“躲貓貓”，對于小孩子有點幼稚，但對于成年人來說剛剛好。

2023年9月，共享位置躲貓貓在年輕人的世界里走紅，按照動畫《貓和老鼠》的故事設定，一群年輕人將頭像換成熟悉的湯姆和杰瑞，開啟位置共享后，互不相識的小伙伴在城市隨意劃出一塊區域，就可以玩起一場“明牌”的“大逃殺”。

嗅覺一向靈敏的芒果看到了“躲貓貓”游戲背后的綜藝可行性，趁著“城市版貓捉老鼠”的互聯網熱度，升級玩法，拓寬可能性，邀請了一眾年輕偶像開啟大型“城市捉迷藏”挑戰。

作為一檔定位極其精確的戶外游戲類綜藝，《城市捉迷藏》和《全員加速中》一樣，試圖將“追與逃”的游戲做到極致，在“快綜藝”早已無法一騎絕塵的時代，《城市捉迷藏》還能不能和最初的《全員加速中》一樣，吸引當下的觀眾？我們來一探究竟。

“追與逃”的故事怎么講？

《城市捉迷藏》的節目模式很簡單：嘉賓隨機抽到貓或鼠的身份，展開一場有地圖定位的“貓捉老鼠”。

游戲過程中貓可以掠奪鼠的體力值和奶酪幣，而被貓捉到的鼠可以轉化為貓，再次追擊剩下的玩家，同時，游戲過程中玩家還可以完成任務賺取奶酪幣，換取技能卡防身。

若規定時間內鼠陣營全軍覆沒，則貓陣營獲勝；若鼠陣營還有幸存者，則鼠陣營獲勝，獲勝陣營中奶酪幣最多的玩家為最終勝者，即“貓王”或“鼠王”。

雖然圍堵抓人的游戲玩法我們在戶外綜藝中早已屢見不鮮，但融入了“貓和老鼠”的城市版躲貓貓，卻能讓一場常見的“追與逃”始終處于變化之中。

首先，貓鼠身份的互換讓游戲充滿戲劇感。

節目第一期，趴在地上數錢的“重金鼠”王源被“貓”翟瀟聞和韓東君圍堵，被撕掉鼠尾巴的王源自動轉變為“貓”，和場上的所有“貓”一起，共同包抄場上唯一的“鼠”小鬼，被網友稱之為《城市捉迷藏》版“抓鬼行動”。

雖然鼠被貓捉到之后奶酪幣和體力值被掠奪，但本身并沒有出局，而是變換身份，進入貓陣營，場上的玩家數量始終不變，所以在游戲過程中初始身份并不重要，堅持哪個身份才重要。而這也就導致，貓追老鼠的游戲模式并不是一擊必中的“Game Over”，其背后，是陣營力量的天平傾斜。

同時，相較于原版躲貓貓，《城市捉迷藏》也升級了游戲玩法。可以互換身份的貓和鼠還分別有多項技能傍身，再加上貨幣玩法，游戲過程具有極高的自由度。玩家可以選擇堅守鼠陣營，做最后的“鼠王”，也可以加入貓貓大軍，共飲勝利的一杯羹，甚至可以在貓鼠身份之間反復橫跳，上演“碟中諜”戲碼。

而這也就為原本簡單的“追與逃”的游戲模式，增加了更多轉折敘事。

以節目第三期為例，王源和王勉開局抽中貓身份，通過追捕、結盟、游說，幾乎成功讓所有鼠倒戈為貓，但最后關頭，唯一一只幸存鼠李莎旻子使用復活卡，將已經和王源達成合作的韓東君復活。而更有意思的是，被動變鼠的韓東君被數只貓追到無路可走時，冷不丁拿出一張復活卡，將剛從鼠轉變為貓的翟瀟聞復活，在眾人懵圈的瞬間跳入水中逃之夭夭。

王源和王勉預期的勝利反轉再反轉，鼠鼠陣營更是“春風吹又生”，貓鼠大戰的狡猾與趣味盡顯。

然而，有時候過度的玩法疊加，反而會為節目帶來一些負擔。

在傳統的貓鼠游戲模式上，《城市捉迷藏》還做了多重創新，比如出場設定、特殊身份、技能卡牌、奶酪幣，但最終效果卻是，要素越多，游戲的主線就越模糊。

第一期中，十二位嘉賓在開始貓鼠游戲前的任務是：要在不能被人認出來的前提下去長沙各個地標完成任務，賺取初始奶酪幣。雖然嘉賓的喬裝打扮頗具笑點，但任務設定確實太過敷衍和草率，一身Y2K風格的周也在長沙街頭唱主題曲，導游裝扮的萬妮達在市中心和人碰拳，王勉則要到大學里和同學們分享食物……

老套而過時的任務設定，不僅嘉賓尬，群眾也尬。而且哪怕挑戰成功也只是獲得1-5個奶酪幣，最后幾乎對戰局結果沒有任何影響。

而沒有影響倒也罷了，怕的是有些任務還會對游戲主線帶來副作用。

節目設定在“貓捉老鼠”的追擊戰中，主角們需要不斷做任務積攢足夠的奶酪幣和體力值，以維持必要的生存條件，因此游戲區域內設計了大量的任務點，比如唱歌挑戰、扔拖鞋挑戰等等。

但問題是，這些任務對于“追與逃”的游戲主線沒有任何加成。

節目里出現了大量詭異的場面：當一只貓正在旁邊伺機而動時，一群鼠卻在任務點往劃定范圍里扔拖鞋；而當一群鼠明目張膽地在任務區拍照打卡，一邊的貓完全不需要地圖定位，就能將鼠一網打盡……

追擊游戲不是不需要任務的存在，而是任務一定得輔助“追與逃”的主線。否則，當觀眾的情緒正隨著“追與逃”的主線敘事遞進之時，無聊的任務立刻就能將這份沉浸感完全打破。

同樣是追擊游戲，《全員加速中》的游戲任務就與游戲場景密切相關，特別是第一季的多個NPC任務憑劇情出圈，為節目拉來了不少熱度。

反觀《城市捉迷藏》，任務不僅沒有對游戲主線實現加成，反而割裂了節目內容，讓原本可以是一場極致有趣的“追與逃”分裂成戶外社交、戶外追擊、戶外小游戲三檔不同的節目。

戶外綜藝如何與城市展開互動？

當然，《城市捉迷藏》與《全員加速中》的定位并不一致，相較于緊張刺激，《城市捉迷藏》更想強調的是一種輕松和趣味。

這與原版的“城市版貓鼠大戰”的目的是一致的。

逃離格子間的年輕人，奪回“消失的附近”，用一場簡單的“躲貓貓”游戲親密地和城市互動，原本的地圖定位只是一個個數據點，但貓鼠游戲讓每一個定位背后都有一個具體的、活生生的人，這正是《城市捉迷藏》想要實現的——“去擁抱具體的人”。

而想要化抽象為具體，“場景”和“社交”一定是這場游戲不可忽視的核心。

從場景上來說，既然節目選擇以城市作為游戲社交場域，那么嘉賓與城市的互動就是節目的重要亮點之一。

先導片中，嘉賓深入到長沙各處角落與市民互動讓冷眼期待感滿滿，看多了將城市當做背景板的節目，有煙火氣、有人味兒的綜藝節目反而是一種稀缺。

但可惜的是，《城市捉迷藏》并沒有利用好這次與城市的互動，換裝、唱歌、跳舞、拍照打卡毫無新意，而下半場的“貓鼠大戰”也在城市和游戲之間的平衡上有些失控。

特別是第一期韓東君在長沙后湖藝術區追捕王勉時，直接闖入了擠滿人群的木橋上，差點撞到了散步的市民，不僅限制了貓鼠游戲的發揮，也讓節目顯得擁堵、危險、混亂。

或許是吸取了首期節目的教訓，后續的節目選擇在建筑樓宇，或是在空蕩的景區內進行，將游戲劃定在了一個安全的區域內，但卻讓節目少了些對城市的深度呈現。

其實早期的戶外節目中有很多城市中的名場面，比如《極限挑戰》中充當出租機司機的黃磊遇到熱情女乘客瘋狂拍合照，黃渤攜金條坐地鐵和市民大爺一起盤算金價……嘉賓在城市中的探索也成就了綜藝史上的“神路人”合集。

韓綜《新西游記》的出圈路透圖同樣讓人印象深刻，嘉賓一行變裝前往中國，用磕磕絆絆的中文交流，坐地鐵住旅館吃小吃，還引得路人頻頻側目，帶來一場線上線下的綜藝狂歡……

這樣自然而然產生的故事，讓綜藝生動而有溫度，接地氣的歡樂帶來極強的感染力。

而現在，更多的戶外節目是一場“圈地自萌”的“自娛自樂”，表面上是宣傳城市風光和人文特色，但更多的重點還是放在明星藝人上，而專為節目定制的“特供表演”，實際上卻讓節目和真正的城市相隔更遠。

一言以蔽之，《城市捉迷藏》少了一點“落地”與“具體”。

例如，在場景空間上，節目完全可以發掘更多與城市有關的具體內容，設計特定的環節，比如在長沙市中心擺攤賣臭豆腐、在景區里開觀光游覽車，都比在地標前唱歌跳舞來的深入人心，而“不要被路人認出”這些老掉牙的戲碼，更是完全沒有必要。

其實節目第二期芒果大樓特輯中，就有這種“具體”帶來的化學反應。節目的初始游戲規則是：讓嘉賓尋找大樓里的老員工，并湊齊他們的簽名，就展現了獨屬于芒果的特色。

游戲中，嘉賓們偶遇“藝人同事”、“川渝同鄉”楊迪，并跟隨他來到藝人化妝間，和《你好！星期六》來了個大客串，而試圖展示“腳心有痣”的何老師、“95后總導演”付家鵬、“著急上廁所”的老員工熊磊……更是為節目增添了不少笑點。

第三期武漢東湖跳水的環節也讓人眼前一亮，既展現了武漢東湖的地標景點，也讓觀眾看到了不一樣的武漢大學。

這些都是節目獨具特色的創新，而冷眼希望這種創新和互動在節目中能夠多一點、再多一點，讓片名中的“城市”不是一個空殼，而是有溫度的落點。

同樣的，在社交上，邀請更多的市民朋友參與到節目游戲中，讓游戲規模達到“全民級”，或許更能讓節目接近原版游戲的核心。線上參與活動，或線下直接邀請，讓“狂歡”的圈子輻射到更大的范圍，等待突如其來的神級素人，戶外綜藝才能突破類型的限制，呈現出更豐富的可能性。

“追與逃”的故事本就是經典，加上城市躲貓貓的模式，《城市捉迷藏》的創意有趣而亮眼。

充滿活力的年輕人，在特別的城市地標中展開一場趣味的定位追擊戰，有點像一個輕量化的《全員加速中》，而在緊張刺激的底色之上，節目又加入了輕松和快樂的元素，戳中當下最直接的社會情緒，主打一個“看的開心”。

但可惜的是，貓鼠游戲作為互聯網上火爆出圈的社交游戲模式，節目本可以用的更好。特別是對于場景和社交的把握上，節目完全可以更加大膽一點、純粹一點。

卸下沒必要的環節，多一點“落地”和“具體”，或許更能突出節目所想要表達的“開心最重要”。