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我去省博看《富春山居圖》的真跡了。

這算是件一年一度的大事。因為這半卷真跡，浙江省博物館一年只展出一次，一次的展期差不多就一個月。

錯過就要等一年，可以說是看一次少一次。

博物館早上9點開館，我是10點差一刻到的。到了之后直奔四樓的富春山居展館。

現在進館不用預約，刷身份證就可以，非常絲滑。

本來以為我到的夠早，不用排隊。結果嘛，還是天真了。

周二，工作日，上午十點不到就已經排起了這么長的隊伍。

上次在博物館里排這樣的長隊，還是去年年初看郭熙的真跡《溪山行旅圖》的時候。

去年3月份，在中國美術學院美術館看的“宋韻今輝”

隊伍里，男女老少都有。 而且隊伍還在不斷擴張當中。

不夸張啊，要是我再晚個五分鐘，估計得排到走廊的盡頭。

排在我后面的一個小姐姐，下午兩點的飛機， 十二點就得走。

十點半的時候，她還在排著：“我就是想看一眼真跡啊，要是能再搞個什么印章就好了?！?/p>

好在最后她看上了，圓了心愿。

比這個小姐姐稍快一些，在等待了一個小時之后，我終于是走到了《富春山居圖》（剩山圖）的面前。

看到畫的那一刻，我承認我是被震撼了的。

也許是知道，眼前的這畫卷穿越百年而來，輾轉無數人之手，才出現在這里。

那畫面表現出秀潤淡雅的風貌，和不凡的氣度，讓我很難挪動腳步，不敢放過每一個細節。

畫中富春江的山水風貌，也讓我欣喜，自豪。

這一瞬間，覺得之前的排隊和等待都是值得的。

《富春山居圖》是元代畫家黃公望晚年時為道友鄭無用所作。畫這幅畫的時候，他已經72歲了。

歷時三四年，黃公望完成了這幅他一生中最著名的作品。并在完成后沒多久逝世。

《富春山居圖》也被稱為“中國十大傳世名畫”之一。這次在省博展出的展期為8月29日-9月29日。

明朝末年，這幅畫傳到收藏家吳洪裕手中。

吳洪裕極為喜愛此畫，于是在臨死前下令將此畫焚燒殉葬，還好被吳洪裕的侄子從火中搶救出。

因為經歷過火燒，如今的《富春山居圖》分為了一大一小兩段。

稍小的一段是剩山圖，藏于省博；另一段稍大，為無用師卷，藏于臺北故宮博物館。

《富春山居圖》（剩山圖）的最后一位收藏者叫做吳湖帆，他也尤為珍惜這幅畫。

他把剩山圖的攝影照片合裝在了題跋里，并標記出火痕的位置。

根據標記的地方，你仔細看，真的能看出被火燒過的裂痕。

展出剩山圖的展廳，很小一間。

你走進去，右手邊就是剩山圖的真跡。跟著人群走，其實沒有辦法在畫前逗留很久。

工作人員會催促你：“后面排了很長的隊伍，盡快往前走啊?！?/p>

所以很多人會先粗略看一看，再用手機或者相機拍下來，之后仔細地看一看照片。

房間的正中間是對整幅畫的介紹。誰在哪里篆了字，哪里是燒痕，題跋有誰誰誰寫了......都在墻上。

對照著看畫，就能更清楚些。

左手邊是無用師卷的復制品。

相比之下，無用師卷的畫作部分已經被題跋、著錄等后世添加包圍在卷軸中部。

所以仔細看的話，兩幅畫在色澤上有些許差異。

稿子寫到這里，看著這些照片，我心中還是會覺得激動不已。

那畫上的山水，看似云淡風輕，卻是黃老終日不辭辛勞奔波于富春江兩岸，觀察煙云變幻之奇，領略江山釣灘之勝，并身帶紙筆，遇到好景，隨時寫生，記錄下來的。

完成已實屬不易，還能大部分保存完整，穿越時間流傳下來，更是神奇。

展廳外，有一處大屏幕，上面是一幅流動的《富春山居圖》，栩栩如生。

我看完真跡之后，在那里坐了許久。

此刻的心中也只剩下一個想法：希望寶圖早日珠聯璧合，讓這幅“畫中之蘭亭”不只在銀幕上完整，而是在現實中也完整、統一。

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