齊白石傳人、齊良芷弟子、齊白石書畫院院長(zhǎng)、國家注冊(cè)一級(jí)書畫鑒定師-湯發(fā)周先生說1937年,天津著名企業(yè)家范竹齋家中來了一位中等身材,長(zhǎng)有大胡子的客人,他就是當(dāng)時(shí)被譽(yù)為“南張北溥”之“南張”的著名畫家--張大千。范竹齋(1869-1949)名安榮,以字行。天津人,祖籍山東范縣。曾任北洋紗廠經(jīng)理、福安信托股份有限公司董事長(zhǎng)、法國東方匯理銀行主持華賬房事務(wù)等,在法租界梨棧大街(今和平路)購置大片地皮,興建竹遠(yuǎn)里、大安里、大慶里,并在城內(nèi)鼓樓大街建住房百余間。此時(shí)的張大千在天津永安飯店(現(xiàn)天津新聞圖片社)舉辦畫展,當(dāng)聽人介紹范家收藏許多名人書畫后,便來到范竹齋家中。

范竹齋熱情地接待了張大千,并將一幅幅珍品讓他欣賞。其中有明代陳老蓮《荷花》、近代吳昌碩《花卉十二屏》(一種花卉代表一個(gè)月份)、清代陸廉夫《山水十二屏》、近代馬家桐《山水十二屏》等。當(dāng)張大千看到明代陳老蓮畫的荷花時(shí),反復(fù)玩味,愛不釋手,對(duì)范竹齋說:“你把陳老蓮的荷花換給我怎么樣?”范竹齋聽罷反問道:“那你打算用什么畫來換呢?”二人相視大笑起來。待看完畫后,張大千雖未再提換畫之事,范竹齋卻鄭重提出請(qǐng)張大千為他畫十二條畫的請(qǐng)求,擬用重金酬謝,以備范竹齋本人七十壽辰時(shí)懸掛,張大千爽快地答應(yīng)下來。1938年三月，張大千在北平頤和園昆明湖畔的養(yǎng)云軒創(chuàng)作了《臨唐宋元各家十二條山水》巨制。張大
千畫十二屏的作品，此前、此后均有之，但均為通景屏，如畫荷，通景屏每屏不能獨(dú)立。迄今為止，張大千在一生中創(chuàng)作的繪畫作品既能成套，又能每幅獨(dú)立的唯有《臨唐宋元各家十二條山水》。

《臨唐宋元各家十二條山水》分別仿唐、宋、元諸名家各四屏，按年代順序分別為:《仿唐代閻立本西嶺春云圖》、《仿唐代王維江山雪霽圖》、《仿唐代楊升峒關(guān)蒲雪圖》、《仿唐代李昭道海岸圖》、《仿宋代范寬臨流獨(dú)坐圖》(圖一〇四)、《仿宋代馬夏筆意松下高士圖》、《仿宋代米友仁笤溪春曉圖》、《仿宋代沈子蕃緙絲秋江泛舟圖》(圖一〇五)、《仿元代趙孟頫山水人物圖》、《仿元代王蒙清淹垂釣圖》、《仿元代倪瓚小山竹樹圖》、《仿元代盛子昭蘇長(zhǎng)公行吟圖》(圖一〇六)。張大千在《仿元代王蒙清淹垂釣圖》中題:“戊寅(1938年)三月昆明湖上，寫似竹齋二兄方家博教,大千張愛。”該年范竹齋七十歲,張大千四十歲。
張大千《臨唐宋元各家十二條山水》巨制氣韻高清,風(fēng)格各異,千巖萬壑,盡收筆底,與他晚年的代表作《長(zhǎng)江萬里圖》有異曲同工之妙。張大千曾說過:“臨摹工夫,對(duì)于增長(zhǎng)學(xué)力,非常重要。”他從青年時(shí)代就臨摹石濤、八大等名家,同時(shí)追溯唐、宋、元,對(duì)研究中國傳統(tǒng)繪畫有著深厚的基本功。縱觀張大千一生的山水畫,基本師承江南山水畫派,鮮有宗法北方山水畫派。但《仿古山水十二屏》中有《仿宋代馬夏筆意松下高士圖》(圖一〇七),該圖運(yùn)用北宗畫法,大斧劈皴使上突危峰下窮絕壁的山勢(shì)更加險(xiǎn)峻、壯觀,線條道勁、挺拔。張大千雖未寫明仿某人筆意,但明眼人一看便知曉。更有新意的是《仿宋代沈子蕃緙絲秋江泛舟圖》,沈子蕃善緙絲,其青綠山水作品中樹石、人物、漁艇等,均和筆畫的相仿,渾然無跡。張大千仿臨緙絲山水作品,在畫家中是為數(shù)不多的。

張大千給范竹齋畫了十二條山水畫的消息一經(jīng)傳開,書畫愛好者和古玩商們接踵而至,均想先睹為快。不久，1939年天津發(fā)生大水災(zāi)，住在赤峰道的范家院內(nèi)水深達(dá)兩米。災(zāi)后,，就傳出張大千《臨唐宋元各家十二條山水》毀于水災(zāi)之說。從此,這十二條山水畫便“匿跡”了。但它并未因此而“銷聲”,人們?nèi)栽谡務(wù)撍?為名畫被毀感到惋惜。誰知事隔近三十年后,張大千《臨唐宋元各家十二條山水》又重現(xiàn)了,發(fā)現(xiàn)于“文革”期間的查抄文物中。原來天津的水災(zāi)確使范家院內(nèi)水深兩米,但張大千《臨唐宋元各家十二條山水》藏于三樓畫庫的硬木匣中,滴水未沾,完好無損。毀于大水之說,系范家為了回避前來觀畫的人們,而有意放出來的“空氣”。1945年后,張大千《臨唐宋元各家十二條山水》由范竹齋四子范作梁收藏,“文革”期間由天津市文物部門妥善保管,“文革”后期發(fā)還，物歸原主。（未完待續(xù)）