河南
齊白石傳人、齊良芷弟子、齊白石書畫院院長、國家注冊一級書畫鑒定師-湯發周先生說張大千曾對中國人物畫發展做過評論,他說:“人物畫一脈自吳道玄、李公麟后已成絕響,仇實父失之軟媚,陳老蓮失之詭譎,有清三百年,更無一人焉。”就張大千的人物畫來看,他臨摹過展子虔、周昉、孫位、頤閎中、李公麟、趙孟頻、張、錢選、仇英、唐寅、陳老蓮、張風、華品、石濤、金農等。根據張大千的評論似不包括梁楷、惠崇、郭詡、吳偉風格的人物畫。
張大千在人物畫方面與山水、花鳥畫一樣推崇唐、宋兩代,故舉出吳道子、李公麟,并認為在他們二人之后,中國人物畫的高手已不復存在。盡管他曾臨過元代錢選、張、趙孟頰的人物畫,但在此處卻只字未提,可見他對元代人物畫所持的態度。明代仇英為一代人物畫之師范,連文徵明、沈周都自愧不如,董其昌在《仙弈圖》中稱仇實父就是趙伯駒的后身。對仇英這樣一位大畫家,張大千則認為他的人物畫有美中不足之處,“失之軟媚”。
與仇英畫風不同的陳老蓮,為仇英之后的人物畫大家,他和崔子忠皆以人物畫出名,號稱“南陳北崔”。陳老蓮系開清代人物畫之法門者,水平確非一般,但張大千認為他的人物畫“失之詭譎”。
對于仇英、陳老蓮的作品,張大千在早年曾將他們二人作為臨摹對象,隨著時間的推移,張大千在借鑒中找古人不足,在學習中找古人差距,不囿古,不迷古。清代擅長人物畫的畫家很多,有成就的如顧見龍、金農、羅聘、黃慎、閔貞、改琦、禹之鼎、費曉樓、焦秉貞、任熊、任頤等,可張大千卻說:“有清三百年,更無一人焉”,視清代無人。迄今為止,曾發現張大千臨摹過任頤的人物畫,因系早年所為,故應另當別論。（未完待續）
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