齊白石傳人、齊良芷弟子、齊白石書畫院院長、國家注冊(cè)一級(jí)書畫鑒定師-湯發(fā)周先生說張大千的仕女畫在人物畫中占很大比重,尤以他中年最為突出。根據(jù)他一生中仕女畫的發(fā)展與演變,也可分為三個(gè)階段。

一、早期:
張大千早期仕女畫從各方面來看均比較單調(diào)，以仿華喦為主(圖四一、四二、四三),也有的線條近似唐伯虎(圖四四)，都屬于寫意仕女畫。這一時(shí)期仕女圖的背景基本為柳、梅、竹等。所畫仕女肩部不明顯,身態(tài)細(xì)弱，多著素裝。人物線條流暢而柔美。畫觀音多用復(fù)筆,多為水墨畫。

二、中期:
仕女畫的演變與人物畫一樣，自四十多歲時(shí)有追唐溯宋的跡象，畫風(fēng)為之一變，如張大千在四十二歲作的工筆《新浴粉面圖》(圖四五)中的人物線條已有宋人風(fēng)范，自他從敦煌回來后,，仕女畫風(fēng)基本定型，如四十多歲作《執(zhí)扇女郎》(圖四六)、四十六歲作《披衣觀書圖》(圖四七)、五十歲作《白描仕女圖》(圖四八)。直至張大千六十歲左右，仕女畫才又演變?yōu)闇p筆。張大千在這一時(shí)期工筆仕女畫上乘之作不斷推出,如《楊妃上馬圖》、《番女掣龐圖》、《番女醉舞圖》、《龍女禮佛圖》、《春困圖》、《夢(mèng)會(huì)圖》、《并蒂圖》、《鳳簫圖》、《摩登女郎》、《魚籃大士》、《紈扇仕女》等。

這一時(shí)期的仕女畫有以下幾個(gè)特點(diǎn):
(一)工筆仕女的衣紋勻細(xì)，筆筆中鋒,為鐵線描。(二)服裝色彩艷麗脫俗，雍容華貴。(三)仕女面相端莊,設(shè)色淡雅,正如他所說:“畫仕女時(shí)，面部設(shè)色不可太濃,什女必須脫俗恬淡,有飄飄然之感。”(四)仕女面部有唐人遺風(fēng)，體態(tài)豐滿,肩部明顯,文而不弱,氣質(zhì)高雅,更具現(xiàn)代女性美。張大千曾說:“凡美人者,一等:肥、白、高;二等:麻、妖、騷;三等潑、辣、刁。”他筆下美人均屬“肥、白、高”的一等美人。(五)也有寫意仕女畫問世，但畫風(fēng)不同早期。關(guān)于仕女畫的健康美的問題，張大千說:“近代因?yàn)橹袊鴩鴦?shì)衰弱，而畫家所畫人物,尤其是仕女,無論仇十洲也好,，唐伯虎也好,都走上文弱一條路上,多半是病態(tài)的林黛玉型的美人。…………所以現(xiàn)在寫美人的,也都注意到健美這一點(diǎn)了。”如他五十一歲作《減筆貴妃出浴圖》(圖四九)、五十二歲作《工筆穿紗麗印度少女》(圖五O)、五十五歲作《現(xiàn)代女士》(圖五一)。

對(duì)于張大千這一時(shí)期的寫意仕女畫，要特別注意畫風(fēng)的變化，出現(xiàn)了郭清狂、吳小仙的畫風(fēng)。他在四十歲作的《仕女倚修竹圖》中題道:“戊寅(1938年)十一月二十五日夜闌,秉燭讀黃莘田《香草箋》,拈此為仁泉老長兄作畫,頃刻而就,張之壁間,頗似吳小仙、郭清狂筆墨,吾兄視之或不以為妄否? 笑笑!弟爰。"他在四十二歲作的《仕女》中題道:“古人無作減筆仕女者,惟吳小仙、郭清狂偶發(fā)寄興。然尚病其粗獷也。予此作并用唐子畏、張大風(fēng)筆法,略得幽嫻之致。”張大千大概認(rèn)為用狂放的筆法畫男性尚可,但用于仕女畫有失美感,故兼用了張大風(fēng)、唐子畏的筆意。
三、晚期:
仕女畫明顯漸少,而畫風(fēng)也明顯有別于中期。晚期什女畫為寫意,線條老辣,多用復(fù)筆。所畫什女多為背影或側(cè)身(圖五二)，多為素裝。（未完待續(xù)）