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近一年來走遍中國大江南北的珠寶展，掀起了一波珠寶收藏?zé)幔渲凶钍荜P(guān)注的就是古董珠寶。在下行時代，古董珠寶會是收藏的潛力股嗎？2024年秋，“璀璨：歐洲古董珠寶的黃金時代”展覽在北京引發(fā)的熱潮，便是這一門類日漸升溫的例證。策展人謝曉冬以“珠寶即藝術(shù)”為主線，以古董珠寶的黃金時代19世紀(jì)為背景，用一個展覽呈現(xiàn)古董珠寶何以成為“濃縮的藝術(shù)”。

古董珠寶背后的神秘色彩

研究照相術(shù)發(fā)明前的藝術(shù)巨匠的肖像，這是一個有趣的課題。在16世紀(jì)德國大師、亨利八世御用肖像畫家小漢斯·荷爾拜因無數(shù)肖像中，19世紀(jì)珠寶設(shè)計大師給出另一種答案。在久負(fù)盛名的琺瑯?biāo)囆g(shù)家阿爾弗雷德·邁耶（1832–1904）的畫筆下，荷爾拜因不是那個翩翩少年，而是一個略帶雙下巴的中年男子。

“利摩日琺瑯肖像套裝”中小漢斯·荷爾拜因肖像

藝術(shù)設(shè)計中有一個經(jīng)典手法，就是借用先賢與當(dāng)下的自己對照。邁耶大約于1880年創(chuàng)作“利摩日琺瑯肖像套裝”（胸針、耳墜、項鏈）時，自己便是中年。成套的利摩日琺瑯作品極為罕見，這套作品見證了19世紀(jì)琺瑯工藝的巔峰。

兩位大師在不同時空發(fā)生交集。荷爾拜因筆下的人物大多佩戴豪華奪目的珠寶，他也做珠寶設(shè)計，手稿還被大英博物館收藏。19世紀(jì)，為了重現(xiàn)都鐸王朝的繁榮強(qiáng)大，也為了追憶這位文藝復(fù)興大師，珠寶工匠們受荷爾拜因手稿及畫作啟發(fā)，大量制作類似風(fēng)格的復(fù)古珠寶，并以其名命名為“荷爾拜因風(fēng)格”。

邁耶作為獨立藝術(shù)家，參加了巴黎沙龍和首屆印象派展覽，但他更為重要的成就還是珠寶設(shè)計領(lǐng)域，發(fā)掘近乎消失的文藝復(fù)興時期的利摩日琺瑯工藝，并在技術(shù)成熟時期創(chuàng)作了這套集大成的珠寶。

利摩日琺瑯肖像套裝 約1880年

作者：阿爾弗雷德·邁耶（1832-1904）

國家：法國

材質(zhì)：祖母綠、天然珍珠、鉆石、琺瑯、黃金

尺寸：項鏈長42cm；胸針長7.4cm，寬4cm；耳墜長5.6cm，寬2.2cm（附原盒）

古董珠寶與藝術(shù)的深度綁定，在這段故事中得到印證。如果單純將古董珠寶創(chuàng)作者理解為匠人，那么很容易忽略掉以19世紀(jì)為代表的時期，這批創(chuàng)作者深厚的藝術(shù)底蘊(yùn)與時代背景。

作為首個聚焦19世紀(jì)歐洲古董珠寶的展覽，8月22日，“璀璨：歐洲古董珠寶的黃金時代”在北京SIMPLE ONE開展。展覽為SIMPLE ONE帶來了成立以來單日最高客流，也為近兩年來持續(xù)不斷的珠寶展覽，提供一個新的美學(xué)視角。

璀璨：歐洲古董珠寶的黃金時代

2024.08.22-9.28 SIMPLE ONE

此前多個古代與近現(xiàn)代書畫題材的展覽策劃，為策展人謝曉冬積淀了觀看古董珠寶的新視角。19世紀(jì)是古董珠寶史上極為重要的時期，作為承上啟下的關(guān)鍵階段，璀璨珠寶的背后是歷史、文化、美學(xué)的藝術(shù)表達(dá)。

古董珠寶的故事大多與擁有者/佩戴者有關(guān)，這些常年被津津樂道的故事為古董珠寶增添了神秘色彩，也是一段歷史的見證。

天然珍珠鉆石項鏈（利頓伯爵夫人舊藏） 約1887年

作者：朱爾斯和保羅·巴普斯特

國家：法國

材質(zhì)：天然珍珠、鉆石、黃金、銀

尺寸：長37cm（附原盒）

兩代利頓伯爵夫人均佩戴過此項鏈

展覽：“19世紀(jì)的法國珠寶”，倫敦沃爾塔斯基，2001年，編號23，展覽目錄第13頁

曾屬于英國第一代利頓伯爵夫人伊迪絲·布爾沃-利頓（1841-1936）的“天然珍珠鉆石項鏈”（約1887年），也是本次展覽的海報作品，她在愛德華七世的加冕典禮上佩戴過。該項鏈為法國王室御用珠寶商朱爾斯和保羅·巴普斯特制作，由鉆石和天然珍珠鑲嵌而成，呈鏤空的蝴蝶結(jié)狀，下方垂墜著水滴形天然珍珠，靈動且華麗。

瑪瑙浮雕鉆石珍珠琺瑯手鏈（羅斯伯爵夫人舊藏） 約1860年

作者：瑪瑙浮雕以路易吉·皮希勒（1773-1854）

作品為原型；盒內(nèi)印有“哈特雷”字樣

材質(zhì)：天然珍珠、鉆石、瑪瑙、琺瑯、黃金

尺寸：手鏈長17.7cm；瑪瑙浮雕長2.8cm，寬2.1cm（附原盒）

羅斯伯爵夫人（后排左一）與伊麗莎白二世

英國第六代羅斯伯爵夫人安妮·帕森斯（1902–1992）的“瑪瑙浮雕鉆石珍珠琺瑯手鏈”（約1860年）也于本次展覽亮相，她經(jīng)常佩戴羅斯家族收藏的鉆石、祖母綠首飾出席各類社交活動。1960 年，她在出席自己的兒子、第一代斯諾登伯爵安東尼·阿姆斯特朗-瓊斯與伊麗莎白二世的妹妹瑪格麗特公主的婚禮時，佩戴了這條手鏈，并與伊麗莎白二世合影。

手鏈鑲嵌14顆天然珍珠，鉆石總重約10.10克拉。中間的瑪瑙浮雕雕刻了一只正在討好丘比特的獅子，它向丘比特伸出爪子，神態(tài)憨拙，丘比特則任由獅子握住他的手。細(xì)膩的雕刻既展現(xiàn)了當(dāng)時先進(jìn)的工藝，又詮釋了古羅馬詩人維吉爾在《牧歌集》中所言：“愛征服一切，讓我們屈服于愛吧。”

當(dāng)珠寶成為“濃縮的藝術(shù)”

美侖美奐的造型設(shè)計、精妙絕倫的技術(shù)工藝、巧奪天工的手工制作，這是理解古董珠寶的關(guān)鍵。相比名貴的寶石材料，那時期的人們更信賴和欣賞珠寶藝術(shù)家們非凡的品味與想象力，非工業(yè)化的古董珠寶傳遞出的精神表達(dá)，手工帶來的唯一性，都是珠寶作為藝術(shù)品的獨特印記。

19世紀(jì)是一個珠光寶氣、群星璀璨的年代，也是一個充滿挑戰(zhàn)、實驗、發(fā)現(xiàn)的時代，視覺藝術(shù)被烙印著不可磨滅的熱情，在藝術(shù)的內(nèi)容和形式上都發(fā)生了重大變化，展現(xiàn)了人類對美的定義的一次重塑。

黃金鑲微馬賽克項鏈和耳墜套裝 約1830年

材質(zhì)：微馬賽克、黃金

尺寸：項鏈長50cm；耳墜長3.3cm，寬1.9cm

“黃金鑲微馬賽克項鏈和耳墜套裝”（約1830年）是其中的典型代表。黃金以細(xì)膩金絲編織成古希臘風(fēng)格的忍冬紋，與微馬賽克上的古典建筑遺跡相呼應(yīng)。喬治時代的精巧金工作品存世稀少，鑲嵌微馬賽克者更是鳳毛麟角。

微馬賽克是一種將大量極小的各色玻璃片組成拼接畫的藝術(shù)形式，最精致的微馬賽克作品可以在一平方英寸（約6.5平方厘米）的范圍內(nèi)鑲嵌5000塊玻璃。這些凝聚著眾多珠寶藝術(shù)大師天才創(chuàng)意和巧思的古董珠寶，完全可以媲美同時代的繪畫與雕塑。

普林尼的鴿子微馬賽克銀盒 微馬賽克約1810年；銀盒約1851年

作者：賈科莫·拉法利（1753-1836）

國家：微馬賽克為意大利；銀盒為英國

材質(zhì)：微馬賽克、銀

尺寸：銀盒長10cm，寬8cm，厚3cm；微馬賽克直徑7cm

這一階段出現(xiàn)的“復(fù)古”風(fēng)潮，攜時代趣味融合歷史表達(dá)，也讓珠寶設(shè)計與藝術(shù)中的雕塑，有了更為緊密的深度綁定。

在雕刻藝術(shù)上，新古典主義提倡以淺浮雕的手法來表現(xiàn)藝術(shù)形象，對于藝術(shù)造型的創(chuàng)造遵循古希臘的傳統(tǒng)美學(xué)，追求典雅、莊重、和諧的古典韻味。新古典主義的表現(xiàn)主題也來源于古希臘、古羅馬的神話與文學(xué)，這種主題在首飾上也有所體現(xiàn)。

維納斯的梳妝群雕胸針 約1855年

作者：弗朗索瓦-迪瑟里·弗羅蒙特-莫里斯（1802-1855）

國家：法國

材質(zhì)：托帕石、天然珍珠、琺瑯、黃金、銀

尺寸：胸針長12.3cm，寬7.8cm；托帕石凹雕長1.2cm，寬2.2cm

展覽：1. 巴黎世博會，1855年；2. “壯觀的第二帝國”，法國奧賽博物館，2016年

出版：亨利·維維爾，《19世紀(jì)的法國珠寶》，倫敦泰晤士和哈德遜出版社，2001年

19世紀(jì)法國頂級金匠弗朗索瓦-迪瑟里·弗羅蒙特-莫里斯（1802-1855）被法國文豪維克多·雨果譽(yù)為“金匠詩人”，他首創(chuàng)了“將雕塑縮小，變成可佩戴的藝術(shù)”的理念，作品常集雕塑、寶石、金工和琺瑯于一體，消解了雕塑與珠寶間的差別，也展現(xiàn)了珠寶作為一種藝術(shù)語言的強(qiáng)大表現(xiàn)力。

“維納斯的梳妝群雕胸針”（約1855年）以銀質(zhì)微型雕塑刻畫了身形婀娜的維納斯，在眾海神的簇?fù)硐率釆y的場景，白銀氧化后豐富細(xì)膩的色調(diào)增強(qiáng)了人物的立體感。中央的托帕石凹雕刻畫了一對情侶，吹著阿夫洛斯管的丘比特與正在彈奏里拉琴的普賽克。凹雕下方是三顆水滴形天然珍珠，以垂花飾相連。

瑪瑙浮雕黃金琺瑯吊墜 約1850年

作者：弗朗索瓦-迪瑟里·弗羅蒙特-莫里斯（1802-1855）

國家：法國

材質(zhì)：瑪瑙、琺瑯、黃金

尺寸：吊墜長7.2cm，寬3.4cm；瑪瑙浮雕長2.8cm，寬2.1cm

出版：法國浪漫生活博物館，《寶藏銀器——浪漫的巴黎金銀匠弗羅蒙特-莫里斯》，巴黎博物館協(xié)會，2003年，第213頁

另一件莫里斯的作品“瑪瑙浮雕黃金琺瑯吊墜”（約1850年），屬于典型的新文藝復(fù)興風(fēng)格。吊墜邊框為黃金琺瑯的月桂花環(huán)，在古希臘，這是阿波羅的標(biāo)志，象征光榮與勝利。中央硬石浮雕人物身份雖暫不可知，但從月桂邊框可知其身份尊崇。該吊墜的設(shè)計可能參考了一件制作于約16世紀(jì)早期的美第奇家族吊墜，后者現(xiàn)藏于佛羅倫薩皮蒂宮銀器博物館。

葉卡捷琳娜大帝綠玉髓浮雕黃金手鐲

綠玉髓浮雕約1780年；手鏈約1840年

材質(zhì)：綠玉髓、鉆石、黃金、銀

尺寸：手鐲長18.5cm；綠玉髓浮雕長3.1cm，寬2.7cm

“葉卡捷琳娜大帝綠玉髓浮雕黃金手鐲”（綠玉髓浮雕約1780年；手鏈約1840年），中央的綠玉髓浮雕雕刻著葉卡捷琳娜大帝肖像，周圍鑲嵌鉆石，可以隨時拆卸，展現(xiàn)出精湛的工藝水準(zhǔn)。葉卡捷琳娜大帝題材的人物雕刻存世數(shù)量非常有限，用綠玉髓材質(zhì)的就更為稀少。

在疑似“最聰慧的雕刻家”路易吉·米其里尼（1798–1858）創(chuàng)作的“阿波羅瑪瑙浮雕黃金胸針”中（瑪瑙浮雕約1820年；邊框約1860年），通過對人體解剖結(jié)構(gòu)的精妙把握，以及對寶石浮雕藝術(shù)的敬畏之心，賦予冰冷堅硬的瑪瑙雕刻以肉感和神性。

阿波羅瑪瑙浮雕黃金胸針

瑪瑙浮雕約1820年；邊框約1860年

作者：可能為路易吉·米其里尼（1798–1858)

國家：意大利

材質(zhì)：瑪瑙、黃金

尺寸：胸針長5.2cm，寬4.4cm；瑪瑙浮雕長4.3cm，寬3.4cm

阿波羅靜穆、永恒的眼神，微微上挑的目光，都是希臘化時代雕塑的特點。瑪瑙質(zhì)地堅硬，用來刻畫彎曲的頭發(fā)常有頓挫感，但在該胸針中，阿波羅的頭發(fā)也被雕刻得柔軟且富有彈性，生澀的感覺完全消失。

如果只將這些古董珠寶視為首飾，很容易忽略其中高度凝練的藝術(shù)性。其中的美學(xué)趣味、審美風(fēng)尚皆與時代背景息息相關(guān)。19世紀(jì)，英國工業(yè)與經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，他們崇尚以古為師，富足的生活和先進(jìn)的技術(shù)讓更多人可以到羅馬、威尼斯、佛羅倫薩等地瞻仰歷史遺跡。

新文藝復(fù)興風(fēng)格彩金手鐲 約1860年

作者：查爾斯·杜隆（1814-1872）

國家：法國

材質(zhì)：彩金

尺寸：內(nèi)徑4.6×5.7cm，寬2.3cm

伊特魯里亞復(fù)興風(fēng)格黃金鑲瑪瑙琺瑯吊墜約1860年

作者：羅伯特·菲利普斯（1810-1891）

國家：英國

材質(zhì)：瑪瑙、琺瑯、黃金

尺寸：項鏈長44.5cm；吊墜長6cm，寬4cm

周游豐富了藝術(shù)家對于文化的積淀，18世紀(jì)末興起的對考古遺跡的發(fā)掘，則帶來不同文化和異域風(fēng)格的沖擊。來自古亞述、古希臘、伊特魯里亞、羅馬、埃及、哥特和文藝復(fù)興時期的元素，開始大量涌入珠寶創(chuàng)作，也讓19世紀(jì)的古董珠寶異常璀璨和繁榮。

正是因為經(jīng)濟(jì)的繁榮、中產(chǎn)的崛起，以及文化、藝術(shù)思潮的碰撞，進(jìn)而在19世紀(jì)末迸發(fā)了對后世有著深刻影響的新藝術(shù)時期（19世紀(jì)末至20世紀(jì)初）。新藝術(shù)時期的珠寶風(fēng)格開始在大自然、動植物中吸取靈感，不同的動植物造型被靈活表達(dá)出來。

黃金鉆石鑲海藍(lán)寶透窗琺瑯胸針 約1900年

作者：勒內(nèi)·拉利克（1860-1945）

國家：法國

材質(zhì)：海藍(lán)寶、鉆石、琺瑯、黃金

尺寸：胸針長5.6cm，寬3.7cm；海藍(lán)寶長1.5cm，寬1.6cm

手稿出版記錄：西格莉德· 巴滕，《勒內(nèi)· 拉利克：1890-1910 年的珠寶及藝術(shù)品》，倫敦普雷斯特爾出版社，1989 年

勒內(nèi)·拉利克（1860-1945）創(chuàng)作的“黃金鉆石鑲海藍(lán)寶透窗琺瑯胸針”（約1900年）是展覽中非常具有代表性的作品。以麥穗這一植物為主題，拉利克為麥穗設(shè)計了翅膀，這正是新藝術(shù)時期以物質(zhì)形式而力圖超越物質(zhì)的特性。

崇尚自然的拉利克既同建筑師一般注重結(jié)構(gòu)的分布，又同藝術(shù)家一般注重細(xì)節(jié)的寫實，加之高超的工藝和琺瑯色彩的點綴，使得人物輪廓在光線下顯得立體、真實又極富動感。

黃金琺瑯人物浮雕胸針 約1900年

作者：勒內(nèi)·拉利克（1860-1945）

國家：法國

材質(zhì)：琺瑯、黃金

尺寸：長4.1cm，寬2.9cm

拉利克在高端珠寶中大量使用當(dāng)時較為稀缺的玻璃、牛角、珍珠、半寶石、琺瑯、象牙等材料，用料、工藝和原創(chuàng)性皆一時無兩，成為新藝術(shù)運(yùn)動的骨干力量，將珠寶藝術(shù)提升到了與繪畫藝術(shù)、雕塑藝術(shù)的同等高度。

新的收藏潛力股？

作為“現(xiàn)代珠寶之父”，拉利克的作品在國際古董珠寶收藏界一直是熱點，他的作品只要出現(xiàn)在市場上，不是被納入博物館館藏，就是被重要私人藏家收藏。2017年，拉利克的一件透窗琺瑯胸針以97.25萬瑞士法郎（約816.3萬人民幣）易主，足見古董珠寶收藏中名家作品的號召力。

謝曉冬在展覽現(xiàn)場進(jìn)行主題講座

在謝曉冬看來，與藝術(shù)品一樣，名家力作通常都是作品價值的保證，這是古董珠寶收藏首先要考慮的原則之一，進(jìn)入21世紀(jì)，歐洲古董珠寶仍然處于一個價值洼地。

近年來，國際上古董珠寶的交易價格一路走高，節(jié)節(jié)攀升的價格以及越來越被深度挖掘的價值，讓這一門類成為“新貴”。

孔雀鉆石吊墜 約1860年

作者：魯維納特-德普雷斯

國家：法國

材質(zhì)：鉆石、黃金、銀

尺寸：長7.8cm，寬6.5cm（附原盒）

黃金鑲藍(lán)寶石凹雕胸針 約1890年

作者：可能為馬庫斯（1892-1962）

國家：可能為美國

材質(zhì)：藍(lán)寶石、琺瑯、黃金

尺寸：胸針長3.6cm，寬3.5cm；藍(lán)寶石凹雕長1.6cm，寬1.3cm

隨著大量西方古董珠寶研究著作被翻譯成中文，著名珠寶品牌，例如卡地亞、梵克雅寶、尚美等紛紛在中國推出重要展覽，古董珠寶收藏在中國日漸升溫。有趣的是，很多老牌珠寶品牌都是在19世紀(jì)之交創(chuàng)立的。

“僅以過去一年為例，就有像香港故宮文化博物館、清華藝術(shù)博物館、長沙博物館、成都博物館舉辦了各種規(guī)格的珠寶展覽。這些展覽和研究著作，對于中國的古董珠寶收藏將起到重要的推動作用。”謝曉冬對《藝術(shù)栗子》說。

為了此次展覽，云杪文化特地印刷了精美的圖錄。圖錄與展覽的配合是很多大型展覽的標(biāo)配，但對一些小型的專題展而言則并非必要，但謝曉冬堅信，展覽總是受到時間和空間的限制，希望更多人通過閱讀獲得持續(xù)欣賞古董珠寶藝術(shù)珍品的愉悅。

如果說19世紀(jì)古董珠寶是可以佩戴、收藏的藝術(shù)品，那么這本圖錄就是人人都可以拿在手中的藝術(shù)品。參考國內(nèi)外最好的珠寶圖錄、進(jìn)行高標(biāo)準(zhǔn)的拍攝、對作品進(jìn)行了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目甲C和文字說明……制作圖錄的匠心正是謝曉冬對待19世紀(jì)古董珠寶的態(tài)度。

文字｜顧博、羅自立

圖片｜云杪文化