越發注重項目回報率，古偶不再是85花的統治區，曾經站在流量之巔的她們，又一次站上了人生的岔路口。面對社會情緒及觀眾審美的改變，85花要如何突圍，從現在轉型較為成功的幾位身上，可以總結出兩條路徑。

一是像趙麗穎一樣。過往一切清零，篤定地在各種現代題材劇集中磨演技、等待那個適合的角色出現。這個過程可能會很漫長，而且也不免要受到粉絲的懷疑與詰問，很考驗藝人及其團隊的定力。

二是如劉亦菲這樣。找到完全發揮出自己長板的角色，把優勢發揮到極致。黃玫瑰這個角色在表演上真的完美無缺嗎？并不是，但玫瑰與劉亦菲的適配度很高，觀眾看見她就相信“這就是玫瑰”。

而最忌諱的，還是像楊冪那樣反復橫跳，一旦在轉型之路上受阻就又回到自己的舒適區。因為隨著市場變化，其實對于85花而言已經沒有所謂的統治區或者舒適區了，冪姐反復橫跳的做法實際上是對自己的消耗。

作為內娛女演員中最特殊的一代，85花身上縈繞著更多的目光、寄托、愛與恨。即使淡出名利場，但她們的一舉一動仍舊能引起或大或小的風暴。也正因如此，我們才會格外關注她們的選擇與發展。

再次恭喜小趙拿下飛天視后，打破“85花困局”的天花板，也希望其他幾位85花找到適合自己的新位置與方向，開出屬于自己的那朵花。

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