七月份作巴渝盤溪紀游小輯畢后，又始作“成、漢、邛、眉漫游小輯”。

江南達者 童山雷

1、《徐步悲鴻小徑，回眺藤上崖間，但識昊天高渺》。泉瀑聲中，陰樾山道間，隨意漫行，品味蘊藏于自然之歷史與藝文情思。忽覺野風拂拂，林樹清響；返身朝著來路望去，只見藤葉紛披，幽影搖動，澹澹青空，曠遠無極。一時轉又念及吾畫者畢生所行遙路，胸中慨嘆，亦然莫可訴說。雜然感觸交匯于斯，臨案乃驅長鋒大毫，并賦予颯爽色墨，立時遂得茲作。

2、《盤溪小夏清疏雨，乍霽江南樹色新》。游走于足下這條悲鴻遺路，天色時陰時晴，偶爾亦然飛下些許稀疏細雨。倏忽清陽乍現，天地卻泛起一派煦和之光，亮晶晶、茫蕩蕩地，煞是使人覺著富有情味。茲畫即將此等細微感覺，以隨性而舒展有度的筆墨寫出，視象則甚是與心中印記相吻。顧其恣縱灑脫間亦見厚實森嚴之形色神貌，喟然有思。畫作須表達精到，固勿論矣。而其前提，卻必須同時得在隨心所欲、看似漫不經意狀態下完成。今世嘗見好些畫師，筆下堪稱井井有條，一無筆誤，但那刻意制作之感，看去實在令人無法認同。“畫者，心畫也”，此語果是大有講究焉。

3、《江霧瞬時溟欲雨，山城深處史痕幽》。一時獨坐坡麓半腰山亭，靜對遠外浩杳江天。時云嵐彌漫，天色似雨還晴；極淡華光籠罩四野，所見隔岸灘崖，高低樓屋，俱在渺蕩明滅之間。轉念及茲前朝陪都也，至今那可見與不可見的旮旮旯旯里，皆不知隱藏著幾多故事。存此情懷，目下臨案之際，屬意楮幅，信筆寫之。悉出于吾中歲所言“劈寫”、“戳寫”兼“厾寫”之法，擱筆涮硯觀而頷首，自語曰：斯必以縹緲感覺為基底，同時不乏細微層次變幻，方當稱是。

4、《盤溪入江處，隔岸松岡難辨識》。既沿路一行至底，來到江濱大道。憑欄倚望，那嘉陵江對岸，吾生夢魂難忘的故土，數十年開發之下，今者可稱是連山形地貌都不易認識了。百感交集，暗存于心，臨案亦將此意象寫出。看似灑脫不羈色墨，內中包含虔敬誠篤情懷；若有若無煙云流動間，自是蘊藏許多己心方知瑣屑事件。唯祈觀畫之士勿僅以其淡漠相視。

5、《昔時荒僻徑，今者錦華林》。返身上行，回看這片既經之園區，乃識這“盤溪徐悲鴻小徑”全貌。依傍自然山水所打造成的景點，自是已具其特色。更加上人工培植，遂只見沿路茂林奇石，蒼崖幽舍，曲峽拱橋，跌瀑噴泉，亭廊臺閣，配以般般鮮花艷草，再襯上遠方頗覺現代感之嘉陵江水岸，那份映入心目的視象，委是閉門造車或按圖索驥之士所難以想見。今蘊蓄于胸有時，思忖謀構之下，驅令筆墨水色，作此全景畫圖。所呈一切，當是勿須言表。本小輯此止。

6、（成、漢、邛、眉漫游途中得圖二幀）一、《川灘清水，疑是李太守余澤》。甲辰初夏，車行今之川西壩子，則多已在水泥之陣。一時，忽見于茲，雖平淡無奇，但一泓清漣，微風撫拂下，那般宜人之感，實是沁入吾心。念及這一帶水源，只怕也都與李冰父子所為有關罷？今欣然寫之，信筆揮灑，當與這隨手所擷之小品意趣相符。二、《蒲江夏露匯清流》。沿路難見真正意義上的“山水”之境，加之氣候多屬悶熱，故爾某晨車行蒲江縣境內，甚覺當時清涼微風，挾帶夜露潤濕之氣，頓然生發舒怡之感。時公路兩側自然風景，多被各種各樣人造之物遮擋，僅偶透見一二。茲，于攝影固屬要命之事矣；而于吾畫者則并無大礙。所有可見與不可見景象，這抻紙揮毫之際，悉于楮幅間補足，一并令當時身心感受畢顯于是。

7、《邛崍卓文君舊居》。這川西壩兒自然山水變化有限，但園林饒有意趣，此事向來為吾心所識。茲行主旨既屬訪古探幽，所擷畫題，主要也只為此。斯園也，所志“鳳求凰”故事，古今幾人不曉？自是沒必要啰嗦。卻將作畫意興，專注于其幽深古雅風味、纏綿悱惻性靈。園不大而曲折森密，各式各樣綠植，如古榕、新荷、修竹、碧梧連帶幾般芳花，并假山亭廊、苔痕池堰，一總營造出整體氤氳氣息。特別是眾多的老樹，最能顯示其歷史意蘊。畫即追隨其趣，反復以積墨淡彩點染，與自家素常之作相較，亦另成一種面目。

8、《琴聲暗訴鳳求凰》。寫斯園蓮池琴臺景象。曲岸一道，回廊步棧繞之，而園苑那廂依然林樹幽深。眼前滿池新荷清盛，擁簇水濱亭榭；則亭內空置瑤琴，殊覺寂寞。一子倚池欄而坐，仰觀沖天遠去之鳥，——如此這般境界，配以這特定之地及特定題旨，情味似已耐人尋覓。整體畫風較諸前幅，相對簡淡疏朗，尤其寫筆法度，甚異于彼。靜觀今世大量山水畫作，予人之基本視象感，有如同一幀畫面裁取得來。此吾深戒之。

9、《亭閣清陰外，井臺蕭索處，伊人猶似美當壚》。此徑將園內一二新舊點綴物納入畫中。自是假想之境而已。又，若這等畫意，依吾輩想法，也定只是寧古拙近荒陋，亦決不敢真個畫得美艷俗媚了。所有運筆設色，俱以此進行。且是亦然不敢趨于清淡；郁濃之處，乃見古雅。般般意念，悉于嘗試間謀求實際發揮。究竟如何，也只得由觀畫之人評說。精巧庭園景象，較之大山大水，奢遮殺亦僅偏重幽深小趣。既不欲重復，斷然止之于是。本月畫作此亦止。

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