陳好復(fù)出了。

還是那么美艷，還是那么吸睛，其實(shí)陳好留在娛樂(lè)圈的時(shí)間并不算長(zhǎng)。

但她卻給我留下了極其深刻的印象。

可能沒(méi)有多少人沒(méi)看過(guò)《粉紅女郎》吧，她扮演的萬(wàn)人迷萬(wàn)玲，應(yīng)該稱得上內(nèi)地電視劇“狐貍精”式女主先河。

我在她的身上才明白什么叫女人味，不是搔首弄姿，不是濃妝艷抹，而是一種骨子里往外的吸引力。

我曾以為是她的長(zhǎng)相讓她輕松把握其精髓，現(xiàn)在再回看卻有點(diǎn)別的滋味。

其實(shí)萬(wàn)玲這個(gè)角色吧，本身沒(méi)那么討喜。

但這并不妨礙她給當(dāng)時(shí)的我?guī)?lái)極大的視覺(jué)沖擊，我覺(jué)得她做作夸張，卻也忍不住最想看她的戲份。

這個(gè)角色的設(shè)定是帶了點(diǎn)清醒的俗氣的，比如說(shuō)她愛(ài)男人，還必須得是有頭有臉多金耐看的。

為此她難免被卷入斗獸場(chǎng)，被迫和其他的女人競(jìng)爭(zhēng)，像是面對(duì)男主持人李勇。

她像只開(kāi)了屏的孔雀，又是搔首弄姿又是昏招頻出，竟然直接跑去衛(wèi)生間裁剪泳衣。

多多少少沾了點(diǎn)撈女的味道，正常來(lái)說(shuō)這個(gè)角色非常容易演出處處鉆營(yíng)和計(jì)較成算。

但陳好沒(méi)有，她拋棄了“撈”這個(gè)點(diǎn)，還是李勇那段戲，她曾看到電臺(tái)男主持李勇帥氣多金，發(fā)誓要拿下這個(gè)優(yōu)質(zhì)男。

卻在她得知男方有個(gè)未婚生子被拋棄的前女友時(shí)決定放棄，

她告訴李勇，人生有躲的時(shí)候，但不是所有的事情都能躲。

我覺(jué)得她的小動(dòng)作演的非常到位，她把孩子手印拓在雕塑上時(shí)，是有點(diǎn)齜牙咧嘴的，她也沒(méi)有那么灑脫舍得。

但她的價(jià)值觀卻不允許她真“撈”。

最后她讓李勇承擔(dān)了做父親的責(zé)任，自己留給他的是一個(gè)瀟灑的背影。

她說(shuō)：

“少了個(gè)鉆石王老五算什么，有什么了不起，天下的男人那么多，慢慢挑吧。”

陳好是著重刻畫(huà)了“女”的符號(hào)，作為萬(wàn)人迷，她首先是夠美。

陳好的臉支撐。

但她并沒(méi)有因?yàn)楣趋谰吐粤似と猓?0多歲的年紀(jì)正是面頰鼓鼓的少女情態(tài)。

再加上那雙嫵媚生情的眼睛，陳好的臉蛋就是明艷大美人的長(zhǎng)相。

這已經(jīng)是上佳的一張底牌。

她還夠媚。

陳好身上有一種非常濃郁，但不讓人嫉妒或者厭惡的女人味，她不像現(xiàn)在很多擦邊似的性感。

擦邊的性感最終指向的是，“哥哥看我美嗎？”

但陳好確實(shí)一種區(qū)別于性和勾引，甚至趨于中性化的嫵媚，“來(lái)看老娘美吧。”

主語(yǔ)和客體是鮮明的區(qū)別。

陳好在劇里經(jīng)常會(huì)穿著吊帶長(zhǎng)裙、卷著大波浪，把腰胯扭得快要飛上天。

那是我第一次具像化的感受到魯迅說(shuō)的，“一看到短袖子，立刻想到白胳膊。”

但她高明之處也在這，她只會(huì)讓人幻想美好和風(fēng)情，但也就到這為止了。

她的女人味是非常具有侵略性的，是不會(huì)被你輕易推倒的強(qiáng)勢(shì)，是一種強(qiáng)烈且純粹的女性魅力。

但這種熟女式的嫵媚美卻似乎在慢慢消失，至少在熒幕前我得有十多年沒(méi)見(jiàn)到過(guò)類(lèi)似代餐的美人。

和陳好類(lèi)似的女明星有嗎？也有。

朱珠和許晴都算。

她們的女人味來(lái)源于何處？

不得不承認(rèn)，這種頗具女性魅力的人，面部是有某些臉譜化程式的。

比如輪廓上寬下窄，呈“v”型，再比如眼睛是狹長(zhǎng)的，內(nèi)眼角向下勾，外眼角向上揚(yáng)，還有口裂更有肉欲，唇峰明顯且唇角收勢(shì)更銳。

但這些都是極其外在的東西，只看外在符合這些條件的女明星不知凡幾。

但女人味之所以如此稀缺的根本原因在于，大部分人是空有條件卻難得章法。

《粹的構(gòu)造》里曾提到過(guò)，“媚態(tài)的要領(lǐng)是在可能的限度內(nèi)使距離接近，卻不達(dá)距離差的極限，作為可能性的媚態(tài)實(shí)際上是作為動(dòng)態(tài)可能性的媚態(tài)。”

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是一種打破了平衡上的接近，怎么打破？

書(shū)里給的總結(jié)是：動(dòng)態(tài)的平衡和微妙的神態(tài)。

陳好就很會(huì)調(diào)動(dòng)肢體語(yǔ)言和神態(tài)去改變這份似近非近的平衡感，成全這份嬌媚。

比如說(shuō)，她在和人交談的時(shí)候經(jīng)常會(huì)有一個(gè)先歪頭的小動(dòng)作。

這種未語(yǔ)先動(dòng)的垂頭就先一步打破了一板一眼交流的平衡。

她在表達(dá)的時(shí)候，頭永遠(yuǎn)不是固定在某一個(gè)點(diǎn)上，而是不斷在進(jìn)行小幅度更迭。

但和這剛好相反的是，她的視線卻是篤定不變的，哪怕頭繞成了“∞”她的眼神還是直直纏繞著你。

她會(huì)刻意低頭收緊下頜，但這并不是示弱。

她的眼神依舊是直面的，只是轉(zhuǎn)成仰視，含羞帶怯還帶著點(diǎn)欲拒還迎。

眼神主靜，五官主動(dòng)，動(dòng)靜結(jié)合才能有嬌嗔的意味。

但如果只是嬌嗔又太弱，陳好的萬(wàn)人迷是進(jìn)攻的、鮮活的，還得有肢體配合的“攻”。

她非常會(huì)扭動(dòng)身體，但她的扭往往會(huì)讓人想起“搖曳生姿”而非“故作姿態(tài)”。

根本區(qū)別是她的姿態(tài)是堅(jiān)定的扭，她不是四肢無(wú)力隨處亂擺的扭，而是胳膊、腿腳都端正向前的扭腰。

她是堅(jiān)定的、穩(wěn)固的，是姐盡情散發(fā)魅力而不是“皇上求您憐惜”。

我至今記得她有一場(chǎng)戲，去吃正正經(jīng)經(jīng)的一餐飯，被問(wèn)碰倒了酒瓶怎么辦？

她是挑起眉毛，然后說(shuō)：

“大不了掉頭就跑。”

眾目睽睽之下，美人帶著混不吝的匪氣，讓她的女人味里更添脆生生的生命力。

她的女人味，是即便同性都忍不住側(cè)目的存在。

和陳好相似一點(diǎn)的，是朱珠。

但朱珠和陳好的女人味還不太一樣，陳好長(zhǎng)得是明艷的媚，是絕對(duì)的嫵媚。

換句話說(shuō)，長(zhǎng)得不夠偉光正。

但朱珠不太一樣，她的五官其實(shí)更正，溫和的鼻子和過(guò)窄的眉眼間距最大限度讓她的美艷多了點(diǎn)英氣。

她身上有非常濃郁的中式周正的古典美。

所以她的女人味傳遞的方式勢(shì)必也和陳好略有不同，她更多的是靠肢體身形和強(qiáng)大自我的不滅靈魂來(lái)傳遞。

朱珠的身材實(shí)在是可圈可點(diǎn)，豐腴卻沒(méi)有贅肉，多一分就是地母式的肉彈，少一分就是小女孩的性感。

她剛好在中間，保持了風(fēng)情的本色，又保留了該有的優(yōu)雅。

我非常喜歡看朱珠走路，她沒(méi)有擺頭聳肩的動(dòng)作，全身上下除了腰肢幾乎是一條直線。

頭頸高高昂起，和上半身保持在一個(gè)平面，這是正色。

下半身腰胯擺動(dòng)幅度很大，但絲毫不影響她大腿的直立和小腿的落點(diǎn)。

甚至連腳尖都一絲不茍的正面直直朝前。

在她的女人味里，混跡了太多的高貴和從容。

但朱珠真正的魅力并不止于此，她不是單純依靠搖曳走姿或是烏發(fā)紅唇這些形而上的東西虛空索敵。

是她銳利的眼神、果決的態(tài)度還有機(jī)敏且高智的談吐，糅合進(jìn)她的女人味之中，才讓她的女性魅力更厚重。

其實(shí)當(dāng)年朱珠曾經(jīng)有過(guò)一段知名戀情。她曾和意大利頂級(jí)富豪拉波·埃爾坎談過(guò)戀愛(ài)。

男方是阿涅利家族第五代繼承人，法拉利和瑪莎拉蒂都是他家的產(chǎn)業(yè)，他本人還是尤文圖斯足球俱樂(lè)部的老板。

身價(jià)被估在237億歐元以上。

但拉波卻是個(gè)花花公子，在和朱珠確認(rèn)關(guān)系沒(méi)多久，就被拍到在街頭親吻巨富名媛。

朱珠果斷分手，她輕描淡寫(xiě)的回應(yīng)這段感情，“那是個(gè)美麗的故事，是我生命中的一部分，僅此而已。”

但當(dāng)時(shí)的風(fēng)評(píng)依然污糟，媒體稱她攀龍附鳳，用詞刻薄嘲諷，諷刺她是想借男方之力闖進(jìn)好萊塢。

但是朱珠卻不在乎，她直接回?fù)簦?br/>

“說(shuō)攀龍附鳳就是看扁了我們中國(guó)人，人人都是平等的，是一顆心和另一顆心的事，我在好萊塢接的這些電影沒(méi)有一部是因?yàn)樗俏乙徊讲饺?zhēng)取角色。”

不輕佻，不諂媚。

朱珠在某次采訪中，曾被問(wèn)到，“如果有人和你搶男人怎么辦？”

她的回答是，“讓給她，男人多的是。”

這一刻，她不僅僅是性感的，她已經(jīng)成了特殊時(shí)刻驚艷了時(shí)光的美人。

風(fēng)情美人特別難得嗎？

難。

但倒也不是說(shuō)現(xiàn)在很難再生出這么漂亮精致的人兒，娛樂(lè)圈美人多多，什么類(lèi)型都能快速補(bǔ)貨。

像古力娜扎、迪麗熱巴之流就非常適合這個(gè)風(fēng)格，美人傾城，再笑傾國(guó)。

但問(wèn)題在于，沒(méi)人敢再走這種風(fēng)格。

我經(jīng)常會(huì)遇到一些女孩子，明明身?xiàng)l很好，但就是不敢穿漂亮的衣裙，問(wèn)就是不好意思。

即便穿了，她們慣常出現(xiàn)的小動(dòng)作是忍不住低頭扭捏遮掩，刻意的把動(dòng)作揉成大開(kāi)大合的粗糙，努力想要去了衣服的勢(shì)。

甚至還會(huì)給看客一個(gè)交代，“出門(mén)的時(shí)候隨手一拿，沒(méi)來(lái)得及找別的。”

好像是給別人個(gè)交代，也好像是給自己個(gè)交代。

妝容稍微濃厚幾分，就恨不得嗓門(mén)扯高，說(shuō)話比往日更粗上幾許，生怕丟掉平時(shí)為人爽快的評(píng)價(jià)。

其實(shí)也不是不能理解，畢竟長(zhǎng)久以來(lái)的文化理念是：女人味=狐貍精=非良家。

想要美卻需要迫切的證明自己是正派人物，難免會(huì)出現(xiàn)上述許多擰巴的行徑。

那為什么90年代還尚有風(fēng)情美人的幾分生存地呢？

前些天刷到一條新聞，河北某高中要求女孩全部剪成男款短發(fā)。

不剪就是蓄意勾引男孩不準(zhǔn)入學(xué)，我恍惚間差點(diǎn)忘了身處哪年，那些女孩們無(wú)一不是流著淚剪去不知道留了多少年的長(zhǎng)發(fā)。

我倒是不知道長(zhǎng)發(fā)短發(fā)和勾引有什么關(guān)系，只品出來(lái)一個(gè)滋味：不論是二十年前還是二十年后，中式教育對(duì)青春期的定義都是杜絕美麗。

這里往往暗含著美=早戀=影響學(xué)習(xí)，是吞噬一切的洪水猛獸。

而愛(ài)美會(huì)被冠上“不學(xué)好”，是不堪是膚淺，是不合時(shí)宜。

我本人深有體會(huì)，這會(huì)有什么結(jié)果？哪怕我如今已經(jīng)告別那段晦暗時(shí)光20多年，我依舊恥于在我父母面前扮美。

這樣的教育背景下，想要再找出一個(gè)活色生香的美人何其困難？

即便其中有一部分女生開(kāi)始有自我意識(shí)的重塑，卻還有另一層枷鎖。

過(guò)去傳統(tǒng)的“美麗羞恥”和現(xiàn)在的“女性覺(jué)醒”兩個(gè)意識(shí)完美相撞。

既想要綻放卻又畏畏縮縮，擰巴之下自然就成了不上不下。

其實(shí)說(shuō)到這里很想和大家多聊聊女人味這回事。

不管是書(shū)本還是影視作品，女人味似乎都是臉蛋完美、身材拔尖，穿著露膚度較高的衣裙，顧盼生姿。

但事實(shí)上女人味真有這么具象嗎？

如果說(shuō)單純模仿這套妝造，迪麗熱巴的紅毯造型應(yīng)該最符合，但她眼神篤定的好像要入黨。

再或者只仿形卻無(wú)神的擦邊小網(wǎng)紅，看起來(lái)就是諂媚討好，眼角眉梢都是功利，女人味泄成了脂粉俗氣。

法式穿搭歷來(lái)是社交平臺(tái)追捧的風(fēng)潮，但成片效果卻失之毫厘謬以千里，我們1:1的復(fù)刻反而死板、生硬，規(guī)矩的西裝套在身上成了禁錮，而法國(guó)姑娘們卻渾身上下都是自由和浪漫。

所以外形從來(lái)不是制造女人味的永動(dòng)機(jī)，真正的女人味靠的是形神俱在的舒展和愜意。

形說(shuō)過(guò)了，神應(yīng)該是對(duì)自我的一種高度認(rèn)同。

不是政治正確的自信，而是“我哪里都很好，我想要展示出我最美的樣子”。

這種魅力最怕?lián)搅耸浪讱猓还苁谴聘?jìng)的精神高潮還是獻(xiàn)媚得到實(shí)際好處，和女人味混雜在一起都會(huì)讓這種氣質(zhì)變得東施效顰。

陳好和朱珠就是如此，前者倨傲強(qiáng)勢(shì)，別說(shuō)討好男人，就算男人討好她都得求求她。

后者自信大方，你來(lái)我經(jīng)營(yíng)你走我不留，不管何時(shí)何地都給自己，也給對(duì)方留點(diǎn)體面。

衣裙怎么穿、妝容怎么畫(huà)都不重要，重要的是拿起那股勁勁的生命力，眉眼飛揚(yáng)精神利落。

你可以把腰甩飛，也可以松弛漫步，但總歸不能亦步亦趨小心翼翼。

女人味，最重要的是性別的人味，先把自己當(dāng)人，才能掌握其間魅力。

活色生香是種本事，希望你有我也有。