齊白石傳人、齊良芷弟子、齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)、國(guó)家注冊(cè)一級(jí)書(shū)畫(huà)鑒定師-湯發(fā)周先生說(shuō)張大千的人物畫(huà),在其一生的繪畫(huà)作品中,論數(shù)量雖不及山水畫(huà),但論造詣、成就足可與山水畫(huà)相提并論,同樣在中國(guó)近現(xiàn)代繪畫(huà)史上留下光輝燦爛的一頁(yè)。張大千在七十四歲寫(xiě)的《四十年回顧展自序》中說(shuō):“予畫(huà)幼承母訓(xùn),稍長(zhǎng)從仲兄善子學(xué)人馬故實(shí)。"可知他自幼承家學(xué)習(xí)人物畫(huà),這為他后來(lái)研習(xí)人物畫(huà)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。張大千在“從仲兄善子”之后,禮佛敦煌之前的人物畫(huà)主要師承何人呢?他自己曾說(shuō):“顧長(zhǎng)康畫(huà),世已無(wú)傳。吳道子、閻立本間有刻本,尚可想象典型。李龍眠、趙歐波、唐子畏、仇實(shí)甫、張大風(fēng)、華秋岳皆一家骨肉,面目雖異,神理自同。故畫(huà)人物,當(dāng)從此入,不得強(qiáng)分派別也。”事實(shí)證明,張大千在這段時(shí)間內(nèi)確曾學(xué)過(guò)上述幾位古人。如他在三十七歲作《聽(tīng)松圖》,題道:“自宋以來(lái)寫(xiě)人物者往往失之板刻,惟松雪翁、錢(qián)舜舉能以閑逸之筆出之,遂曠絕古今,后來(lái)唐子畏、仇十父及吾家上元老人得二公一支半體,此后三百年來(lái)遂無(wú)作者。予此幅欲從上元老人上窺二公,惜腕力學(xué)識(shí)皆有所未逮,為可恨耳!”張大千的人物畫(huà)題材很廣,有嬪妃、閨秀、侍女、村婦、仙女、女郎、頑童、嬰幼、高士、圣賢、帝王、諸神、釋道、畫(huà)像、戲劇人物等。因仕女畫(huà)、戲劇人物畫(huà)于另文詳述,故這里只談仕女、戲劇人物畫(huà)之外的人物畫(huà)。張大千自拜曾熙、李瑞清二師后,雖將主要精力放在書(shū)法上,但在繪畫(huà)方面也并非一味研習(xí)山水畫(huà),人物畫(huà)也不乏有之。張大千中年以后的人物畫(huà)不僅漸多,而且進(jìn)入佳境,尤其敦煌禮佛之后,人物線條、造型等為之一變,達(dá)到鼎盛時(shí)期。進(jìn)入老年后，他因目力不及，不能再畫(huà)細(xì)筆，出現(xiàn)了以減筆畫(huà)為主的人物畫(huà)。縱觀張大千一生的人物畫(huà)的發(fā)展和演變，可大致分為三個(gè)階段。

一、早期:
張大千從二十多歲到三十多歲之間的人物畫(huà)多見(jiàn)于山水畫(huà)之中，可以看出所畫(huà)高士取法于張大風(fēng)、石濤(圖三五、三六)，所畫(huà)佛像有金冬心遺韻,未完全跳出樊籬。明、清兩代畫(huà)佛像高手，除清代金冬心外，尚有明代的丁云鵬。對(duì)此，張大千說(shuō):“我覺(jué)得明代繪畫(huà)佛像的名家丁云鵬的藝事不行,因?yàn)樗?huà)人物的線條交代不清楚，其關(guān)鍵是勾勒不行。”此時(shí)張大千人物畫(huà)的主要特點(diǎn):一是均為寫(xiě)意，區(qū)別在于有小寫(xiě)意和大寫(xiě)意。二是線條柔美，不太富于質(zhì)感。由于張大千的人物畫(huà)功底深厚，所以他的肖像畫(huà)形神兼?zhèn)洹Ｋ男は癞?huà)可分為兩類(lèi):一為自畫(huà)像，一為為他人造像。為他人造像有約二十七歲作的《董文敏公像》、三十二歲作的《徐志摩像》、三十五歲作的《晏輝廷像》、五十六歲作的《先奉政公遺像》等。

二、中期:
張大千的人物畫(huà)在他赴敦煌之前,已于三十多歲時(shí)發(fā)生了明顯變化,大有唐、宋遺風(fēng)。待到他臨摹了敦煌壁畫(huà)后,人物畫(huà)風(fēng)基本定型(圖三七、三八)。在這之后的近二十年中,張大千的人物畫(huà)達(dá)到巔峰時(shí)期,細(xì)筆佳作接連不斷,如四十六歲作的《宋人覓句圖》、四十七歲作的《仿南唐顧閎中斗雞圖》、四十八歲作的《文會(huì)圖》、五十三歲作的《臨流遐思圖》、《子猷愛(ài)竹圖》(圖三九)、六十一歲作的《喬松二老》和四十多歲作的《停琴聽(tīng)阮圖》等工筆畫(huà)的人物衣紋均細(xì)如蠶絲,可謂鐵線。人物形態(tài)端莊清秀,堪稱(chēng)一絕。直到張大千六十歲左右,因眼疾才不能再畫(huà)細(xì)筆。這一時(shí)期人物畫(huà)的特點(diǎn)主要有四點(diǎn): 一、細(xì)筆設(shè)色人物畫(huà)居多;二、白描人物畫(huà)不斷推出,如四十三歲作的《仿李龍眠白描三高圖》、五十二歲作的《白描九歌圖》和《白描東坡拄杖圖》、《白描玉川評(píng)茶圖》、《白描松石老子圖》、《白描撥阮圖》等,水平之高,令人贊嘆不己。三、在工筆人物畫(huà)大行其道的同時(shí),寫(xiě)意人物畫(huà)也偶爾有之。四、技法全面。他于五十八歲作有《黃山觀瀑圖》,圖中站前五分面、身著黃袍者為張善子,站后七分面、身著藍(lán)袍者為張大千自己。該圖衣紋行筆有力、線條勁練,頓挫中有流暢、灑脫,此法顯然是近學(xué)戴進(jìn),遠(yuǎn)師劉松年、李唐,屬南宋院體的典型風(fēng)格。另外,張大千畫(huà)人物畫(huà)與山水畫(huà)一樣,在師古方面不囿于古人筆法。他于四十三歲作有《松石老子圖》,該圖人物線條雖近白描,但折筆處為方折。盡管他題有“追其(趙松雪)意”,仍有別于趙孟。

三、晚期:
張大千于五十九歲患眼疾后,工筆、白描作品不能再畫(huà)。他在六十歲作的《松下遐思圖》中題道:“惜目障未能白描耳。”張大千在此期不乏人物畫(huà),畫(huà)風(fēng)既不同于中期,也明顯有別于早期,人物畫(huà)多作減筆,是在追求另一種境界(圖四O)。張大千在《松下掠影》中題道:“此畫(huà)當(dāng)不減梁楷其庶幾乎?"張大千在《減筆人物》中的題詩(shī),更能看出他對(duì)梁楷人物畫(huà)的態(tài)度,詩(shī)曰:“休夸減筆梁瘋子,帶掛宮門(mén)一酒狂。我是四川石居士,瓦盆盛醋任教嘗。梁瘋子未必有此,呵呵!大千先生狂態(tài)大作矣。”可見(jiàn)張大千在晚期的人物畫(huà)中尋求超越梁楷、法常的新路子。（未完待續(xù)）