齊白石傳人、齊良芷弟子、齊白石書畫院院長、國家注冊(cè)一級(jí)書畫鑒定師-湯發(fā)周先生說據(jù)現(xiàn)有資料證實(shí)，張大千在二十多歲曾臨摹“揚(yáng)州八怪”中金冬心、高南阜、李復(fù)堂等人的作品,如他二十五歲作《仿李復(fù)堂梧桐圖》，二十九歲作有《仿金冬心花卉》、《仿高南阜花卉》,這說明張大千在那時(shí)認(rèn)為這些古人的繪畫藝術(shù)還有可借鑒之處。迄今為止，雖未發(fā)現(xiàn)張大千臨摹過鄭板橋的作品，但發(fā)現(xiàn)他在作品中引用過鄭板橋的詩句。

張大千到了三四十歲時(shí),隨著年齡的增長、眼界的開闊、畫技的成熟和鑒賞能力的提高,他對(duì)“揚(yáng)州八怪”寫意花卉畫的看法發(fā)生了轉(zhuǎn)變。正因?yàn)橛辛诉@個(gè)轉(zhuǎn)變，截止目前還未發(fā)現(xiàn)他四十歲以后臨摹“揚(yáng)州八怪”寫意花卉畫。

對(duì)于寫意花卉畫，張大千在三十四歲左右作的《仿徐渭石榴圖》題字(圖九一)中道:“有明白陽、青藤花卉為畫派一大關(guān)捩，后之畫家未有能出其樊籬者，以八大山人、石濤和尚之奇姿逸態(tài),早歲莫不取徑于二公,下迄揚(yáng)州諸老則每況斯下矣。”言簡意明,道出他對(duì)“揚(yáng)州八怪”寫意花卉的態(tài)度。清代寫意花卉至乾隆年間閔貞(圖九二)、汪士慎(圖九三)、李復(fù)堂(圖九四)、高南阜等起，以陳白陽、徐青藤的意致,參以石濤和尚的大肆奇逸，一變清初花鳥畫風(fēng)與惲南田抗衡,一時(shí)學(xué)蔣南沙、王忘庵的人大為減少。“

揚(yáng)州八怪”雖然對(duì)當(dāng)時(shí)寫意花卉畫起到推動(dòng)作用，并對(duì)后世有很大影響，但張大千后來仍認(rèn)為他們的寫意花流于粗獷,缺乏蘊(yùn)藉和雅之態(tài),在筆潛意斂、孤高奇逸方面遠(yuǎn)不如八大山人、石濤。張大千不但在中年后，對(duì)“揚(yáng)州八怪”的寫意花卉進(jìn)行批評(píng),而且到晚年還對(duì)他們的題畫發(fā)表過評(píng)論，他說:“題字最忌高高矮矮，前后必須平頭，若有高低參錯(cuò),便走入江湖一路,如世傳揚(yáng)州八怪的李復(fù)堂、鄭板橋,千萬不可學(xué)。”（未完待續(xù)）