導(dǎo)讀：憑借著文化自覺和創(chuàng)新意識不斷前行，本土IP的影視化改編邁進(jìn)新篇章。

文｜坤同

由烏爾善執(zhí)導(dǎo)的奇幻動作巨制《異人之下》在萬眾期待中在7月26日上映。影片改編自米二創(chuàng)作的爆款國漫《一人之下》，漫畫連載8年點擊量便超300億，因其宏大的世界觀、源自傳統(tǒng)又無比新奇的異能設(shè)定和豐富復(fù)雜的人物，成為很多人口中的“巔峰國漫”，這也是它首次被搬上大銀幕。

然而，電影上映后口碑方面兩極分化嚴(yán)重，引發(fā)了業(yè)內(nèi)外廣泛的關(guān)注與熱議。應(yīng)該看到的是，《異人之下》的影視漫改之路，除了包含對漫畫里國風(fēng)異能世界的改編與再現(xiàn)，更有著獨特的文化屬性和更深層的表達(dá)，電影背負(fù)著強(qiáng)烈的實驗職責(zé)，正在探索著華語類型電影的邊界。

創(chuàng)作理念全面年輕化，

探索影視漫改新路

《一人之下》作為一個點擊量超300億的超級國漫IP，世界觀復(fù)雜而宏大，原著至今仍未完結(jié)，影視改編的挑戰(zhàn)很大。電影《異人之下》選擇保持故事主線不變的前提下，對故事細(xì)節(jié)進(jìn)行適度調(diào)整，通過鏡頭風(fēng)格、影視配樂等方式，賦予角色與場景新的生命力。比如，一方面，各派異人的超能力也都基于中國的傳統(tǒng)武術(shù)，另一方面，電影風(fēng)格上既能看到濃重的二次元漫畫感，也能看到波普和賽博朋克的風(fēng)格，在配樂方面更有民歌、電子樂的混搭，這樣創(chuàng)新的IP影視化改編理念讓電影版《異人之下》在忠實原著精神的同時，呈現(xiàn)出更為豐富多元的內(nèi)涵。

同時，電影在既保留原作精髓的前提下，從龐雜的漫畫中梳理出一條足夠清晰且高效的敘事主線，又在類型電影起承轉(zhuǎn)合的敘事框架下，做到對漫畫的還原與致敬。在劇作的宏觀把控上，《異人之下》嚴(yán)格遵循著類型電影的創(chuàng)作規(guī)律，一二三幕的遞進(jìn)非常規(guī)整，交待異人世界故事開展的大背景，到結(jié)尾大高潮，數(shù)條線索匯攏，情緒得到最終釋放；而在細(xì)節(jié)處，也有非常多漫畫感強(qiáng)烈的段落，完美呈現(xiàn)了夸張的、獨屬于二次元的風(fēng)格。電影《異人之下》將年輕化作為創(chuàng)作的核心理念，成功讓各種混搭的元素融合為一個和諧的整體。

此外，電影《異人之下》將傳統(tǒng)的武俠文本結(jié)合國潮文化，又用電影工業(yè)的手段進(jìn)行重組，這種創(chuàng)新求變的精神，是為了既能讓電影滿足原著粉的期待，又讓國漫IP走出固有圈層，吸引未曾接觸過原作的新觀眾。無論《異人之下》是否面臨兩極分化的口碑，都不能否定其核心價值，即實驗國產(chǎn)類型片的可能性。從這個層面上看，烏爾善在《異人之下》上的勇氣和努力，與他在《封神三部曲》上的勇氣和努力一樣值得贊許，而這種創(chuàng)作理念的年輕化，也是中國電影類型化進(jìn)程的必經(jīng)之路。

藝術(shù)創(chuàng)新與技術(shù)升級，

推動中國影視工業(yè)化進(jìn)程

電影《異人之下》有漫畫作支撐，在劇作上做到了角色多而不亂，每個角色性格各異，從造型到氣質(zhì)都極具辨識度。同時，電影也關(guān)注到了個體的成長與自洽，電影“異人”的異能，實為當(dāng)代年輕人多元的價值取向，從身體到性別再到情感和生命意義。比如，來自湘西柳家的柳妍妍帶著傀儡術(shù)先投奔“全性”又轉(zhuǎn)投“哪都通”，動機(jī)就是擺脫原生家庭的控制，柳妍妍陳述了在異人家庭里被長輩操控，不得自由的痛苦，也讓張楚嵐感同身受。電影使用很多篇幅描寫了人物的成長脈絡(luò)與內(nèi)心世界，更借這些角色之口，喊出了新世代年輕人反抗社會規(guī)訓(xùn)，找尋自由與自我認(rèn)同的態(tài)度與心聲。

同時，電影《異人之下》團(tuán)隊通過資金密集、技術(shù)密集和類型化創(chuàng)作的方式，不僅帶觀眾沉浸式走入異能世界，更探索著這類漫改電影的工業(yè)化之路：特效組使用先進(jìn)技術(shù)為異能大戰(zhàn)打造出超現(xiàn)實風(fēng)格的光影魅力，從張楚嵐做金光術(shù)手訣時指尖逐漸亮起的微光，到沈沖施展高利炁貸形成的五彩盾時，映照在面部或藍(lán)或粉的顏色漸變，電影將原著中描繪的各種異能和場景栩栩如生地呈現(xiàn)在觀眾面前；動作組開辦“異人訓(xùn)練營”培訓(xùn)演員，為每位異人設(shè)計了獨特又極具張力的動作，選擇與之契合的中國傳統(tǒng)武術(shù)作為動作基礎(chǔ)，還融合了舞蹈、運動等流行文化元素；攝影組則打破常規(guī)拍攝思路，靈活運用廣角鏡頭和幀數(shù)變化等拍攝手法，為觀眾帶來漫畫般的視覺沖擊，新奇的視覺效果讓人仿佛真的走進(jìn)了奇妙絢麗的國風(fēng)異能世界。

電影《異人之下》中規(guī)范化的工作方法，為國產(chǎn)漫改電影提供了支持長時間運行的、精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓I(yè)化操作范本。但從長遠(yuǎn)來看，以《異人之下》為代表的的電影優(yōu)化和完善了中國電影工業(yè)化的流程，并以精品重塑行業(yè)標(biāo)桿，推動了中國電影工業(yè)化的邁步。

弘揚中華傳統(tǒng)文化底蘊，

構(gòu)建中國超級英雄宇宙

好的影視作品往往具備承載、傳達(dá)傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的功能與特性，“一人之下”這個IP之所以被視作中式奇幻代表作，是因為它隨處可見脫胎于本土文化的概念設(shè)定。電影《異人之下》也注重在東方文化體系中去建構(gòu)奇幻敘事，其中，對于中國功夫的一招一式、俠義精神等中國傳統(tǒng)文化符號的具象化呈現(xiàn)，共同交織出故事的中國文化底色圖，讓中國式的、有現(xiàn)代意識的“中國超級英雄宇宙”徐徐展開。

在異人的異能世界中，中國傳統(tǒng)文化和中國傳統(tǒng)武學(xué)是異能設(shè)計的靈感來源和依據(jù)，比如張楚嵐和張靈玉的的金光術(shù)和雷法中融入了八極拳、八卦掌等傳統(tǒng)武術(shù)的身法。除了傳統(tǒng)武術(shù)，五行學(xué)說、中醫(yī)經(jīng)絡(luò)等傳統(tǒng)文化概念也被融入設(shè)定之中。比如，張楚嵐施展金光術(shù)時的動作便來自中國傳統(tǒng)“手印”，而隨金光術(shù)逐漸亮起的人體穴位則源自中醫(yī)經(jīng)絡(luò)學(xué)說。

更值得一提的是，電影《異人之下》對于“中國風(fēng)格”的書寫不是流于表面，劇中人物更是蘊藏著中國傳統(tǒng)精神的力量。張楚嵐散漫卻心思縝密，馮寶寶面冷心善，《異人之下》中的少年都還原了觀眾對于俠義等東方精神內(nèi)核的傳統(tǒng)想象。電影《異人之下》在根植中華傳統(tǒng)文化沃土、助力文化自信抒寫的基礎(chǔ)上輸出正向價值的內(nèi)容，勾勒出中華文化下的美學(xué)底蘊和精神內(nèi)核，成為漫改類型題材創(chuàng)新的有力探索者。

電影《異人之下》以尊重原著為基礎(chǔ)，以創(chuàng)新求變?yōu)閯恿Γ瑢鹘y(tǒng)文化創(chuàng)新性表達(dá)，讓漫畫名場面“破次元”而來，填補了中國電影不同類型的空白。同時，無論是在類型上拍攝漫改電影，還是開辦“異人訓(xùn)練營”培訓(xùn)演員，《異人之下》都在做行業(yè)的開拓者，圍繞優(yōu)質(zhì)IP形態(tài)豐富的產(chǎn)業(yè)鏈開發(fā)路徑，展示了國產(chǎn)漫畫改編電影的可能性，也為電影工業(yè)化的發(fā)展注入煥新能量。

盡管前路充滿挑戰(zhàn)，但電影《異人之下》的匠心與誠意讓我們有理由相信，伴隨中國影視精品化的進(jìn)程，本土IP的影視化改編將憑借著文化自覺和創(chuàng)新意識不斷前行，邁進(jìn)新的篇章。