國內影視評分網站中,豆瓣基本還是客觀的,老版的四大名著影視劇的評分分別是,
西游9.7(1986),參與評分人數35.9萬人;
紅樓9.7(1987),參與評分人數27.9萬人;
三國9.6(1994),參與評分人數15.9萬人;
水滸9.0(1998),參與評分人數9萬人;
翻拍的評分分別是,
西游6.8(2012),參與評分人數1.4萬人;
紅樓5.8(2010),參與評分人數6.9萬人;
三國7.8(2010),參與評分人數8.5萬人;
水滸8.1(2011),參與評分人數4.5萬人;
從數據看,老版四大,年代越久遠,分數越高,參與評分人數越多,詮釋了什么叫做深入人心,經典永恒。
在那個相對物質匱乏、技術落后、薪資微薄、條件艱苦的年月,支撐整個劇組兢兢業業創作的精神原動力來自于植根內心深處對本國古典文化的認同敬畏、尊重贊美、傳承決心、責任擔當。
新三國和新水滸評分雖不如老版,但并非一無是處,參與評分人數減半,但得到了7.8和8.1的較高分。
新西游參與評分人數僅1.4萬,評分中庸,熱度最低。
但新紅樓得到了一致的差評。
胡大導演的新片剛上映即惡評如潮,已成熱搜,預計豆瓣評分在4-5之間,李大導演恐成最大贏家。然而胡大導演也有雍正王朝、漢武大帝、喬家大院;李大導演也有大明宮詞、橘子紅了這樣的佳作。按控制變量法原則,把翻拍紅樓翻車的責任單方面歸結為導演,恐不合適。
評價影視作品的幾個維度:
拍攝意義、藝術追求、商業利益、教育啟示、視聽效果、娛樂消遣等。
一個失敗的影視作品,必定是在其中某個或幾個維度失敗。
私以為翻拍名著翻車的原因:
一,失去對原著及作者的敬畏
名著之所以成為名著,是因為其給與讀者人文哲思和深遠影響,不會隨時間的流逝而湮沒在歷史的塵埃。
曹公對禮法、建筑、園林、詩詞、戲曲、服飾、飲食等造詣頗深,源自其早年人生經歷,而中年家道中落,生活拮據使思想高度升華,這一點高鶚無法企及。施耐庵和羅貫中參與過元末張士誠農民起義,對軍閥混戰的亂世的認知就非和平時代文人可比,吳承恩自幼有才名,然而仕途坎坷,曾被誣入獄,人生起伏。
作者們身處一個特定的歷史節點,以豐富的人生閱歷沉淀為基石去洞察社會與人心,以兼具廣度和深度的知識儲備作支撐,以深厚的語言文學素養去表達,才造就名著。失去對原著及作者的敬畏,怎么領悟其作品內涵?
二,魔改原著
翻拍是二次創作,考驗的是編導與演職人員的藝術造詣。將文字媒介轉換為視聽媒介本就是一件艱苦的工程,難度不亞于原創。基于一,如今的個別編劇為了證明自己,魔改原著,然而囿于自身知識和閱歷的匱乏,使得魔改劇本淪為笑柄。新版失敗的改編太多,不一一列舉,包括但不限于故事情節、臺詞設計、角色人設、服化道。
列舉幾個成功的老版改編:
老版三國演義,諸葛亮入川之前向趙云、張飛下達命令,張飛臨走時向關羽單膝下跪,一聲“二哥保重”令人動容,這是兄弟二人最后一別,原著中沒有這個情節。
老版紅樓夢,探春遠嫁,與生母趙姨娘惜別,一聲“娘”消除了兩人的身份階級鴻溝,原諒了趙姨娘之前一系列的糊涂言行,這一刻只有一對母女之間的真情流露,原著中也沒有這個情節。
甚至褒貶不一的大幅改編的老版水滸,為李逵設計的感情線并不突兀,反而使天殺星更加立體具象。
合理改編的前提是真正讀透原著,理解作者,這需要時間沉淀,而這恰是如今急功近利的編劇不具備的。
三,資本驅動下的影視劇作商業化
其實一和二都與商業化脫不開干系,名著是免費IP,市場價值清晰,自帶話題與流量,翻拍名著是捷徑,致使資本樂此不疲,且如今黑紅也是紅,罵名也是名,流量至上的商業利益驅使影視作品迎合庸眾。但是流量并非萬能,豆瓣評分參與人數并不少,群眾的眼睛并未被完全蒙蔽,ta們對平庸劇作沒有耐心,評價犀利,一針見血,對這種無心追求品質、偷懶收割流量的劇作不再買賬。
四,演員空洞的演技與匱乏的文化素質無法支撐角色
腹有詩書氣自華,胸無點墨語尤淺。文化修養與演技殊途同歸又相輔相成。某些腦袋空空、文化水平低的演員,連對作品或角色的基本認知都無法清晰表述,對提問更是一問三不知,被網友戲稱為“絕望的文盲”。
翻拍名著翻車現象的背后,本質是全社會的精神文化屬性的倒退。影視作品作為重要文化載體之一,有傳承文化、引導價值觀和審美的重要使命,請影視工作者們多點對藝術創作的追求,用高質量作品回饋觀眾,才是對自己,也是對觀眾的尊重。
湖南廣播電視臺首創的小戲骨系列也是翻拍,但完全沒翻車。
該系列還原老版,但還原是表象,還魂是根本。它甚至都不是劇集而是電視節目(劇集對集數和劇長有要求),最初的觀眾群體定位其實是中老年人,然而意外成了全民爆款。
導演潘禮平曾告訴媒體,不會為了刻意培養童星而去量身打造作品,而是希望以這樣的堅持,創造出更多的精品。資本的有限介入反而保證了團隊將更多的精力用在創作上,而不是博流量。而小演員們跨越年齡的違和感反而成就了反差萌,通過專心磨練的演技,給了流量時代的明星們一擊響亮耳光。
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