新音樂產(chǎn)業(yè)觀察原創(chuàng)文章，未經(jīng)授權(quán)謝絕轉(zhuǎn)載

作者｜朱力克

終于，有人站出來不只是直面，而是回答并解決問題了。

近日，《歌手2024》收官不到兩個月的時間，《下一戰(zhàn)歌手》就帶著24位歌手開播了。前者從開播到收官，“華語樂壇是不是真沒人了”的問題被徹底又直白地擺在了桌面上；在所有人都快將這一問題轉(zhuǎn)換成設(shè)定接受之際，后者就帶著前者“直播+”的老配方來解決問題了。

《下一戰(zhàn)歌手》將參演歌手鎖定在了華語新聲代群體，不難看出，節(jié)目顯然是帶著盤活華語樂壇的目的來的。首播當(dāng)晚，《下一戰(zhàn)歌手》就收獲了#戴荃 悟空#、#白舉綱好牛#、#艾熱舞臺好燃#等二十多個微博熱搜。在節(jié)目相關(guān)的實時討論區(qū)，已經(jīng)有不少網(wǎng)友在感嘆“我們?nèi)钡囊恢辈皇侨耍俏枧_”。

艾熱

節(jié)目首發(fā)陣容的六位歌手正好代表了六種不同風(fēng)格的新聲代，結(jié)合歌手系列舞臺的高配置，他們的表現(xiàn)在讓觀眾看到了不同類型的優(yōu)秀音樂的同時，《下一戰(zhàn)歌手》是否也算為行業(yè)提供了一種解法模板呢？

搖人不如試煉新人

單從《下一戰(zhàn)歌手》誕生的背景條件和賽制來說，它好比是《歌手2025》的“海選環(huán)節(jié)”。

節(jié)目總共開放了24個競演席位，以《歌手2024》參演歌手作為評比標(biāo)桿，由現(xiàn)場觀眾投出兩者的對標(biāo)百分比，每場超過了標(biāo)桿歌手百分百占比的競演歌手才能進入下一個階段。

首期節(jié)目里，競演歌手由戴荃、白舉綱、李玖哲、艾熱、斯丹曼簇和李佩玲組成，標(biāo)桿歌手則由《歌手2024》“歌王”那英和有“最強00后”之稱的凡希亞組成。三人一組，每組對標(biāo)一位標(biāo)桿歌手。每位競演歌手一唱完，現(xiàn)場觀眾立馬投票出結(jié)果，節(jié)奏十分緊湊。

艾熱、李佩玲、斯丹曼簇（從左至右）

然而，從節(jié)目舞臺整體的制作和輸出效果來說，《下一戰(zhàn)歌手》不僅完全延續(xù)了歌手系列舞臺的高質(zhì)量，還為此系列增加了新賽點。說白了，在這個舞臺上，每位競演歌手可能只有一首歌的機會，所有人一上來拿出來的都是看家本事。

當(dāng)戴荃單手背身唱起《悟空》開場，硬派國風(fēng)的氣勢躍然顯現(xiàn)。隨著古箏悠揚的琴聲直切“佛祖”的轉(zhuǎn)音，弦樂團混搭著樂隊的西洋聲樂迎面追上，古風(fēng)和搖滾在十秒之內(nèi)完成了無縫銜接。第一段副歌一收尾，嗩吶起，戴荃在幾乎飽滿到?jīng)]有落腳點的音韻中開始說唱；此時，畫面切到了《黑神話·悟空》的開場CG，無數(shù)觀眾的熱情在彈幕里徹底被點燃了，高呼“太穩(wěn)了”。

戴荃

和戴荃一組，同樣挑戰(zhàn)那英的白舉綱，演繹了一首從音樂劇演員視角出發(fā)創(chuàng)作的《聲嘶力竭》。這絕不是一首為傳唱度而存在的歌，但卻是如音樂劇一般，是為舞臺而誕生的作品。在長號和小號的協(xié)奏里，再加上白舉綱對歌曲精確的演和唱，現(xiàn)場仿佛讓人置身于百老匯。另一組對戰(zhàn)凡希亞的斯丹曼簇則用空靈清澈的嗓音，以一首混搭了民族風(fēng)和流行的原創(chuàng)歌曲《有你不散》，瞬間將人拉進了雪山森林中。

白舉綱

當(dāng)晚，節(jié)目一口氣輸出了八個風(fēng)格各異的現(xiàn)場舞臺，歌手們的精彩演繹搭配著中西全樂團的配置，以及梁翹柏團隊的制作和編曲，彈幕稱其為“一場視聽盛宴”并不為過。

那英

缺的從來不是人

“我們沒有后繼無人，只是缺少這樣的舞臺。”梁翹柏在周四《下一戰(zhàn)歌手》直播發(fā)布會上，對記者“樂壇是否后繼無人”的提問，給出了這個答復(fù)。

那英也在接受采訪時表示，新生代歌手并不是像很多人想象的斷層了，而是需要能展現(xiàn)他們“聲音內(nèi)容”的舞臺。“難道只有有流量、有人氣、備受關(guān)注的歌手才能來（舞臺上）嗎？” “多一些這樣的舞臺我雙手贊成。”

一開始，“內(nèi)娛沒有舞臺”還只是停留在粉圈。這是粉絲把國內(nèi)偶像舞臺和日韓形形色色的偶像類打歌節(jié)目對比后，得出的結(jié)論。后來，這一情況直接蔓延到了音樂行業(yè)中大多數(shù)圈層。以至于音樂節(jié)這樣的純商業(yè)演出舞臺，一度都成為了問題的解法之一，而像演唱會，甚至于 Live House 這樣的演出，滿足門檻的音樂人依然是少數(shù)。

然而，當(dāng)我們打開音樂軟件或者他們的年報時，就會發(fā)現(xiàn)每年都會新出爐上萬首精良制作的華語音樂。他們的歌曲可能上傳不到一個月，就實現(xiàn)了收藏和評論的999+，但這些音樂依然沒有專業(yè)的現(xiàn)場舞臺可去。我們?nèi)钡膹膩聿皇侨撕妥髌罚菍I(yè)的、能讓人們看見、聽見優(yōu)秀音樂作品的舞臺。

白舉綱在《下一戰(zhàn)歌手》的現(xiàn)場，喊出了自己要一路戰(zhàn)到《歌手2025》的宣言后，作為被挑戰(zhàn)的標(biāo)桿歌手那英，忍不住也感嘆了一句“你看他們多渴望這個舞臺”。李玖哲一到長沙，就去到了街頭隨機采訪路人，一遍又一遍地問著“你聽過這首歌嗎？”“你知道這首歌是誰唱的嗎？”只因他自認為在00后這一代人里，已經(jīng)沒人認識他，感嘆自己“歌紅人不紅”。

當(dāng)一個舞臺可以容納新疆說唱、硬派國風(fēng)、民族音樂和音樂劇歌曲等等全音樂類型，并以國內(nèi)頂尖的樂團、樂隊和制作團隊等做專業(yè)輔助，它已然達到了所有音樂人對專業(yè)舞臺的標(biāo)準(zhǔn)。同時，只有這樣的舞臺，才能讓歌手毫無保留地交付自己的音樂作品。全開麥直播不修音的形式，在這樣的前提下，對于新聲代歌手來說，不再只是一種挑戰(zhàn)，現(xiàn)場穩(wěn)了就是實力的加冕，反之則是一次難得的試煉。

李佩玲

以登上明年《歌手》的舞臺作為節(jié)目的最高目標(biāo)，鎖定的人群又是一群華語新聲代，不難看出《下一戰(zhàn)歌手》要做的正是讓新人能有專業(yè)的舞臺去試煉和表達。

兩招出手，盤活樂壇

隨著《歌手2024》的播出，節(jié)目“直播+”的形式和中外歌手對決的戰(zhàn)況，將華語樂壇很多值得思考的現(xiàn)狀擺到了桌面上。由此，更是誕生了“全網(wǎng)搖人”的梗。哪怕在節(jié)目收官后，相關(guān)話題的討論也沒有停止。

這場由《歌手2024》引發(fā)的討論聲中，有好有壞，但不可否定的是，華語樂壇迎來了久違的熱鬧場景。不是演出行業(yè)的高開低走，也不是樂迷和粉絲的對決，而是全民的注意力真正地放在了華語樂壇的過去、現(xiàn)在，以及更為重要的將來。

如果說《歌手2024》在表象上呈現(xiàn)的是樂壇現(xiàn)狀的一個切面，《下一戰(zhàn)歌手》著手的則是樂壇未來的搭建。全開麥直播和專業(yè)團隊打造的高質(zhì)量舞臺是固定配方，前者闡述，后者創(chuàng)造。

除此之外，《下一戰(zhàn)歌手》借助《歌手2024》搭建中外音樂文化交流舞臺的影響力，在全球范圍內(nèi)發(fā)起活動，邀請年滿18歲的華語歌手前來“參戰(zhàn)”。通過邀請更多當(dāng)打能唱的“聲”命力加盟，向世界更好地展現(xiàn)華語歌手的實力。

“他們比我們還優(yōu)秀，才是這個歌壇最想要的”，那英面對競演歌手挑戰(zhàn)前，說了這么一句話，在之后也多次發(fā)表類似的看法。很多音樂領(lǐng)域的專業(yè)人士也都在很真誠的推薦華語新聲，這其實也說明了大家都希望新人能被看到。《下一戰(zhàn)歌手》剛好給了這樣的舞臺，立下“以聲為矛，戰(zhàn)而新生”的主題，也正是想要通過一場對華語新聲代的試煉，助力“新生新聲”被看到。

更為關(guān)鍵的是，無論是歌手系列還是《下一站歌手》，做的都不是垂類音綜。多年來高質(zhì)量的舞臺輸出已然成為了該系列的招牌，年輕多元化的音樂通過這樣的招牌和熱度輸出，才更有可能讓觀眾了解和感受到當(dāng)今華語音樂的豐富性和無限的可能性。

凡希亞

好比快男出身的白舉綱，當(dāng)年也正是通過同樣真唱無修音的舞臺歷練出來的。在經(jīng)過多年的成長后，他的現(xiàn)場依然能打，還創(chuàng)作出了眾多優(yōu)秀的音樂作品。在《下一站歌手》節(jié)目中，六位歌手中，白舉綱也收獲了當(dāng)晚現(xiàn)場觀眾投出的最高對標(biāo)值（102.47%）。

節(jié)目直播音綜的形式，通過即時、互動的體驗，使音樂人在面對觀眾的實時反饋中盡力展示專業(yè)性，優(yōu)秀的音樂人得以迅速脫穎而出，獲得更大的曝光和成長空間，即使表現(xiàn)不佳，也為他們積累了寶貴的經(jīng)驗。同時，為了呈現(xiàn)更精彩的表演，節(jié)目在內(nèi)容上追求多元化，融合不同音樂類型，推動更多元化音樂進入主流視野，激發(fā)創(chuàng)作者的創(chuàng)新精神。

此外，直播音綜還是行業(yè)傳承的平臺，前輩為后輩傳授經(jīng)驗和技巧，助力新秀成長，促進音樂文化的傳承與發(fā)展。不僅歌手，所有音樂從業(yè)者通過直播音綜的實踐不斷提升，為行業(yè)帶來更加多元和高質(zhì)量的內(nèi)容創(chuàng)作，并為未來的發(fā)展奠定堅實基礎(chǔ)。

只有當(dāng)越來越多優(yōu)秀的新聲代和他們的音樂作品被看到時，華語樂壇的熱鬧才有可能不再僅局限于討論聲中，而是在共創(chuàng)中被真正地盤活。《下一戰(zhàn)歌手》看似提供的只是一個舞臺、一次新人試煉的機會，但它顯然已經(jīng)用專業(yè)素養(yǎng)和真誠的態(tài)度，開始答題了。

斯丹曼簇

-全文完-