寫在前面：因為《我的天才女友》第四季第一集看得我太崩潰了，又重讀了一遍 “那不勒斯四部曲”中的第四部《失蹤的孩子》。
可以肯定的是，《我的天才女友》第四季的前兩集基本是按照原著的節(jié)奏和邏輯走的，兩集呈現(xiàn)了原著近1/5的內(nèi)容。以下為《我的天才女友》第四季第二集的個人觀后感。

第一集所有的問題，在第二集繼續(xù)存在，并且第二集又平添了許多新的問題。以至于讓前兩集跟之前三季的內(nèi)容好像完全不是一部劇。

除了飾演萊農(nóng)（Lenu）的演員的糟糕演繹，劇集的場面調(diào)度、鏡頭剪輯、光影手法都讓劇集暗淡無光，失去了前三季那種帶著暴力、野性、粗糲的真實與沖擊力，走向了無病呻吟的矯情文藝路線。而第二集的影像風(fēng)格又進(jìn)一步放大了演員的糟糕演繹。

在第二集中，出場角色也都是圍繞萊農(nóng)生活圈的人們。

飾演中年萊農(nóng)的演員沒有一處是入戲的，一直都在一個非常緊張的狀態(tài)下賣力地表演出人物的精神狀態(tài)，反而適得其反。演員極度夸張的肢體語言、眼神動作，讓劇情看起來像是青澀的舞臺劇排練。

可以看出，導(dǎo)演、演員似乎都很想要把書中那些屬于萊農(nóng)內(nèi)心獨白的東西呈現(xiàn)出來，以至于整個劇情就成了夢囈般的意識流，從一個場景切換到另一個，匆忙、斷裂、生硬、膚淺。

劇情節(jié)奏就像是走流程趕進(jìn)度，幾乎所有的演員（包括小演員們）都在擺拍似地為了演而演。

這一問題，在萊農(nóng)帶著兩個女兒寄居在瑪利亞羅莎家里時，跟一眾女性開課的沙龍場景中最為明顯。

這個場景確實很重要，但劇中除了表現(xiàn)了孩子們從爺爺奶奶的高端環(huán)境被驅(qū)逐后，對母親萊農(nóng)怨恨和鄙視態(tài)度的轉(zhuǎn)變，似乎沒有更多意義。

在這個場景中，確實能看到，黛黛（萊農(nóng)的大女兒），看到姑姑和母親可以對著那么多人侃侃而談，對姑姑和母親的感情起了變化，甚至開始崇拜母親了。但，也可以看到，幾乎場景中的所有人都在擺拍，連小演員都在很努力地配合表演，實在是太刻意、太生硬了。

整集看下來，劇集似乎把原著的重要場景一個接一個地演了一遍，但卻是沒有靈魂的軀殼，那些夸張、激烈的演繹不過是虛假、無力的表象。

第二集還有一個重大問題是給了中年尼諾（Nino）太多的情節(jié)和反應(yīng)鏡頭。

尼諾這個角色，在書中雖然是一個對女性極具魅力的存在，但他始終是一個讓人看不準(zhǔn)、摸不透的偽君子。

在書中，尼諾的精神存在感非常強烈，有萊農(nóng)出現(xiàn)的地方幾乎就少不了他的身影，但他的現(xiàn)實存在感非常弱，一直都是別人口中談?wù)摰慕巧?，是敘事的核心背景符號。幾乎很少具備主體性。

前三季對尼諾的呈現(xiàn)非常精準(zhǔn)，讓他非常高光地出現(xiàn)在劇情的背景里，朦朦朧朧地存在著。第四季的前兩集完全是反著來的，讓一個原本只有外表有明確，內(nèi)核模糊不定的角色切實地出現(xiàn)在主線故事中，簡直是下策，加上選角嚴(yán)重背離原型，更讓劇情呈現(xiàn)糟糕至極。

客觀說，原著前1/5內(nèi)容中，主角萊農(nóng)的所思所想確實占據(jù)了特別大的篇幅，但是文字可以自動給讀者想象、關(guān)聯(lián)、思考的空間，可以自動帶入角色的自我敘事而不覺得違和。把類似的內(nèi)容改編成意識流影像時，沒有高級、流暢的鏡頭語言和演員的精細(xì)入微的詮釋，只會是一場災(zāi)難。

比如，弗朗科（Franco）去世后，切入了一場葬禮，所有人都被奪舍了，只有尼諾的私生子牽著萊農(nóng)走到了棺槨邊……結(jié)果，這個葬禮只是萊農(nóng)的一個夢。

這部劇到底還能不能實現(xiàn)品質(zhì)逆轉(zhuǎn)目前還不好說，但前兩集實在是糟糕的開局。