導(dǎo)讀：“魔王”團(tuán)滅，喜劇行業(yè)卻更有希望了。

文｜黎河

“脫口秀節(jié)目太少了?！?/p>

在最新一期《喜劇之王單口季》中，楊笠作為最后一個(gè)“魔王”登場(chǎng)，從選手成長(zhǎng)為節(jié)目總編劇的她犀利風(fēng)格依舊，爆笑之余，言語(yǔ)間也是對(duì)行業(yè)現(xiàn)狀的精準(zhǔn)洞察：“對(duì)一個(gè)行業(yè)來(lái)說(shuō)，只有一個(gè)壟斷地位的節(jié)目總是不好的，有競(jìng)爭(zhēng)才會(huì)有進(jìn)步。”

近日，由愛奇藝出品的原創(chuàng)單口喜劇競(jìng)演節(jié)目《喜劇之王單口季》上線，節(jié)目將一批線上線下新人帶入大眾視野，見證他們“從小人物到喜劇之王”的蛻變成長(zhǎng)，該節(jié)目以高質(zhì)量的內(nèi)容段子和高密度的情感聯(lián)結(jié)，為觀眾茶余飯后的“開口一笑”提供了新選擇，也同時(shí)展現(xiàn)出喜劇綜藝本身的無(wú)限潛力。

煥新喜劇生態(tài)，

愛奇藝憑強(qiáng)大基因再入局

“中國(guó)人說(shuō)中國(guó)話，逗中國(guó)人開心，本質(zhì)上沒有什么區(qū)別”“我還是想把相聲這門傳統(tǒng)藝術(shù)，跟這個(gè)新鮮的世界，做一個(gè)萬(wàn)能的接口”“所以不要管我叫德云太子妃，可以管我叫，德云Type-C”……當(dāng)相聲的包袱和脫口秀的段子相結(jié)合，舞臺(tái)上的閻鶴祥以松弛而尖銳的吐槽方式，讓人感受到了單口喜劇的獨(dú)特魅力。他的每一句話都仿佛刀尖舔血，直指人心，卻又帶著幾分玩笑和自嘲，讓人在歡笑中感受到了生活的酸甜苦辣。

當(dāng)前喜劇綜藝正展現(xiàn)出前所未有的豐富多樣性，愛奇藝通過(guò)《喜劇之王單口季》這一節(jié)目，積極挖掘并培養(yǎng)喜劇新人。節(jié)目采用專業(yè)化的模式和創(chuàng)新的賽制，為新人演員創(chuàng)造了極大的發(fā)展空間。這不僅讓新人有機(jī)會(huì)展示自己的才華，還通過(guò)市場(chǎng)化的運(yùn)作，提升了新人演員的知名度和市場(chǎng)認(rèn)可度。

值得一提的是，這些選手們的創(chuàng)作靈感與當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)緊密相連，他們用幽默詼諧的方式反映了社會(huì)現(xiàn)象，引發(fā)了觀眾的深思。這種與現(xiàn)實(shí)緊密結(jié)合的表達(dá)方式，無(wú)疑推動(dòng)了脫口秀向著更高層次、更為多元化的方向邁進(jìn)。

在眾多選手中，黑燈以自身0.02的視力為引子，用幽默的語(yǔ)言講述了乘電梯坐高鐵的獨(dú)特經(jīng)歷；劉仁鋮則大膽剖開內(nèi)心，分享了他在大城市中“不務(wù)正業(yè)”的追夢(mèng)故事；周奇墨巧妙調(diào)侃了“往后撤的自己”，展現(xiàn)了自嘲與自?。欢鳛閯t通過(guò)豎起Polo衫領(lǐng)子，犀利吐槽了當(dāng)下男性的穿衣審美；還包括大老王、劉旸等用大城市租不起的房，永遠(yuǎn)也騎不到的共享單車讓許多人產(chǎn)生共鳴……這些選手們的精彩表演，讓人們看到了喜劇行業(yè)的旺盛生命力和無(wú)限的發(fā)展?jié)摿Α?/p>

作為國(guó)內(nèi)領(lǐng)先的視頻平臺(tái)，愛奇藝憑借其雄厚的資源和出色的運(yùn)營(yíng)能力，成功打造了一個(gè)集新人挖掘、優(yōu)質(zhì)內(nèi)容孵化于一體的綜合性喜劇綜藝平臺(tái)。這不僅凸顯了愛奇藝在喜劇領(lǐng)域的行業(yè)地位，更彰顯了其對(duì)推動(dòng)喜劇行業(yè)健康發(fā)展的堅(jiān)定決心和有力行動(dòng)。通過(guò)《喜劇之王單口季》，愛奇藝為廣大喜劇新人提供了寶貴的展示機(jī)會(huì)和豐富的資源支持，助力他們迅速成長(zhǎng)為行業(yè)的中堅(jiān)力量。

跨界帶來(lái)多元，

好看更要激發(fā)創(chuàng)造力

從演員職業(yè)到內(nèi)容段子，《喜劇之王單口季》無(wú)一不在挖掘多樣性，這也讓觀眾感慨，“不會(huì)真的要湊齊三百六十行吧！”

法醫(yī)王耀繁的加入，讓觀眾在歡笑中感受到了法醫(yī)這一職業(yè)的獨(dú)特魅力和日常工作的挑戰(zhàn)?！白龇ㄡt(yī)長(zhǎng)得帥沒有用，我們那沒有人能睜開眼看你”“剛做法醫(yī)的時(shí)候，抬人抬到一半掉在了地上，真的，丟死人了！”等也讓觀眾從這些“地獄笑話”中感受到這個(gè)工作的另一面；此外，不管是Rapper諾米的新梗“謝帝，你永遠(yuǎn)是我謝哥”，還是Rapper Davy（楊若宇）將古詩(shī)變成了說(shuō)唱，上演了一出唐朝的中秋晚會(huì)，他們都將說(shuō)唱文化與單口喜劇相結(jié)合，創(chuàng)造出了新穎的段子。

從資深喜劇演員到新面孔黑馬，再到跨界選手的驚喜表現(xiàn)，每一位演員都用自己的方式詮釋著喜劇的魅力。這種多樣性不僅滿足了不同觀眾的喜好，更為節(jié)目注入了新鮮血液。經(jīng)驗(yàn)豐富的OG們以穩(wěn)健的臺(tái)風(fēng)和獨(dú)到的觀點(diǎn)贏得觀眾掌聲，而線下王者和線上新人則帶來(lái)了更加接地氣的表演，讓觀眾能更真切地感受到“喜劇之王”的誕生過(guò)程。

除了演員陣容的多樣性，節(jié)目還通過(guò)深度挖掘每位演員的背景和故事，為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)個(gè)立體鮮活的喜劇人形象。不管是付航的“passion脫口秀”以其獨(dú)特的魅力和“瘋狂”的表演風(fēng)格贏得了觀眾的喝彩；還是小鹿通過(guò)復(fù)盤自己混亂又充滿喜感的備婚過(guò)程，以女性視角的思辨精神引發(fā)了觀眾的共鳴；或是龐博則以其獨(dú)特的治愈系脫口秀風(fēng)格讓觀眾感受到了溫暖，這些故事不僅讓觀眾更加了解演員的成長(zhǎng)經(jīng)歷和生活態(tài)度，更為節(jié)目增添了深厚的內(nèi)涵。

新人演員于祥宇在大學(xué)里學(xué)習(xí)的專業(yè)是哲學(xué)，很多段子脫胎于他對(duì)哲學(xué)的“吐槽”，不管是“老師上課教我的可都是形而上學(xué)，背地里偷偷研究小孩上學(xué)”，還是“什么亞里士多德，多勞才能多得！”等都通過(guò)調(diào)侃的方式，讓生活有了從哲學(xué)角度新的解讀，荒誕也變成了幽默。

通過(guò)集結(jié)不同類型的演員，節(jié)目不僅展現(xiàn)了喜劇的多元面貌，更激發(fā)了喜劇人的創(chuàng)造力。在這樣一個(gè)平臺(tái)上，演員們可以相互學(xué)習(xí)、交流心得，共同探索喜劇的更多可能性。同時(shí)，節(jié)目也為新人演員提供了展示才華的機(jī)會(huì)，為喜劇行業(yè)培養(yǎng)了后備力量?？梢灶A(yù)見，隨著節(jié)目的深入推進(jìn)，將有更多優(yōu)秀的喜劇作品和演員涌現(xiàn)出來(lái)，共同推動(dòng)喜劇行業(yè)的發(fā)展。

四個(gè)“魔王”皆敗，

良性競(jìng)爭(zhēng)更能生生不息

“恭喜我們‘魔王’們集體團(tuán)滅！”

隨著四位魔王都“痛失”復(fù)活金牌，“雖然導(dǎo)演組說(shuō)賽制不會(huì)把我們淘汰，但是這個(gè)行業(yè)要把我們淘汰了。”楊笠在舞臺(tái)上用脫口秀的調(diào)侃方式回應(yīng)了行業(yè)現(xiàn)狀，松弛又犀利，反而更能彰顯老將的態(tài)度。

在《喜劇之王單口季》的舞臺(tái)上，老將與新人同臺(tái)表演，形成了一種良性競(jìng)爭(zhēng)的氛圍。四位老友——王建國(guó)、楊笠、周奇墨以及龐博，并非以選手身份同臺(tái)競(jìng)技，在第一賽段的“魔王挑戰(zhàn)賽”中作為特別的“福利”出現(xiàn)。他們身兼重任，其中王建國(guó)、楊笠、周奇墨更是擔(dān)任了總編劇的角色。

作為資深喜劇人，四位老友不僅擁有豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)和精湛的喜劇技藝，更對(duì)喜劇創(chuàng)作有著獨(dú)到的見解和深厚的底蘊(yùn)。他們以高水準(zhǔn)的表演為選手們樹立了榜樣，同時(shí)也激發(fā)了他們的斗志和潛能。正如龐博所說(shuō)，“叫單口喜劇，或者脫口秀；叫老友，或者魔王都行，都可以。最重要的事始終只有臺(tái)上的人在講笑話，臺(tái)下的人在笑。甚至這是唯一的事，是所有的事?！?/p>

值得關(guān)注的是，節(jié)目中的喜劇老友們并沒有因?yàn)樽约旱牡匚欢滩阶苑?，反而積極參與新人的創(chuàng)作過(guò)程，幫助他們改稿，甚至在某些情況下，主動(dòng)挑戰(zhàn)自己，以實(shí)際行動(dòng)助力新人的成長(zhǎng)?！罢l(shuí)要叫魔王??？但說(shuō)實(shí)話我有點(diǎn)放不下那個(gè)責(zé)任感，如果他們來(lái)這，我能把節(jié)目的經(jīng)驗(yàn)告訴他們?！睆膽?zhàn)略上的出謀劃策到心態(tài)上的經(jīng)驗(yàn)分享，再到文本的具體指導(dǎo)，楊笠的“事無(wú)巨細(xì)”反正成為這個(gè)行業(yè)的良性發(fā)展的重要注腳。

總的來(lái)說(shuō)，《喜劇之王單口季》的成功，正是愛奇藝在喜劇領(lǐng)域創(chuàng)新探索的縮影。通過(guò)打破行業(yè)壟斷，推動(dòng)新人輩出，保證節(jié)目質(zhì)量，以及促進(jìn)良性競(jìng)爭(zhēng)和選手多樣性，平臺(tái)向觀眾展示了喜劇藝術(shù)的魅力和價(jià)值，引導(dǎo)人們以更加開放和包容的心態(tài)去欣賞和理解喜劇。這種引領(lǐng)作用，對(duì)于推動(dòng)整個(gè)喜劇行業(yè)和綜藝創(chuàng)作行業(yè)的進(jìn)步都具有重要意義。