? 你如此特別，我又怎會(huì)失望 ?

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文 | 伊姐（周桂伊） 葉子姚

上個(gè)月在臺(tái)北，來自中韓泰三國(guó)的女明星同臺(tái)參加了一場(chǎng)香奈兒品牌活動(dòng)。

與劉嘉玲、金高銀一起出現(xiàn)、站在C位的，是桂綸鎂。

很驚艷的亮相，好像好久不見，又好像每次出現(xiàn)，都還是二十年前的樣子。

那個(gè)短發(fā)，清瘦，看似寡淡又豐富叛逆的文藝女生。身在名利場(chǎng)，也總覺得熱鬧中自帶一份疏離。

保持著距離，卻沒有離場(chǎng)。

這個(gè)夏天，桂綸鎂去了摩納哥。

南法的陽(yáng)光下，她仿佛還站在《藍(lán)色大門》前，騎著單車，一笑而過。

當(dāng)時(shí)19歲的桂綸鎂，因?yàn)?a target="_blank" >電影《藍(lán)色大門》，第一次來到摩納哥。

剛好碰到F1賽事，沒買票的她，還記得穿過巖壁的縫隙看見賽車呼嘯而過，山谷間震耳欲聾的回響，依然印象深刻。

《藍(lán)色大門》是桂綸鎂銀幕人生的一扇門。

電影里有一段臺(tái)詞：

“夏天都快過完了，好像什么事都沒有做，沒有贏過一場(chǎng)比賽。

但總會(huì)留下一些什么吧。留下什么，我們就變成什么樣的大人。”

兩年前，也是電影上映20周年，男女主角陳柏霖和桂綸鎂兩人再相見。

他們說，我們都沒有變成自己討厭的大人。

娛樂圈不缺“凍齡少女感”，桂綸鎂的特別，是有一種少年氣。

一個(gè)又一個(gè)夏天過去，如今40歲的她，活成了什么樣的大人？

《藍(lán)色大門》之后，《不能說的秘密》讓桂綸鎂在更大范圍成為“初戀女神”。

很長(zhǎng)時(shí)間，“路小雨”都是青春的代名詞，連帶著下雨天“那個(gè)陪你躲過雨的屋檐”。

但她沒有以這個(gè)形象繼續(xù)演下去。反而一次次顛覆，在銀幕上更叛逆，更大膽，更瘋狂。

《女朋友，男朋友》里，同樣是高中生，她無所禁忌，可以為好兄弟剃陰陽(yáng)頭。

《線人》里，她演大哥的女人，抽煙喝酒，毫不違和。

《巨額來電》里，她是詐騙無辜的反派，同時(shí)，也被自認(rèn)為的愛情騙得更慘。

《白日焰火》和《南方車站的聚會(huì)》，讓桂綸鎂在文藝片上走了更遠(yuǎn)，在女性角色的塑造上更豐富。

她成為外表清冷內(nèi)心欲望如焰火的殺人犯，成為在叢林底層掙扎不安生存的風(fēng)塵女。

桂綸鎂說，在挑選劇本時(shí)，自己會(huì)被更邊緣，人性更復(fù)雜的角色吸引。

“因?yàn)檠輪T是一個(gè)載體，帶領(lǐng)觀眾去理解故事，認(rèn)識(shí)不同的人性。”

當(dāng)然，一轉(zhuǎn)身，她還是可以在《臺(tái)北女子圖鑒》里與九個(gè)男人談戀愛；

可以在《美好的意外》里，一人分飾兩角，演一兒一女的全職媽媽。

一些尚未在現(xiàn)實(shí)中擁抱的體驗(yàn)，角色反過來幫她完成。

比如經(jīng)歷婚姻，比如成為母親。

人到中年，單身未婚，曾在戀愛中很久的桂綸鎂，有自己的婚戀觀。

在她眼中，愛情是兩個(gè)生命個(gè)體互相分享；而婚姻是一個(gè)紙上的文字。

至于“孤獨(dú)”，是變相的自由。

愛的代價(jià)，和自由的代價(jià)，她大概都付過了。清醒知道自己要什么，可以拒絕什么，才留下一張少年感的臉——

目標(biāo)簡(jiǎn)單，不被過多欲望糾纏。

很早就果斷切割工作與私生活，所以作品之外的時(shí)間，很少能聽到關(guān)于她的消息。

電影好像是她的道場(chǎng)，穿梭于銀幕與現(xiàn)實(shí)，互相給養(yǎng)。

享受角色帶給自己的轉(zhuǎn)變，以及電影帶來的包容心。

“放大生活的雷達(dá)，接觸很多的感受，人就會(huì)變得柔和。”

時(shí)隔二十年，穿過《藍(lán)色大門》，再見老朋友，還是可以很驕傲。

因?yàn)椋K是按自己的意愿長(zhǎng)大了。

簡(jiǎn)單，專注，純粹。

“就像疊房子一樣，如果每個(gè)當(dāng)下的磚塊，都是你喜歡的，疊出來的房子，應(yīng)該也差不到哪里去吧。”

桂綸鎂讓我想到另一位年紀(jì)相仿的女明星，林依晨。

同樣是成名作形象深入人心，《惡作劇之吻》里的“袁湘琴”，是很多人的青春記憶。

而林依晨本人，也約等于“校園初戀女友”。

形象氣質(zhì)不同的兩人，同在臺(tái)灣影視環(huán)境，過去二十年，有相似的選擇，也有不同的處境。

作為演員，林依晨在“袁湘琴”之后也有意突破角色局限，擺脫同質(zhì)偶像劇的捆綁。

但有近十年時(shí)間，因?yàn)閎aby fat形象，她接不到成熟一點(diǎn)的角色，一直在“高中生活”打轉(zhuǎn)。

戲路的選擇，是她的瓶頸。

在轉(zhuǎn)型這條路上，林依晨沒有桂綸鎂在大銀幕上那么水到渠成。

可愛外表下的要強(qiáng)體質(zhì)，讓她近乎又等了十年，才等來柳暗花明。

等到今年我們可以看見臺(tái)劇《不夠善良的我們》，記住那個(gè)叫“簡(jiǎn)慶芬”的中年女人。

從袁湘琴到簡(jiǎn)慶芬的路上，林依晨結(jié)了婚，生了孩子，成為了母親。

不同于桂綸鎂的獨(dú)善其身，林依晨逃不過“如何平衡工作和生活”的老生常談。

她的回答簡(jiǎn)直是教科書級(jí)別。

“一邊過好生活，一邊做好功課，兩邊都是我的熱愛，相互加成補(bǔ)給，因此沒那么困難，都是我想做的。”

雖然媒體的鏡頭在過去很多年捕捉過她婚后的疲態(tài)，但也要承認(rèn)，如今屏幕上的林依晨能更好地駕馭人性的復(fù)雜。

在“做一個(gè)大人”這件事上，相比過往，林依晨好像更快地長(zhǎng)大，也更需要盡快長(zhǎng)大。

在世俗層面，她要面對(duì)的現(xiàn)實(shí)功課顯然更多。

妻子、母親、女兒、兒媳，以及那個(gè)尚未滿足的自我，都在等她一關(guān)關(guān)去過。

有意思的是，作品與人生的互文，在這兩位臺(tái)灣初戀女神身上，一目了然。

《藍(lán)色大門》中的孟克柔像個(gè)假小子，又酷又利落，活在主流標(biāo)準(zhǔn)之外，包括愛戀。

《惡作劇之吻》里的袁湘琴，是遵從傳統(tǒng)婚姻觀念的臺(tái)灣女性的縮影，結(jié)婚生子，對(duì)配偶崇拜。

回到現(xiàn)實(shí)，所謂的“命運(yùn)”，就是做出更貼合本我的選擇。

桂綸鎂生活中沒有太多很女生的朋友，女性好友大都中性，個(gè)性利落，很少討論化妝美容買東西等等女人話題。

哪怕是已經(jīng)結(jié)婚生子的好友，她們的聊天也很少涉及家長(zhǎng)里短。

林依晨婚后很看重家庭，為了成為母親，照顧公婆，一度淡出很久。

這種家庭生活的“圓滿”，是她甘愿付出的心力。

桂綸鎂還在嘗試不同的角色，九月有新電影《周末逃亡計(jì)劃》，是一部動(dòng)作喜劇，呂克·貝松參與編劇，堪稱臺(tái)灣版《速度與激情》。

電影里會(huì)看到桂綸鎂打斗和飆車。

林依晨最近官宣了個(gè)人主演的首部百合電影《失明》。

這也是她第一次做電影監(jiān)制，想把喜歡的好故事推到幕前。

電影講述兩個(gè)現(xiàn)代女性的不同選擇，看她們?nèi)绾蚊允в谧晕摇⒓彝ズ蜕鐣?huì)規(guī)則，又怎樣找回自己。

女人四十，她們各自兌現(xiàn)著被時(shí)間喂養(yǎng)的“野心”。

用林依晨的話說，殊途同歸。

不同的銀幕故事，最終，是帶她們?nèi)グl(fā)現(xiàn)真正的自己。

這已經(jīng)是二十年后，最棒的禮物了。

真好，她們都在往前走，去活成自己想要成為的大人。

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