萬眾期待的《長相思2》前兩天開播了，我興沖沖地跑去看，結(jié)果卻有點失望。

最初這部劇吸引人的是清醒大女主+三個男主搞雄競，但隨著劇情往后發(fā)展味兒就有點變了，大女主成了在感情中隨波逐流不由自主的那一個，幾個男的倒是各有各的事業(yè)要搞……

或許這就是古早虐文的局限吧。

但很神奇的是，哪怕我已經(jīng)不是很喜歡劇情的發(fā)展方向，但只要是楊紫和別人的對手戲，大部分時候我還是能get到她的CP感，能代入女主小夭的愛恨。

最近有另外一部劇也讓我有類似的微妙感受，那就是譚松韻的新劇《你比星光美麗》（下稱《星光》）。

劇情上我能找出無數(shù)槽點，可只要譚松韻出現(xiàn)，尤其是演戀愛戲時，我還是會狠狠嗑到。

其實也不光是她倆，有些女演員就跟被CP之神開過光一樣，感覺看她們跟誰談戀愛都很有意思。

為啥呢？

正所謂眉目傳情眼波流轉(zhuǎn)，看劇的時候最容易讓人嗑到的點，我覺得是眼神。

容易有CP感的女演員，每一個的眼神戲都很能打動人。

就拿紫妹來說，《長相思2》里有一場橋上告別她就演得非常好，每個眼神都非常細膩而準確。

這一段是女主在政治聯(lián)姻前最后和自己真正動心過的男人告別，他倆對彼此都有情意，但因為立場不同而無法相守。

一開始，女主其實是想給他們倆最后一次機會的，試探性地問對方：“你覺得我應該嫁給誰？”

這個時候她的眼神是混雜著不安和期待的。

人在得到最終答案之前，總還是會忍不住抱有幻想的，萬一呢，萬一這個人就是愿意為了自己放下一切呢？

可對方回絕了她的試探，她的第一反應與其說是失望，不如說是一種帶有放下意味的“果然如此”。

只是在對方說完告別背身走開之后，她才靜靜地看向他的背影，想說什么卻無法開口，那些不舍和留戀這才從眼睛里慢慢流露出來。

就這么幾個關(guān)鍵的眼神變化，一下子就能讓人get到她在這段感情中那種清醒著失去的痛苦，大家自然就能代入其中，體味出這種明明相愛卻無法相守的遺憾和惆悵。

譚松韻的眼神則是走松弛溫暖掛，感覺被她注視就像是沐浴著早春的陽光，有一種溫柔的熱度。

我記得之前她在《歸路》里就很戳我，劇情再湯湯水水，她的眼神都演出了那種破鏡重圓的百轉(zhuǎn)千回，有那種千言萬語盡在不言中的味道。

這次《星光》里也一樣的，一開始她跟前男友還很甜蜜的時候，一看到對方眼神里就有小女孩的狡黠和蓬勃的愛意，你會相信她在這段感情里是被滋養(yǎng)的。

后來前男友因為人生規(guī)劃跟她不同而提出了分手，這種誰都沒有做錯但就是無法繼續(xù)往下走的時刻是讓人很無力的，她的眼神沒有憤怒，只有悲傷和一點無助。

大家都是成年人了，她心底其實不怪對方，但兩個人的感情沒能戰(zhàn)勝現(xiàn)實的考量，這終歸是一個讓人委屈的結(jié)局。

哪怕是分手，你依然能從她眼中看出她對這段感情的投入。

楊紫和譚松韻的眼神戲有一個共通點，就是她們看人時是真的在注視著對方，你能感受到她們是在跟對手戲演員互動的，是一種敞開的狀態(tài)，她們允許愛意在兩個人之間流動。

之前總被夸“就算演戀愛腦也很可愛”的張婧儀也是這種，她演愛情戲時眼睛里裝著的都是對方，你會相信這個女孩是真的會為愛走天涯。

而那些讓人get不到CP感的眼神，往往就是少了這種互動感，就算做出了含情脈脈的表象，大家還是會感到別扭，總覺得這個人只是在另一個人的眼睛里欣賞自己的倒影。

眼神之外，能讓人感受到愛的，往往是一些小細節(jié)。

有一個點很少被大家單獨拎出來講，但我覺得蠻重要的，就是肢體接觸。

在感情關(guān)系的不同階段，人和人之間的那種肢體距離是不一樣的。

比如春心萌動的階段，很多女性都會有那種想觸碰又害怕觸碰的感覺，哪怕只是單純不小心碰到了喜歡的人，都會覺得那塊皮膚燙得驚人。

而到了柔情蜜意的階段，兩個人會不由自主地靠近對方。我們總說情侶總有一種莫名的氣場，其實這種互相靠近的感覺，就是這種氣場的一部分。

舉個很簡單的例子，在《長相思2》里，其實觀眾很容易就能從楊紫和不同男性角色的肢體距離看出感情的深淺。

跟最熟悉的表哥站在一起，她其實是最沒有距離感的，但少了女孩動心之后的那種微妙的尷尬，你能一眼看出她對他其實沒有愛情。

跟有心動卻無法相守的相柳呢，清醒時兩個人總是離得遠遠的，但當她神志不清時又總能在他懷里放松，明眼人一看就知道，這是兩個把情動藏在理智之下的人。

到了愛過、失去過現(xiàn)在又接觸誤會的涂山璟，他們是真正在一起過的人，所以他們這一季續(xù)寫前緣，就直接跳過了尷尬階段，相處起來有一種老夫老妻的親昵。

另一個肢體語言用得很好的女演員是周雨彤。

而且她比較特別，大部分帶CP感的女生往往都是楊紫、譚松韻這種甜妹掛，但周姐單看臉其實是偏冷感御姐的，很容易讓人相信她熱愛工作，比較難讓人覺得她會為愛昏頭。

可她演愛情戲的時候就是會有一種“很會愛人”的氣氛，我覺得很重要的一環(huán)就是她很會用身體語言去表達愛意。

之前我看她和李現(xiàn)演的《春色寄情人》，就偷偷跟朋友感慨，真的很想被周姐抱一抱，因為感覺她的擁抱會是特別溫暖而柔軟的那種。

有幾段劇情就是她表情明明沒什么特別，身體卻已經(jīng)不由自主地慢慢靠近戀人，這種反差讓她有一種微妙的欲感，像是一座隨時都可能為愛爆發(fā)的休眠火山。

肢體語言其實是很微妙的一件事，真要細究起來并沒有正確答案，偏偏觀眾對演員之間流動的氣氛又是很敏感的，你到底是全身心地投入了表演，還是單純在拗好看的姿勢，大家一看便知。

說實話，CP感確實是一個蠻玄學的東西。

前面提到的眼神、肢體都是它的一部分，但似乎又不是全部。

比如關(guān)曉彤，她演技在同輩里絕對算不錯的，在《二十不惑2》里有段分手的哭戲看得我淚流滿面，什么都是對的，但我還是無法嗑到她在那部劇里的任何CP。

硬要說演技，那虞書欣在我這里肯定不如關(guān)曉彤，但除了她硬扮御姐的《云之羽》，她其他戲里的CP我基本上都或多或少能嗑上一嘴。

你要說這是外貌的問題，甜妹就是天然更百搭，那我前面提到的周姐就是很好的反例。

或許是兩個演員在演戲時必須有真正的心動？

可難嗑的真情侶千千萬，而陳沖和趙文瑄在拍《白玫瑰和紅玫瑰》時都傳出了搶鏡頭的八卦，偏偏坐在一起就是張力十足。

愛情某種程度上是帶有失控感的，要演繹得動人，不能沒有技巧，同時卻不能全依賴技巧。

我很難找出某個演員是因為一個單獨的原因就成了所謂的百搭體質(zhì)，但我知道一個人演戲時有沒有完全投入是很難騙過觀眾的。

或許這些能演好愛情戲的女演員們做到的，就是帶著演技一頭扎進那些愛恨里去，把自己交給故事。

（圖片來自網(wǎng)絡，《長相思2》、《你比星光美麗》截圖來自騰訊視頻）

本文作者：海底