休整兩年之后，說(shuō)唱選秀重回大眾視野。

愛(ài)奇藝在“巔峰對(duì)決”了2年之后，回歸選新星，隔壁優(yōu)酷《說(shuō)唱夢(mèng)工廠》則請(qǐng)出華語(yǔ)說(shuō)唱圈的頂流前輩周杰倫坐鎮(zhèn)，開(kāi)始為新星“種夢(mèng)”。兩大平臺(tái)S級(jí)節(jié)目同期對(duì)臺(tái)，無(wú)疑又點(diǎn)燃了說(shuō)唱的“夏天”。

但2年過(guò)去了，“中文說(shuō)唱沒(méi)人了”的問(wèn)題，依然是擺在各個(gè)導(dǎo)演組面前的頭號(hào)難題。

為了破題，《中國(guó)新說(shuō)唱》再次將“新”提到了前所未有的位置，從海選開(kāi)始，各組導(dǎo)師都一再把“新面孔、新社區(qū)、出其不意、獨(dú)特的風(fēng)格、有趣的靈魂、講一些真實(shí)的東西”掛在嘴邊。

《說(shuō)唱夢(mèng)工廠》則回歸說(shuō)唱真實(shí)表達(dá)的內(nèi)核，網(wǎng)羅各行各業(yè)rapper唱自己的故事，同時(shí)創(chuàng)新更開(kāi)放的真人秀規(guī)則，力求展現(xiàn)選手的多面?zhèn)€性。

哪條路才能讓垂類(lèi)說(shuō)唱綜藝再度破圈？我們不妨把兩檔節(jié)目放在一起聊一聊。

《中國(guó)新說(shuō)唱》：好的rapper和好的說(shuō)唱都不夠了

去年，左近在接受冷眼采訪的時(shí)候，就曾向冷眼“劇透”，下一季新說(shuō)唱或許將告別“巔峰對(duì)決”的混戰(zhàn)，回歸傳統(tǒng)的《中國(guó)新說(shuō)唱》。

果然，《中國(guó)新說(shuō)唱2024》如期而至。

新的一季在內(nèi)容上，將“新說(shuō)唱”的“新”字，提到了最關(guān)鍵的位置。

熱狗和張震岳戰(zhàn)隊(duì)體育場(chǎng)海選時(shí)直言不諱地表示：不要再寫(xiě)千篇一律的東西，那些虛無(wú)縹緲的你遜我厲害。hip-pop這個(gè)圈子里這些東西已經(jīng)爛大街了，讓人很無(wú)感。沒(méi)有提出新的刺激，就沒(méi)有辦法給鏈子。

于是，很多熱門(mén)選手如hanji、大輝，都在這種考核的標(biāo)準(zhǔn)下，早早倒在海選階段。

大張偉和法老戰(zhàn)隊(duì)似乎更加激進(jìn)，尤其偏愛(ài)獨(dú)樹(shù)一幟的“抽象整活rapper”，泡椒花生的二師兄說(shuō)唱、王澳楠EVE的竹笛說(shuō)唱，螺絲刀RoseDoggy的雜技說(shuō)唱都在海選階段拿到晉級(jí)鏈子。以至于很多選手質(zhì)疑“因?yàn)橛朽孱^才給的鏈子”，甚至現(xiàn)場(chǎng)freestyle開(kāi)始diss：如果這一輪的目的是用嘴耍雜技，那建議節(jié)目組取消這個(gè)環(huán)節(jié)。

毋庸置疑，觀眾確實(shí)需要新人和新故事。

諾米的意外走紅就是最有力的證明。一首《謝天謝帝》讓成都迪士尼火遍全國(guó)，讓諾米提前成了2024年說(shuō)唱“無(wú)冕之王”，也給《中國(guó)新說(shuō)唱2024》送上一個(gè)天降熱度。

可遺憾的是，《中國(guó)新說(shuō)唱2024》并沒(méi)能接住這“潑天的富貴”。

在短暫的新人炸場(chǎng)后，節(jié)目又回到了“回鍋肉”的困境。

雖說(shuō)《中國(guó)新說(shuō)唱2024》以“新”主打，但節(jié)目中的“說(shuō)唱新人”們也只能說(shuō)是“綜藝新人”，如Ice Paper、羅言等本身已經(jīng)是“網(wǎng)紅歌手”，對(duì)于真正的說(shuō)唱圈層愛(ài)好者來(lái)說(shuō)難免會(huì)覺(jué)得驚喜不足。

更尷尬的是，新一季節(jié)目的“主角”們也早已在此前的節(jié)目中有過(guò)大量的露出。2019年全國(guó)第四的新秀、2017年全國(guó)10強(qiáng)的輝子、《少年說(shuō)唱企劃》第四名小酷Coola，都是上過(guò)節(jié)目，且拿到過(guò)相當(dāng)高名次的選手。

甚至不止愛(ài)奇藝自己的節(jié)目選手來(lái)“回鍋”，騰訊《黑怕女孩》、芒果《說(shuō)唱聽(tīng)我的》選手也都再次扎堆。

而在作品層面，與其說(shuō)中文說(shuō)唱水平越來(lái)越高了，不如說(shuō)選手們的“應(yīng)試技巧”越來(lái)越嫻熟了。

回看第一季，很多說(shuō)唱愛(ài)好者還是爛得各具特色，爛得百花齊放，而現(xiàn)在看著選手們一個(gè)接一個(gè)秀flow，拍著胸脯指天指地，模仿著那些“我來(lái)拿冠軍、你來(lái)交朋友”的差不多的diss，看似技巧成熟，實(shí)則千篇一律。

缺人、缺作品，《中國(guó)新說(shuō)唱》與另一檔垂類(lèi)爆款《樂(lè)隊(duì)的夏天》正在遭遇同樣的困境。

2019年第一季現(xiàn)象級(jí)爆火，次年第二季出圈的就只有五條人。節(jié)目組果斷選擇暫停，但2年后回歸的《樂(lè)夏3》，依然只是圈層音綜。如何可持續(xù)發(fā)展？似乎是縈繞在所有垂類(lèi)綜藝頭頂上的陰霾。賽道的爆發(fā)性來(lái)自于行業(yè)十幾年、甚至幾十年的沉淀，一旦這些儲(chǔ)備被綜藝快速收割，賽道就會(huì)后勁不足。這不是短暫休息就能解決的問(wèn)題。

綜藝內(nèi)容如何找到賽道的新生命力？

從《說(shuō)唱新世代》開(kāi)始，說(shuō)唱綜藝正在嘗試開(kāi)辟一條新路：放大節(jié)目性和故事性，彌補(bǔ)舞臺(tái)性和作品質(zhì)量本身的爆點(diǎn)不足。

《說(shuō)唱夢(mèng)工廠》：真人秀救得了說(shuō)唱嗎？

純論選手質(zhì)量，《說(shuō)唱夢(mèng)工廠》顯然沒(méi)有《中國(guó)新說(shuō)唱2024》那么豪華。

《中國(guó)新說(shuō)唱2024》海選剛結(jié)束時(shí)，《說(shuō)唱夢(mèng)工廠》的總導(dǎo)演趙林林就發(fā)微博稱“咱們廠子大，持續(xù)招人中”，被網(wǎng)友推測(cè)是想要網(wǎng)羅一波沒(méi)拿到鏈子的“遺珠”。果然隨后的節(jié)目中，被熱狗和張震岳在海選階段淘汰的hanji林一函，轉(zhuǎn)身在《說(shuō)唱夢(mèng)工廠》就成了四大戰(zhàn)隊(duì)爭(zhēng)搶的香餑餑。

這也就難怪，網(wǎng)友會(huì)吐槽《夢(mèng)工廠》的選手都是《新說(shuō)唱》淘汰的。

整體選手實(shí)力稍弱，《說(shuō)唱夢(mèng)工廠》顯然已不能和《中國(guó)新說(shuō)唱》在音樂(lè)秀上硬剛。

于是，《說(shuō)唱夢(mèng)工廠》另辟蹊徑。

如果說(shuō)《中國(guó)新說(shuō)唱》在意的是說(shuō)唱本體的“新”，更偏重從說(shuō)唱的技術(shù)性和音樂(lè)性角度，探索中文說(shuō)唱的未來(lái)可能，那《說(shuō)唱夢(mèng)工廠》則更貼近《說(shuō)唱新世代》的思路，回歸說(shuō)唱文化內(nèi)核，從內(nèi)容表達(dá)層面挖掘說(shuō)唱的可能：說(shuō)唱不是在比誰(shuí)的嘴更快、誰(shuí)的韻腳最滿，誰(shuí)的flow最華麗，而是一種自我表達(dá)的工具。技術(shù)只是載體，借助技術(shù)傳達(dá)的個(gè)性和反思才是說(shuō)唱真正的內(nèi)核。

基于這樣的底層邏輯，《說(shuō)唱夢(mèng)工廠》打出了“種夢(mèng)”的概念，強(qiáng)調(diào)選手可以用說(shuō)唱表達(dá)和實(shí)現(xiàn)自己與眾不同的夢(mèng)想。

在第一期節(jié)目的片頭小片里，《說(shuō)唱夢(mèng)工廠》對(duì)節(jié)目聚焦的選手做了一副這樣的畫(huà)像：他們很多在白天有自己的本職工作，酒吧服務(wù)員、學(xué)生、運(yùn)動(dòng)員、口腔科實(shí)習(xí)醫(yī)生，校長(zhǎng)、外賣(mài)員……而下班后，才會(huì)開(kāi)始種自己說(shuō)唱的“夢(mèng)”。

在選人上，相較于《中國(guó)新說(shuō)唱》里讓諾米繼續(xù)當(dāng)愛(ài)好者的謝帝，或是讓櫻木holly找個(gè)班上的大張偉，《說(shuō)唱夢(mèng)工場(chǎng)》顯然對(duì)“愛(ài)好者”要寬容很多。

節(jié)目選擇了很多抖音網(wǎng)紅rapper，如40歲的“大碗姐”，唱著“廚房是舞臺(tái)，圍裙是戰(zhàn)袍”，代表所有全職媽媽在舞臺(tái)上表達(dá)：女性在媽媽的身份之外，更重要的一個(gè)身份是“自己”。

開(kāi)音樂(lè)輔導(dǎo)學(xué)校的文社長(zhǎng)，做了15年音樂(lè)教育，一首《畢業(yè)典禮》為所有年輕人送上了對(duì)未來(lái)最誠(chéng)摯的祝福。當(dāng)文社長(zhǎng)吶喊出“我們中國(guó)學(xué)音樂(lè)的孩子很苦”，戳中了現(xiàn)場(chǎng)無(wú)數(shù)rapper們的心聲，全場(chǎng)掌聲雷動(dòng)，嘻哈舞臺(tái)秒變國(guó)旗下的演講，讓所有人夢(mèng)回校園。

可以說(shuō)，比起選手的技術(shù)性，《說(shuō)唱夢(mèng)工廠》更在意選手能否用說(shuō)唱表達(dá)個(gè)性和態(tài)度，能否展現(xiàn)某個(gè)群體的觀點(diǎn)和特質(zhì)。

從“做歌”到“做人”，《說(shuō)唱夢(mèng)工廠》在真人秀賽制方面也進(jìn)行了相應(yīng)的匹配，從強(qiáng)化競(jìng)技和對(duì)抗，轉(zhuǎn)向了更能展現(xiàn)多元選手個(gè)性的“半開(kāi)放”賽制。

節(jié)目設(shè)計(jì)了“寬門(mén)”和“窄門(mén)”兩個(gè)選項(xiàng)，寬門(mén)是傳統(tǒng)的四大導(dǎo)師戰(zhàn)隊(duì)廠牌，窄門(mén)則代表“不以加入任何一個(gè)廠牌為目的”的個(gè)體rapper團(tuán)體。

這個(gè)團(tuán)體的成員擁有著極大的自由。出場(chǎng)順序、PK陣容等大小事務(wù)都由全體成員商議決定。第一輪能否晉級(jí)也不完全取決于導(dǎo)師的選擇，而是由現(xiàn)場(chǎng)所有rapper和觀眾一起共同投票決定。

但同時(shí)，他們也失去了廠牌導(dǎo)師的“庇護(hù)”。別的廠牌都有自己的住宿區(qū)、備戰(zhàn)間，個(gè)體rapper只有一個(gè)睡袋，在整個(gè)廠區(qū)流浪“野營(yíng)”，使用備戰(zhàn)間也需要“蹭”其他團(tuán)隊(duì)不在的時(shí)間。別的團(tuán)隊(duì)舞臺(tái)彩排有導(dǎo)師在臺(tái)下逐一把關(guān)，個(gè)體rapper們只能靠自己慢慢調(diào)整。

但也正是這種自由的規(guī)則，給了每個(gè)選手充分展示個(gè)性的機(jī)會(huì)。

川崎為概念專輯制作的封面、海報(bào)和logo，得到了周杰倫等導(dǎo)師們的一致肯定，甚至效果好過(guò)熱水澡廠牌請(qǐng)來(lái)的專業(yè)設(shè)計(jì)師的作品。當(dāng)隊(duì)友們忙著做歌、打籃球，川崎一人攬下專輯制作的強(qiáng)大責(zé)任感，也讓這個(gè)看似柔弱的女生得到了最為亮眼的人物弧光。

然而，理想很豐滿，顯示很骨感。從最終的呈現(xiàn)來(lái)看，窄門(mén)的自由規(guī)則并沒(méi)有最終促成和傳統(tǒng)戰(zhàn)隊(duì)規(guī)則下不同的真人秀故事。

節(jié)目組設(shè)計(jì)窄門(mén)的初衷，一定是為了看到傳統(tǒng)導(dǎo)師賽制中看不到的東西，例如那些日常diss導(dǎo)師、各種不服的選手，用音樂(lè)證明自己擁有不輸導(dǎo)師的實(shí)力；又或是 rapper們被導(dǎo)師壓制住的個(gè)性釋放，在殘酷生存條件下激發(fā)出斗志和團(tuán)魂。

但可惜的是，窄門(mén)的選手并不具有壓倒性的實(shí)力，也沒(méi)有展現(xiàn)出更獨(dú)特的性格。沒(méi)有了導(dǎo)師，個(gè)體rapper們仿佛一盤(pán)散沙，討論專輯概念在吵，籌備雙人舞臺(tái)在吵，籌備多人舞臺(tái)在吵，吵到摔門(mén)而出，吵到揚(yáng)言退出。

這樣的表現(xiàn)很難讓觀眾喜歡上這群“孤狼”。再加上大量節(jié)目篇幅依然需要照顧周杰倫和其他明星導(dǎo)師，窄門(mén)的“自由世界觀”局限在戰(zhàn)隊(duì)PK的框架下，講故事的篇幅十分局限，也讓整個(gè)窄門(mén)戰(zhàn)隊(duì)存在感越發(fā)降低，實(shí)在有些可惜。

整體來(lái)看，在休整2年之后，說(shuō)唱選秀的回歸并未能掀起預(yù)料中的熱潮。

如果我們單從制作的層面上看，兩檔節(jié)目都實(shí)現(xiàn)了相當(dāng)高的完成度。

尤其是《中國(guó)新說(shuō)唱2024》。冷眼平心而論，《中國(guó)新說(shuō)唱》系列在內(nèi)容上的把控、人設(shè)的打造包括整體節(jié)目的包裝制作已經(jīng)算得上是吊打了很多音綜。只可惜的是，即使是這樣，說(shuō)唱行業(yè)內(nèi)優(yōu)質(zhì)選手基數(shù)和整體水平的限制，還是讓這種制作層面上的優(yōu)勢(shì)沒(méi)有辦法被被完全釋放出來(lái)。

當(dāng)說(shuō)唱綜藝曾經(jīng)的紅利正在面臨邊際效應(yīng)的遞減，這個(gè)圈層的題材還能否作為一個(gè)頭部的S級(jí)項(xiàng)目而存在？

很明顯，當(dāng)前對(duì)于平臺(tái)而言，說(shuō)唱賽道依然是一塊還沒(méi)吃完的“蛋糕”。但它的未來(lái)該何去何從，真的需要我們?nèi)ァ拔从昃I繆“了。

冷眼個(gè)人認(rèn)為，其實(shí)除了在技術(shù)上矬子里拔將軍，節(jié)目不如在內(nèi)容層面再找一找靈感。

畢竟說(shuō)唱之所以能從一眾音綜中突出重圍，一是音樂(lè)性的特別，二就是說(shuō)唱歌手們的特別。

當(dāng)我們?cè)絹?lái)越厭倦綜藝中藝人們的虛假人設(shè)，和脫離平凡日常帶來(lái)的懸浮感，這些keep real敢diss，與普通人生活保持緊密鏈接的rapper們，將始終是綜藝?yán)锵∪鼻覍氋F的資源。

挖掘他們?cè)谡嫒诵銉?nèi)容上的更多個(gè)性展現(xiàn)？或許也是說(shuō)唱賽道的一個(gè)機(jī)會(huì)。