武漢書法季

記者何曉剛 攝

人文薈萃的武漢，不僅是歷史上著名的書法名城，也是近代以來中國書法歷史流變的重要陣地。這一切，都離不開一代又一代武漢書法家的接續奮斗。

在6月24日舉行的2024首屆武漢書法季開幕式上，徐本一、黃德琳、樊利杰、魏曉偉和張助剛五位本土書法家齊聚對話環節，以自身學習、創作經歷共論“書法精神的代際傳承”。

盡管身處不同的年代，但他們都不約而同講述了武漢這座城市、城里的江水樓閣、街道巷陌、親人師友給他們的文化滋養和無窮的靈感，一代又一代書家的接力傳承，令現場聽者為之動容。

PART 01

WUHAN

WENXUEJI

大城之愛：長江黃鶴都是滋養

上午霧蒙蒙，夜晚黑黢黢

江水是我的審美啟蒙

記者何曉剛 攝

湖北省書法家協會榮譽主席、著名書法家徐本一祖籍寧波，幼年隨父母來漢，第一次看到了“一橋飛架南北，天塹變通途”的萬里長江第一橋，就被武漢之大和這座城市的英雄氣概深深震撼。

后來，他家搬遷至鸚鵡洲，每天上學、放學路上都可以在江堤上看到江水：“上午霧蒙蒙，中午金燦燦，傍晚紅彤彤，夜晚黑黢黢，江水的變化成了我少年時代的審美啟蒙。”

江水沛兮——徐本一書法研究展。葉飛艷 攝

上月底，他將梳理自己藝術脈絡和創作歷程的書法研究展命名為“江水沛兮”：“學書法不僅要學習經典，更要師法造化，向自然學習。這是我從江水中得到啟示，現在雖然不能時時看見江水，但筆墨就是我心中的江水。”

在為2024首屆武漢書法季寄語時，他到長江：“看長江之大美，書時代之新作！”

黃鶴樓是詩樓，是文樓

也是武漢人的精神圖騰

湖北省書法家協會副主席、書法家樊利杰，現場展示了一件特殊的作品，中央是幾個歪歪扭扭的字：“我愛我家，王桂枝。”

樊利杰介紹，王桂枝是他的母親。 “我愛我家這幾個字，是我母親2006年為家人書寫的祝福，這是她有生以來第一次寫毛筆字，也是最后一次。不到一年時間，她就永遠地離開了我們。旁邊的小字，是我2020年寫的一篇回憶母親的文章，叫作《母親的心愿》。”

樊利杰和母親共創的書法作品。本人供圖

將這樣一幅飽含母子深情的作品選入在黃鶴樓舉行的書法展《傾城之愛——樊利杰書法作品展》中，樊利杰說，“傾城之愛”表達的不僅是對武漢這座城市的愛和對書法藝術的愛，同時也記錄了與自己息息相關的親情、愛情和友情。

樊利杰把黃鶴樓視為表達“傾城之愛”的落腳點，曾用50件作品共同書寫僅有200余字的《黃鶴樓記》，讓觀眾印象深刻。“千百年來，黃鶴樓是詩樓，是文樓，也是武漢人的精神圖騰。在黃鶴樓辦展覽，書寫黃鶴樓，就是為了更深刻地感知武漢，觸摸武漢，表達對武漢這座英雄城市深沉的愛。”

樊利杰作品。曾熙來 攝

他表示，不同維度的作品，展示著書法藝術應有的溫度，“書法工作者不能只關在書齋，而是要走進生活，走到人民群眾中來，以詩文與筆墨記錄武漢百姓的喜怒哀樂，抒寫人民群眾對美好生活的憧憬向往，我想這就是書法人的時代責任。”

PART 02

WUHAN

WENXUEJI

追求卓越，艱苦環境不掩風骨

先生在漢正街的巷子里

用凳子當桌椅刻印

記者何曉剛 攝

看到自己40多年前的作品亮相，77歲的著名書法家、武漢書法家協會名譽主席黃德琳也深受感染，他表示，很多的大家都是藝文兼備，讓后輩受益匪淺，自己的成長也離不開前輩書家的關愛和教導。

他回憶，上世紀六七十年代生活條件都很艱苦，滿腹學問的金月波老先生家居狹小，作品多小件。要畫大的作品，需要把床上的被褥移開，以床板作畫案。書刻俱佳的汪印農先生住在漢正街的巷子里，白天室內光線很差，他就將一高一矮兩個凳子當桌椅，坐在巷子里刻印。

黃德琳刊登在1983年第四期《書法》雜志上的篆刻作品。

他說，“我們很難想象，那些優秀的作品竟然是在那么艱苦的環境里誕生的。對他們來說，雖然條件各異，但對作品的高標準、要求都是一致的。楊白匋先生每刻一印都反復構圖、畫稿、修改，用盡心力，極盡巧思。他曾刻一印，印文是‘不是奇葩不落印’，可見要求之高。所以我覺得我們向前輩學的不只是知識和技藝，還有他們對藝術的熱愛和敬畏，以及不畏困難、精益求精、追求卓越的精神。這才是留給我們的最大的財富，也是需要我們不斷去繼承和發揚的。”

PART 03

WUHAN

WENXUEJI

名家引路，漢上書風薪火相傳

我在武漢

遇到了很好的啟蒙老師

魏曉偉向大家介紹作品。曾熙來 攝

和書法藝術相比，篆刻不僅要求學習者有一定的文學和藝術修養，還要有雕刻的技術和鑒賞的知識，是個“雜家”。武漢書法家協會副主席魏曉偉說，對篆刻的學習需要引路人，而武漢這座城市有很好的篆刻傳統，他在這里碰到了好的啟蒙老師。

他說：“父親是我第一位書法啟蒙老師，而我的篆刻是受初中美術葉老師的發蒙。至今記得葉老師給我上的第一節課是買學習工具。我至今還記得，1992年葉老師帶著我從鐵機村步行、乘公汽、坐船過長江，到漢口的友誼街攬云閣買刻刀、印泥，然后到南京路榮寶齋挑選刻印的石材、再到江漢路的武漢古籍書店買了《說文解字》《十鐘山房古印選》《黃牧甫印譜》等工具書。老師告誡我學篆刻要‘印宗秦漢’，向古人學習、向經典學習。”

魏曉偉作品入展全國第十三屆書法篆刻展覽進京展（湖北·武漢巡展）。曾熙來 攝

武漢不僅有良好的藝術氛圍，更有指引前行的前輩。魏曉偉特意將一本自己少年時珍藏的《書法》雜志帶到了現場。

這本1983年出版的雜志上，刊登了李剛田、黃德琳兩位前輩入選全國第一屆篆刻征稿評比的優秀作品。“李老師當年37歲，刻的是甲骨文‘安陽’二字，他以甲骨文結合秦印的半通印形式來篆刻，古意盎然。黃老師當年35歲，刻的內容是‘安得倚天抽寶劍’，以黃牧甫印風結合西周、秦漢的金文，虛實對比強烈，爽朗清健。兩位前輩的創作根植于傳統，亦古亦新，在今天看來仍然給我很多啟發。”

書法是我的渡口

希望年輕人也能找到自己的渡口

前輩的作品和人品，無形中激勵著后輩，接力讓漢上書風代代傳承。

五位書家中最年輕的“80后”、武漢書法家協會主席團委員張助剛，現場回憶起自己從新洲走出，由一位小學教師走上職業書法家的成長歷程：“我覺得自己很幸運，因為書法改變了我的人生，將愛好變成了職業，又成為追求的事業，可以說書法是我人生的渡口。”

張助剛行書作品：毛澤東《水調歌頭?游泳》橫幅。本人供圖

如今，張助剛從事著傳播書法藝術的工作，他覺得自己雖然離開了三尺講臺，但并未離開教育行業：“工作環境和面對的群體不一樣了，但還是文化和美育的傳播者和踐行者。”

他說，近幾年策劃了一系列的書法活動，看到一批“90后”“00后”的武漢青年書家脫穎而出，看到他們對書法的熱愛與執著，仿佛看到了二十年前那個曾經的自己。希望他們能夠和自己一樣，秉持藝術的初心，一直保持對書法的無限熱愛，找到屬于自己人生的渡口，去影響有影響的人。”

他也希望有更多的年輕人喜歡書法，“來一場書法和青春的雙向奔赴，筆歌墨舞，不負韶華。”

EDITOR編輯部

出品 長江日報文旅事業部

采寫 王娟 葉飛艷

編輯 程佳怡

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