2019年8月23日，北京第六醫(yī)院傳來了一則沉痛的消息：原北京市美術(shù)公司畫師王國棟病逝，享年88歲。

說到王國棟，可能人們對這個名字感到很陌生，但他的代表作卻無人不知無人不曉。懸掛在天安門城樓上的第八版毛主席像便是出自王國棟之手。

王國棟可以說是開了一個先河，在他之前的幾版毛主席像都是由畫家?guī)е止餐瓿桑瑥乃_始，天安門上的毛主席像便全程由一人完成。

國學(xué)漫畫大師蔡志忠先生曾說過這樣一句話：“選擇自己最喜歡的事，把他做到極致，就是人生中最大的成功。”

《尚書》中也有“惟精惟一”的說法，王國棟就是這樣的人，晚年時他經(jīng)常對別人說：“我一輩子就干了一件事。”

但是，如果你真正了解王國棟的人生，你會發(fā)現(xiàn)他的偉大絕不僅僅是完成了一幅曠世神作。

毛主席最滿意的一版畫像

如果你去北京旅游，首要打卡地點一定是天安門，位于天安門中央的毛主席像在紅色墻壁的襯托下顯得無比莊嚴，其實這是第八版毛主席畫像，并且沿用至今。

人們或許都以為開國大典時使用的毛主席像是第一版，其實并非如此。毛主席像第一次掛上天安門城樓是2月12日，當時北平剛剛和平解放，這一天又恰好是農(nóng)歷正月十五，北平20多萬百姓手持紅旗，歡迎解放軍入城。

為了彰顯毛主席對革命的貢獻，天安門城樓上懸掛了他的巨幅畫像，只不過當時一同懸掛上天安門的還有朱德、聶榮臻、葉劍英等幾位黨的主要領(lǐng)導(dǎo)人的畫像。

第一版毛主席畫像出于著名畫家董希文之手，其實毛主席原本并不打算懸掛自己的畫像，畢竟這與他淡泊名利的性格特征不符。

但是，周恩來等人苦口婆心的進行勸說：“懸掛您的畫像不僅是對您貢獻的肯定，這幅畫像也代表著國家的形象，這會影響到新中國的外交事業(yè)。”

在眾人的勸說之下，毛主席勉強同意，但卻堅持要用抓拍的照片，還說：“為人民服務(wù)嘛，就是應(yīng)該自然一點，太嚴肅了不接地氣，也不貼近人民，我不喜歡。”

最終董希文選擇了延安時期毛主席與東北民主聯(lián)軍炮縱司令朱瑞的一張合照，照片上的毛主席面帶微笑，顯得既和藹又親切。

毛主席的第二版畫像同樣出自董希文之手，當時北平正在舉行抗日戰(zhàn)爭12周年紀念活動，總體來說與第一版沒有太大區(qū)別。

第三版其實才是開國大典上使用的畫像，這一版是由周令釗主筆。這版畫像最初下面還有“人民的勝利”五個字，但毛主席覺得有些畫蛇添足，于是周令釗連夜進行了修改。

1949年12月，毛主席訪問蘇聯(lián)，各大報紙刊登出了毛主席與斯大林的畫像，由于之前毛主席的畫像頭戴八角帽，與斯大林的形象顯得不相稱，于是中宣部部長胡喬木提出為毛主席更換畫像。

第四版畫像的主筆是延安著名藝術(shù)家辛莽，由于這一版畫像是一幅側(cè)臉像，毛主席認為畫像中的自己沒有正臉看群眾，有所不妥，所以該版畫像的“生命”只有一天。不過很快辛莽就完成了第五版，也就是國慶一周年慶典時懸掛在天安門城樓上的那版。

1951年，《毛主席選集》準備出版，中央決定重新繪制一版毛主席正面畫像，用于封面。于是這個任務(wù)落到了張振仕的肩上，第六版畫像應(yīng)運而生。

毛主席的第六版畫像一直沿用到了六十年代初。1959年，張振仕本想為毛主席繪制第七版畫像，但由于當時張振仕已經(jīng)年過半百，身體狀況每況愈下，再加上他在美院的教學(xué)任務(wù)比較繁重。

所以把這項工作交給了王國棟、陳永貴、金石三人，其中王國棟負責(zé)的工作最多。

雖說三人都是當時的知名畫家，但這項工作非比尋常，既要表現(xiàn)毛主席目光的堅毅，又要表現(xiàn)出他對人民的和善，如果不去認真鉆研毛主席的性格，繪畫技術(shù)再好的大師也難以入神。

由于王國棟是半路接手的這一任務(wù)，所有工作幾乎是從零做起，這也導(dǎo)致第七版畫像的創(chuàng)作時間最長，直到1963年國慶節(jié)前夕，這版畫像才正式竣工。

由于為毛主席繪制畫像的過程中積累了大量的經(jīng)驗，所以王國棟承接了第八版毛主席畫像的繪制任務(wù)。

其實王國棟在繪制第七版毛主席畫像的過程中，細節(jié)處理出現(xiàn)了一些瑕疵，比如毛主席只露出了一個耳朵，左眼偏高。

繪制第八版時，有些群眾反映第七版的這些瑕疵是對毛主席的不敬，所以王國棟在繪制第八版時進行了一定的調(diào)整。

1967年，第八版毛主席像問世，這是最令毛主席滿意的畫像，他親自圈定，以后在出版、集會等活動中，凡是需要用到自己畫像的地方，均采用第八版，所以這版畫像被沿用至今。

“一生只做一件事”

王國棟晚年經(jīng)常自我調(diào)侃：“我這一生只做了一件事。”

其實要想把一件事做精，并非是件容易的事，由于在繪制第七版毛主席畫像時，王國棟便展示出了出色的繪畫才能，所以1964年決定更新毛主席畫像時，時任北京市長的彭真指定讓王國棟來完成這一任務(wù)。

考慮到第七版畫像存在一些缺陷，王國棟特意委托新華社攝影部副主任鄭景康前往中南海，為毛主席拍攝了一張正面雙耳的照片，經(jīng)過陳石林的修整后成為了王國棟的摹本。

毛主席畫像代表的是國家的形象，所以王國棟對這件事極其用心。考慮到畫像要有一定的莊嚴性，所以要兼具平、光、亮三個特點，王國棟在繪制的過程中借用了一種叫擦碳法的繪畫方式，這種畫法在19世紀時剛剛傳入中國。

繪制的過程中要十分謹慎，盡量避免畫筆或畫刷大力度的與畫布接觸，因為如果力度不均，會導(dǎo)致畫布上出現(xiàn)紋路，不僅影響美觀，還容易積留雨水，導(dǎo)致畫像的腐蝕速度加快。

所以，這幅高6.4米、寬5米的畫像更像是一個巨型雕刻品，王國棟手中的畫筆就是刻刀，一絲一毫都要精雕細琢。

由于淚囊、面部肌肉、眼睛等部位會影響到毛主席的神態(tài)，所以王國棟在繪畫這些部位時注意力高度集中。每畫十幾分鐘，他都會跑到對面的廣場上去審視，然后再進行修改。天安門金水門到廣場的距離有數(shù)百米遠，王國棟一天要跑無數(shù)個來回。

由于前七版毛主席像都是由多個人共同完成的，但這項工作不是工廠里的流水線，人多未必會提高完成速度，反而還會因為對細節(jié)方面的不同理解，造成鼠頭蛇尾的效果。

所以王國棟在繪制第八版毛主席像之前就已經(jīng)下定決心，繪畫工作全程一個人完成，至于助手，只需要負責(zé)一些瑣碎的工作。

除了在繪畫技術(shù)上經(jīng)濟求精，王國棟在“硬件”方面也是下足了功夫。由于當時中國已經(jīng)與蘇聯(lián)關(guān)系惡化，西方也一直對中國進行貿(mào)易封鎖，市場上很難買到性能可靠的顏料。

無奈之下，王國棟只能自己調(diào)試顏料，經(jīng)歷了無數(shù)次失敗之后，他終于調(diào)制出了能夠扛住風(fēng)吹雨打，依然能夠保持原來色澤的顏料。

由于畫像的面積過大，沒有相應(yīng)尺寸的畫布，只能用幾塊畫布進行拼接。為了不讓拼接處影響整體美觀，王國棟的足跡踏遍了全國各大紡織廠，最終在哈爾濱亞麻廠找到了合適的畫布。

正是因為王國棟精益求精的態(tài)度，第八版毛主席畫像才能沿用至今。其實王國棟不止為毛主席畫過像，還為馬克思、恩格斯、列寧、劉少奇、周恩來等革命導(dǎo)師繪制過畫像，只不過天安門城樓上懸掛的作品掩蓋了其他作品的光芒。

不愛經(jīng)商的富二代

一個人只有對一件事無比熱愛時，才會全身心的投入其中。縱觀古今中外的知名藝術(shù)家，只有淡泊名利、遠離世俗的人才能擁有異于常人的專注度，才能創(chuàng)作出高質(zhì)量的作品。

王國棟是個地地道道的北京人，1931年出生于一個商人家庭。雖說出生于一個兵荒馬亂的年代，但王家可是名副其實的大戶人家。

北京的老字號——砂鍋居飯莊，就是由王國棟的前輩創(chuàng)建，該飯莊早在乾隆六年就已經(jīng)初具規(guī)模，因獨特的口味，廣受好評。

與其他紈绔子弟不同，王國棟自幼生活節(jié)儉，并且十分有自己的想法。他原本可以子承父業(yè)，成為砂鍋居飯莊的少掌柜，從此過上衣食無憂的生活。

但是，王國棟從小就對繪畫感興趣，他的人生目標也很明確，長大后成為一名出色的畫家。王國棟的父親十分開明，無條件的支持兒子的理想，不惜花費重金為其聘請德高望重的老師。

大學(xué)畢業(yè)之后，王國棟順利進入了北京美術(shù)公司工作，因才能出眾，成為了公司的一名骨干。然而，1955年王國棟卻做出了一個驚人的決定。

當時國家號召對民族資本主義進行社會主義改造，王國棟積極響應(yīng)，將自己名下的17套房產(chǎn)全部上繳給了國家，甚至都沒有為自己留一處房產(chǎn)。

隨后，王國棟在北京東城區(qū)柏林胡同租了一套十幾平米的小屋，屋里冬冷夏熱，一家六口人蝸居于此，甚至吃飯都要去院子里。國家也沒有虧待王國棟，原本他可以分配到一個三室一廳的四合院，但卻被他拒絕。

1978年，王國棟當選為第五屆全國政協(xié)委員，在參加政協(xié)會時，他穿著已經(jīng)掉色的軍綠色襯衫，騎著已經(jīng)生銹的自行車，不知道的還以為是剛剛下班的工人。警衛(wèi)員一把將其攔下，王國棟急忙掏出了自己的委員證，警衛(wèi)員這才相信他是政協(xié)委員。

為毛主席繪制完第八版畫像之后，王國棟的名氣日益提升，許多青年才俊登門拜師。王國棟對自己的徒弟非常嚴格，這不僅體現(xiàn)在繪畫上，跟多的是體現(xiàn)在做人上。

國家鼓勵知青上山下鄉(xiāng)時，王國棟經(jīng)常帶著徒弟們?nèi)ムl(xiāng)下勞動，讓他們體會農(nóng)民的艱辛。

徒弟在繪畫時，王國棟還會教育他們把空白的畫布剪下來，用于練習(xí)。王國棟的勤儉作風(fēng)早已讓人們忘記，其實他當年也是個富二代。

石京生是王國棟的徒弟之一，他回憶：“去鄉(xiāng)下勞動時，我們經(jīng)常睡大通鋪，師傅就睡在我的右邊。如今回鄉(xiāng)起來，師傅對我們的關(guān)愛如在眼前。”

王國棟經(jīng)常教育徒弟：“一個好的畫師并不僅靠手中的照片作畫，每一幅畫都是一次創(chuàng)作，要用心去創(chuàng)作。”

除了畫畫之外，王國棟的愛好非常廣泛，拉二胡、爬山、踢足球、騎行樣樣精通。他的心態(tài)也非常樂觀，經(jīng)常與徒弟們談笑風(fēng)生，王國棟沒有中國傳統(tǒng)師傅的那總威嚴，但徒弟們無一不尊敬他。

上世紀八十年代，王國棟已經(jīng)接近退休，得知徒弟們在密云水庫附近繪制廣告，他騎行了一百多公里前去與徒弟們見面。

然而，王國棟因為一次意外摔傷了筋骨，因為年事已高，抵抗力有所下降，這次意外之后他的身體狀況每況愈下。2019年8月23日，王國棟結(jié)束了他平凡而又偉大的一生。

結(jié)語

作為一名德藝雙馨的老藝術(shù)家，王國棟把自己的畢生所有都奉獻給了國家。曾經(jīng)他為了毛主席的畫像廢寢忘食，這也體現(xiàn)了他對國家的忠誠。雖說王國棟已經(jīng)去世，但他所留下的第八版毛主席畫像將會一直沿用下去。

那一代的老藝術(shù)家大多如此，對藝術(shù)無比熱愛，對國家無比忠誠，他們早已把自己的榮譽與國家的榮譽綁定在了一起，這一點值得如今藝術(shù)界的后輩們學(xué)習(xí)。