與青年創(chuàng)作者同行，優(yōu)酷始終在路上。《少年歌行》編劇周木楠，是近幾年在優(yōu)酷成長起來的新銳創(chuàng)作者。前幾年，他以作家身份問世，名氣享譽武俠小說界；2022年后，他憑借武俠劇《少年歌行》在影視行業(yè)異軍突起。這部被不少觀眾高呼“最適合年輕人的武俠劇”，開啟了周木楠與優(yōu)酷之間的合作序章。

周木楠的創(chuàng)作之路，是從看武俠小說開始的。

他看的第一本武俠小說是《連城訣》，當時字都認不全，讀得懵懵懂懂。后來又讀了《射雕英雄傳》《神雕俠侶》，初中他迷上了《今古傳奇·武俠版》，每期必買。他喜歡《九州縹緲錄》里的息衍，也喜歡《七夜雪》里的薛紫夜。讀著讀著，就開始試著自己創(chuàng)作。而后，小說《少年歌行》登場了。

從作家到編劇，轉型并不容易。

周木楠說，寫小說非常自由，想怎么寫就怎么寫，劇本創(chuàng)作則有不少限制。一開始，周木楠不想從事編劇這個行業(yè)，比起協(xié)力制作產出作品，他更喜歡堅持自我表達。與優(yōu)酷的合作，打破了他對劇本創(chuàng)作的刻板印象。“我非常幸運遇到優(yōu)酷，給了我很大的信任和自由，讓我在合理范圍內自由發(fā)揮。”

影視劇的創(chuàng)作周期，往往長達數年之久。既要求創(chuàng)作者有一定的才華，還要有持之以恒的耐心，堅守住做內容的本心。

當風輕借力，一舉入高空。《少年歌行》長尾很長，讓武俠迷贊嘆不已；《少年白馬醉春風》現已收官，《暗河傳》正在橫店緊鑼密鼓地拍攝中。職業(yè)生涯的頭三部劇，全交給了優(yōu)酷，又怎能只用一句信任來形容？周木楠說，優(yōu)酷的slogan就很吸引自己——“為好內容全力以赴”。

正是憑借著這條準則，優(yōu)酷才能在愈發(fā)激烈的劇集市場競爭中不斷突圍；也正是憑借著這條準則，優(yōu)酷才能擁有越來越多如周木楠般的成長型合作伙伴。問渠哪得清如許？為有源頭活水來。

武俠劇永不“式微”

《少年歌行》拍攝之際，市場對武俠劇很不看好。前些年，有一些新武俠劇集陸續(xù)面世，也都沒有取得特別好的成績。但在周木楠看來，武俠元素在中國人的血液里根深蒂固，當下年輕人也渴望看到更多優(yōu)質的新武俠劇，這一類型的內容永遠都有市場。

Q：當年去做《少年歌行》是一種挑戰(zhàn)嗎？

A：武俠是不會式微的，只是作為武俠劇，很多經典的作品已經被翻拍過太多遍了，觀眾會有一些審美疲勞，市場也需要一些新武俠作品去滿足觀眾，尤其是當下年輕人對傳統(tǒng)文化和國風審美的熱愛，也需要影視作品來承接。

我看過很多新武俠題材小說，我認為很多作品是可以改編成特別好的劇的。可能前些年整個市場的判斷，導致一些本可以出來的新武俠劇最終呈現效果不好。

作為新武俠小說的作者，我希望自己的書得到合理改編、合理呈現。至于挑戰(zhàn)，當時創(chuàng)作《少年歌行》對我來說沒什么挑戰(zhàn)的，我就是寫個小說（笑），沒有什么成本；真正有魄力的是優(yōu)酷，應該是我口才比較好，說服了他們（笑）。

Q：《少年白馬醉春風》關于“俠”的定義是什么？

A：金庸先生說過，俠之大者為國為民，這始終是我們寫武俠這樣一個大前提。如果用色彩來形容“俠”的定義的話，《少年白馬醉春風》完全踐行了劇名的七個字，非常光亮、非常暢快，劇中角色就是為了心中的正義永不妥協(xié)，沒有太多的負擔，堅持“為國為民、俠之大者”的格局是不變的。

Q：《少年白馬醉春風》影視化的難點是什么？

A：演員比較難選。因為我們是少年群像小說，所以需要非常多的年輕演員。他們首先是要形象符合原著，同時也要有一定演技基礎。最初我們挑選這一批少年少女的演員時，還是遇到了挺多的困難，但最后呈現出來的效果還是非常讓人滿意。這群年輕的演員，非常好地詮釋了我筆下的少年群像江湖。

“少年感”是有力量的

武俠的內核是不會變的，但永遠在不斷創(chuàng)新。周木楠的武俠小說，是更有“少年感”的武俠。他說，“少年感”是有力量的。堅守正義、隨心而動，這恰好是如今的年輕人喜歡的俠義精神。于周木楠而言，作為創(chuàng)作者能給予讀者和觀眾精神上的能量，就是最值得自豪的事情。

Q：從《少年歌行》到《少年白馬醉春風》，“少年感”應該怎么理解呢？

A：首先內心要非常純粹，堅守正義，想事情不要太復雜，隨心而動。

放在創(chuàng)作中，我會減少很多誤會、彼此背叛這種情節(jié)，我一般寫的是堅定的相信，以及毫無保留的偏愛。我覺得，選擇了你就是選擇，相信你就是相信，拒絕誤會，拒絕背刺。這是很能體現“少年感”的一些情節(jié)，著重在這些情節(jié)上寫的話，這個故事就能擁有一個比較強的“少年感”。

Q：有很多聲音認為90后是武俠劇的最后一批觀眾，您覺得現在的年輕人對于武俠劇的審美有沒有發(fā)生變化？

A：說到底，武俠這個東西是刻在我們每個人骨子里的，大家永遠會喜歡，永遠不會過時。年輕人一直都是武俠劇重要的受眾，這兩年有很多武俠劇都挺受到大家認可，大家肯定是喜歡的。

武俠的內核是不會變的，但永遠在不斷創(chuàng)新。百里東君有句臺詞，他說生命是很珍貴的東西，不是簡簡單單隨意就可以剝奪的。包括我們的劇里面，主角貫徹俠義精神的同時，也非常珍視生命。這就是傳承和創(chuàng)新。

如果每個人都能像劇中少年一樣守護好自己，守護好自己在意的人，堅守自己的正義，那就能讓我們的世界變得更加明亮一些。這也是我詮釋故事的本心。

Q：入行這么多年，有沒有一個瞬間，讓您覺得這個工作真的很有意義？

A：有一個讀者和我說過這樣一個故事，讀者圈子里面有一個同學得了非常重的病，但是他看了“唐蓮使出萬樹飛花”那一段故事之后，忽然覺得說人生總要為了一點什么而活下去，最后奇跡般地戰(zhàn)勝了病魔，現在是一個非常健康的同學了。我覺得首要歸功于我們日益強大的醫(yī)學，但其實也算是我的故事給了他精神的能量，我覺得對于我們的創(chuàng)作者來說，能給予別人精神上的能量，就是最值得自豪的事情。

優(yōu)酷永遠是第一選擇

周木楠說，遇到優(yōu)酷是自己、也是《少年歌行》的幸運。優(yōu)酷對內容非常尊重，不會提一些比較無理的改編要求。只要它認定了你，就會付諸信任。作為平臺，優(yōu)酷不僅結款速度快，更愿意積極將幕后創(chuàng)作者推向前臺。

Q：對原著作者來說，把自己的“孩子”交出去，其實是很讓人忐忑的。“少年江湖系列”三部作品都交給了優(yōu)酷，是什么能讓你如此放心？

A：首先優(yōu)酷的slogan就很吸引我，“為好內容全力以赴”。在我們的合作過程中，優(yōu)酷對于內容非常尊重，不會提一些比較無理的改編要求。其實創(chuàng)作《少年歌行》最初之際很擔心平臺的要求，彼時不同現在，古偶還是市場霸主，武俠題材頻頻受挫。但溝通下來發(fā)現，優(yōu)酷堅持群像、少年、江湖這些核心詞創(chuàng)作，在過程中我們也在不斷共同成長。到了《少年白馬醉春風》，我們對《少年歌行》有call back，讓整個世界觀更好地聯(lián)動起來。比如，我們就邀請了《少年歌行》蕭瑟的主演李宏毅，來《少年白馬醉春風》中演了北離的開國皇帝蕭毅。

Q：你和優(yōu)酷已經合作很多次了，感受如何？

A：以前我們也合作過很多制片人，就像《銀河寫手》里描述的那樣——雖然他們選擇了你，“但是，這邊要進行一個修改”。他們會把強大的自我主觀的東西往你身上加，你的內容經過一輪又一輪修改，最后就面目全非了，失去了這個作品的初心。

和優(yōu)酷合作不是這樣，如果選擇了你，它就會相信和支持你，就算提出需求也會圍繞“初心”。

很多時候平臺和我們之間的合作，是雙向選擇。像平臺制片人就要對內容進行大的把關，什么是好內容，什么是優(yōu)酷需要的內容，經歷了判斷之后要做出選擇。比如平臺覺得周木楠算“好內容”，那就會對我的創(chuàng)作、我這個人付諸信任。

再者，優(yōu)酷的結款速度是值得信任的，對我們這種創(chuàng)作者來說，物質的支持也是必要的。從編劇的角度出發(fā)，優(yōu)酷的稿費都給得很及時。另外，優(yōu)酷很愿意讓幕后的創(chuàng)作者為大家所熟知，給了我很多對外展現自己的機會，包括媒體采訪、節(jié)目錄制，都在努力將我們這些幕后創(chuàng)作者推向前臺。其實創(chuàng)作者有時候也需要面向大家的機會，這可以提振信心。

Q：從作家轉成編劇，這個過程中平臺給過你哪些支持嗎？

A：寫小說是一個非常自由的工作，我想怎么寫就怎么寫。寫劇本是有很多限制的，其實我最初并不想從事編劇這個行業(yè)，因為本身我們小說創(chuàng)作者都有自己的堅持，可能受不了別人太多指指點點，因為我以前就做過影視劇制片人，我知道編劇這個工作雖然同是創(chuàng)作，但和小說作者的創(chuàng)作是有很大的不同的，更像是一個大家協(xié)力制作出產品的這樣一個工種。

這次我非常幸運遇到了優(yōu)酷，他們給了我非常大的信任和自由。當然我也沒有太過火，而是在合理的范圍之內“貼地飛行”。每次創(chuàng)作都是我先寫，再根據拍攝制作，進行相應的調整。

可以說，優(yōu)酷永遠是我的第一選擇，我不當渣男（笑）。

Q：能分享一下你的“周木楠少年江湖系列”每部作品的進度嗎？

A：《少年歌行》和《少年白馬醉春風》播完了，《暗河傳》正在拍攝，《少年歌行之南明離火》劇本正在寫，《君有云》的劇本正在思考。準備創(chuàng)作的小說，有一部《玄壺錄》，其他暫時只有個名字。也歡迎大家告訴我，整個“少年江湖系列”對誰更感興趣，如果反饋足夠多，我會為他寫部單體小說。

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